Audio Miniature Garden 2026

「Goodmansで楽しむアナログと真空管アンプの世界」



「新年あけましておめでとうございます　！」
昨年は年末に新たな6AR6メインアンプを導入して、新しい年の試聴に期待を抱かせる形で幕を閉じることになった。
2026年度もラグジュアリーサルーンとライトウエイトスポーツを体感させてくれる2台のGoodmansスピーカーから、音楽の感動を享受していきたいと考えている。
またオーディオを通して交流の輪を広げ、異なった楽しみ方を体験することで、「音楽の喜びをさらに広げる」を今年の抱負としたい。


■ 続・6AR6メインアンプの試聴
















昨年末に我が家に届いてからずっと、前段と整流管にPHILIPPS系MATSUSHITA/12AT7と仏DARIO/GZ32を出力管HYTRON TRIPLE MICA 6AR6に組み合わせて試聴を続けている。
試聴当初は解像力の高い「ゾリゾリ、ゴリゴリ」感とヘビー級の低域、奥行きのある音場を感じさせる音質だったが、エージングが進んだのかそれともこちらの耳が馴染んできたのか、若干余分な肉が取れてスリムな音質に変わってきたように感じている。
試聴開始して50時間ほど経過しているが、エージングが進む過程で音がつまって伸びを欠いたように感じることがあるが、そろそろその頃合いに踏み込んだのかもしれない。
工房のK村さんの試聴時に、最初に組み合わせた前段TELEFUNKEN ECC81は少し音が硬く感じたとのことだったが、もう少しエージングが進んでこちらの耳がその音質に馴染んだ頃合いを見計らって、前段管の音質の変化から試してみようと考えている。
今回用意した前段管は、TELEFUNKEN ECC81◇マーク/BRIMAR（STC）6060 Yellow T/BRIMAR（STC）ECC81 CV4024 Box Plate/Mullard CV4024 Box Plate/RFT ECC81Single Flange　Plate/MATSUSHITA 12AT7の6種類。
どこまでがこの新たなアンプに採用した回路の音質なのか、組み合わせている真空管固有の持ち味なのかがはっきりしないが、 前段管は特に高域の繊細感などに影響力があるとこれまでの「球転がし」の経験で感じているので楽しみです。                        （2026年　元旦）






■ エージングの進行状況を再考 !



昨年末に届いた新6AR6アンプの試聴を始めて、そろそろ50時間を超えるところまで来ている。
ここへ来て導入時に感じた「ゴリゴリ、ゾリゾリ」としたリアルな肌触りや、音場を見通せるような解像力が若干薄れて来たようで、SPU MEISTERなどを使用して長時間試聴していると高域が耳障りに聴こえ、地響きのような低域の迫力ばかりが目立つようになったのは耳が馴染んできたせいだろうと考えていた。
しかし、はやるこころを抑えて現状の音質を分析すると、聴き初めの頃に感じた素晴らしさが薄れて来たように感じるのは、未使用パーツのエージング途上に起こる、円滑な信号の流れの鈍化した状態が顕在化しているのではないかと思いついた。
特に手巻きトランスやVitamin-Qカップリングコンデンサ、WEブラックエナメル線などの使用で、製作者のK村さんからは「エージングに半年ほどかかりますよ」言われていたのを思い出し、半年は少し大袈裟だとしても2〜3ヶ月ほど経過しないと本来の音質が引き出せないのかもと考えるようになった。
そんな音質変化の激しいエージング途中の状態で「球転がし」を実施しても、結局エージングが終了して本来の音質に辿り着いた後にまた同じ作業をし なくてはならないので、前段や整流管とアンプの組み合わせを決め込むのは少し時間を置いてからにしようと考え直した。
そんな訳で音質的な影響の大きいTungsolやRaytheonブランドの6AR6、変換ソケットで使用する各種出力管の音質を中旬頃から探り始めることにして、それまではじっくりとエージングによる音質の変化に耳を傾けることにする。
時間はたっぷりあるので、そんなに焦らずにゆっくり事を進めた方が良いという大人（高齢者）の考えである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/3）















■ PHILIPPS系整流管 GZ32 !










現状のまま試聴を続けるつもりだったが「球転がし」の虫がモゾモゾと動き始め、製造している工場が英と仏で異なるものの、同じPHILIPPS系なので音質もそれほど変わらないだろうと整流管だけ交換してみたが、結構違いがあるんですね〜これが。
これまで試聴に使用して来たのがブラックベース仏DARIO/GZ32（右）で、今回交換したのがブラウンベース英Mullard CV/593（左）。
PLATEやマイカ板など内部構造はほとんど変わらないが、ゲッターがMullardのラウンドに対してDARIOがナベブタのようなゲッターとなっているのが一番の違いだ。
直近の使用状況が影響しているのか、ほとんど使用していなかったMullardに交換すると、少しゲインが落ちるような気がした。
音質上の違いはDARIOの方が高域に輝きのある華麗な音質で、Mullardの方が渋くナチュラルな音質に聴こえるが、これも使用状況によって変化するかもしれません。

昨日NHK-FMの「(かける)クラシック」を聴いていたら、MCの市川紗椰さんの声がいつもとは違って硬く刺激的で耳障りに聴こえ、やはり最初の頃とはかなり違うな〜と思いながら我慢して聴いている。
4〜5時間してアナログに切り替えてみると、かなり響きが豊かになって余韻が漂うように聴こえ、弦楽合奏でも各楽器が折り重なる微妙な繊細感が加わって来るが、 やはり短時間の間にもかなりの音質の変化を感じていて、まだまだ辛抱が必要なようだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （1/5）






■ 異なる出力管使用のための変換ソケット












すでにビームパワー管TUNG-SOL6327の変換ソケットは作成済みで、新たに純三極管の東芝6GA4/ビームパワー管PHILIPPS6L6GB用の変換ソケットを「東北の真空管博士」にピン配置を伺って作成している。
少し作業にも慣れてボトムビューから見た配線図も混乱せずに配線できるようになってきたが、この変換ソケットを使用することでさらに6F6も使用できるとのことだ。




＜3種類の6AR6出力管＞


中央がこれまで使用してきたHYTRON 6AR6（Triple mica）で左がRAYTHEON、右がTUNG-SOLで生産されていた出力管である。
AI概要による音質評価は

HYTRON：
・クリアで鮮明なサウンド: 信号を歪みなく伝える能力が高く、クリアで鮮明な音質を提供します。
・豊かなヘッドルーム: 高い最大プレート損失定格を持ち、大音量時にも歪みが少なく、豊かなヘッドルームを実現します。
・低ノイズ: ノイズレベルが低く、音楽信号に不要な干渉やヒスノイズが乗りづらいとされています。
・音楽的な特性: オーディオ用途に非常に人気があり、音楽的な表現力に優れていると評価されています。
特に「トリプルマイカ (Triple Mica)」構造は、真空管内部の電極をしっかりと固定し、外部からの振動や内部共振による微小なノイズ（マイクロフォニックノイズ）を低減する効果があるとされ、音質向上に寄与していると考えられます。
RAYTHEON:
・高解像度でクリアなサウンド: 軍用規格で製造されているため品質管理が厳格であり、結果としてノイズや歪みが少なく、クリアで解像度の高い音が特徴です。
・豊かな表現力: 一般的な「真空管サウンド」とされるような温かみのある、有機的で臨場感あふれる音質を特徴としています。
・優れた直線性: 高い直線性を持つため、設計次第で非常に良好な音質を実現できます。
・安定性と耐久性: 業務用・軍用管ならではの堅牢な作りにより、長期間安定して使用できる点も音質評価の裏付けとなっています。






レイセオンの6AR6は「最良の音質を持つオーディオ真空管の一つ」として評価されることもあります。特にブラウンベースやサイドゲッターといった特定の製造時期や仕様のものは、コレクターズアイテムとしても人気があります。
TUNG-SOL:
・高域: 伸びやかで抜けが良く、シンバルなどの高音も明瞭に鳴るが、耳障りにならないバランスの良さがある。
・中域: ボーカルや楽器の質感が素直に表現され、温かみと張りのある元気なサウンド。
・低域: 締まりが良く、量感よりもキレや引き締まった感じが特徴。
・全体: バランスが良く、解像度（分解能）が高く、音が詰まった感じがなく、元気でパワフル。
・特徴: 現代的なクリアさと、適度な響きによる生々しさを両立させ、硬すぎず、音楽的な表現力に優れる。
。




6AR6は 350B系の派生管（ビーム出力管）で、比較的高域の伸びやクリアさを持ち元気なサウンドが期待されますが、球の種類や製造年代、アンプとの相性で印象は変わります。 上記の評価は、TUNG-SOLブランド全体の傾向、特に6L6GC-STRの評価と共通する部分が多いです。


6AR6は総じて評価の高いビーム管で、どのブランドの内容にもクリアなサウンドなどの共通点があり、特にトリプルマイカのHYTRONは耐久性が高いTUBEと考えられる。
マイカ板サポートやプレートの素材などは若干異なっているが、ブラウンベースで内部構造の大きな違いは見受けられない。
まず最初にこの3種類の出力管の音質確認から始めようと考えている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/7）



■ 6AR6三兄弟の音質比較

まず3種類の6AR6（HYTRON/RAYTHEON/TUNG-SOL）の比較試聴から始めるが、RAYTHEONとTUNG-SOLには稼働状態で大きなハンデがある。
これまで使用して来たHYTRONの出力管は、製作工房での試聴を含めると既に100時間程度稼働しており、ほぼエージングが完了した状態となる一方で、おろし立てのRAYTHEONとTUNG-SOLは直近の使用がほとんど無い未活性TUBEとなっている。
人間の体で言うと、HYTRONが成人健康体の状態で、RAYTHEONとTUNGーSOLは長時間の絶食が続いて体が飢餓モードに入り、エネルギー消費を抑えようとするため新陳代謝（基礎代謝）の低下を引き起こした状態に置き換えられる。
この状態での音質の違いは明快で、HYTRONは元気溌剌で絢爛豪華な音質ながら、RAYTHEONとTUNG-SOLは力感の乏しい伸びを欠いたものと感じられる。
そういった新陳代謝が低下している状態でもTUBEの本質的な音質傾向は垣間見られるようで、RAYTHEONには高域の繊細感とクリアな音場が感じられ、TUNG-SOLは中太の筆で書き上げたような安定した音質がベースになっていると感じられた。
HYTRONは、低域から高域まで「もっきり」のように升にあふれんばかりの芳醇な音質を聴かせてくれるが、RAYTHEONとTUNG-SOLについても、稼働時間が伸びれば同じような音質の「のりしろ」が期待できるはずである。
その生命力に満ち溢れた時の音質を想像してみると、高域に繊細感のあるRAYTHEONと継続使用の躍動感あふれるHYTRONのTUBEとの相性が良さそうに感じるが、今後のRAYTHEONの音質改善に期待してエージングを進めることにした。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/7）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



■ 前段管の選別












10時間以上RAYTHEONの試聴を続けているが、低域の量感が徐々に増えて良い塩梅に余韻も感じられ、高域の解像度も増してほぼ期待通りの音質に変貌してきた。
6AR6は予定どおりこのままRAYTHEONを常用とすることにして、次には前段管と整流管の試聴を行ない、ベストな組み合わせを探り出すことにする。
まず最初に前段管から始めるが、出力管と一緒に「東北の真空管博士」から送っていただいたGE-6201（Triple Mica）を加えて7種類の中からの選別となる。


前段管と整流管は拘り始めると泥沼にはまり込むので、短時間さらっと試聴してとりあえず絞り込み、一定時間試聴して違和感が出なければOKという具合のノリで実施する。
これまでアンプ導入時からPhilips系Matsushita12AT7を組み合わせてきたが、新たに選んだBRIMAR（STC） ECC81/CV4024で試聴を続けていたところ、ボーカルや肉声が緊張感を伴って硬く聴こえるので再度グルグルと迷宮にはまり、最終的には一番ナチュラルな響きを持つMatsushita12AT7に戻すことにした。
これまで出力管と違って前段管や整流管のエージングについてあまり気にすることはなかったが、今回の試聴結果で長時間使用を続けていたMatsushitaが一番ナチュラルで、他TUBEに見られる硬質感が少なかったのは、ひょっとするとエージングが進んでいるだけなのかもしれない。
とりあえず前段と出力管はこの組み合わせで試聴を続けるつもりだが、アンプの音質が落ち着いた段階で再度じっくり前段管の選定が必要かもしれません。
最後に整流管選別に入ることにするが、整流管は種類が多いので気楽に試聴しないと、アリ地獄に落ちてしまうので注意しましょうと自分自身に言い聞かせている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/9）







追伸・・・・・・「東北の真空管博士」から前段回路についての考え方を掲示板にご投稿いただきました。
前段管が三極管（12AX7/12AU7/12AT7）の場合、前段管から発生する歪は出力管が付加してくれるはずのハーモニクス成分を打ち消す方向に作用します。
前段管の負荷にチョークコイルを採用しているのは前段管を低歪で動作させ、出力管から発生するハーモニクス成分を温存するとともに、ドライブ能力を高めるためです。
生演奏のためのホールと違って自宅での再生環境はデットであることが多くホールトーンの再現が大きな課題です。
三極管が付加してくれるハーモニクス成分は、ホールトーン再現の一翼を担ってくれていますから上手に活用したいものです。
　MY VINTAGE AUDIO 掲示板　投稿No.660




■ 整流管 !

「真空管博士」から出力管ごとに適応する整流管のリストが届いている。
これらが今回6AR6と組み合わせに適した整流管でこれに5U4Gも加わるが、後列ノッポのCV378とポッチャリCV378とともに見た目のバランスでパスとするか・・・・・。
このアンプは各種整流管を使用した時の出力管との視覚面でのバランスを考慮して、整流管だけソケットを10mmほど沈めて製作していただいているが、6AR6サイズの出力管の場合はGZ32などのST管までが対象になると考えていた。
これまでの「球転がし」の経験則で、整流管の変更では音の濃淡や音質の力感に影響してくると考えているが、前段管試聴時のように結局エージングが進まないと判断できないということになっても困るんですよね〜これが・・・・・・。
アンプ導入時から整流管にはPhilips系仏DARIO/GZ32を使用しており、50時間ほど経過した段階で同じPhilipps系英Mullard GZ32/CV593に交換しているが、この時に感じた音質の変化、少し重心が下がって高域の輝きが薄れた・・・・と言うのは真空管個別の音質差なのかエージングの進行具合によるものなのかははっきりしていない。
そんな具合で、現在使用しているMullard　GZ32をGZ34/5AR4/6106に転がした時の音質の変化を見るのが今回の主眼となっている。
まず最初にPhilips GZ34から始めるが、管壁のエッチングコードから英国ブラックバーン工場製造の、プレートに刻みが付いたムラード独自のTUBEである。
同じMullard GZ32から交換して聴いてみると、若干音圧が下がるのはエージング影響かと思われるが、音質についてはそれほどの差は感じられない。
若干ホールトーンのスケールが大きくなったように感じられ、高域の繊細感でやや劣るのはこちらもエージング影響かと思われる。
ほとんど判別できないほどの微妙な音質差なので、今後のエージングでの「のりしろ」を考えた時、また見た目のバランスも良いので、こちらへの変更も問題なさそうだ。
お次に日本が誇るMatsushitaメタルベース5AR4で、こちらもPhilipsの技術供与で国内生産された音質評価の高いTUBEである。







本家Mullardに比べて全体的に音質が明るく華やいで、低域の量感はやや減少するものの高域の音質が美しく聴こえ、特にトライアングルの眩しい粒立ちや金管楽器の眩いばかりの輝きが素晴らしい。
この前段管と整流管ともにMatsushitaTUBEを用いた組み合わせは、和風とは思わせないゴージャス感と明るいカリフォルニアサウンドを思わせるような屈託のない響きで、6AR6には最も好ましいペアリングと感じられた。


最後に高信頼管6106の試聴を実施するが、高域の硬質感が目立って繊細感の欠ける音質となり、今後の「のりしろ」を考えても相性はあまり良くないと判断した。
以上の試聴結果から出力管には初段管と整流管にMatsushitaを用いる組み合わせが最も相性がよく、クラシック優先ならMullard GZ34でもOKという試聴結果となった。


アンプが楽しませてくれる音質は想像以上のもので、これまで難易度の高かったクラシックとPOPS＆ROCKという異質の音楽を同一システムで楽しむ事ができるようになったのは良かったが、もう一系統のシステムの活用方法を改めて考えなければいけなくなった。


さて、本命の出力管については満足の行く音質で着地する事ができたが、お次はいよいよ、異なる出力管の音質を楽しむと言う「異種格闘技戦」に突入する。
　（1/10）


■ 異種出力管の試聴 Part1

新たなアンプは稼働時間がそろそろ100時間を超え、音質の方も薄味の塩ラーメンから醤油に味変してきたところで、この後2〜3ヶ月かけて濃厚なミソ豚骨の太麺へ成熟度が増して行く道のりが続いていく・・・・・・。
本名の6AR6出力管はRAYTHEONを選んで、組み合わせる前段管と整流管についてもほぼ役者が出揃い、今後の音質の熟成具合で再度エージングが必要な前段管の再選別を実施するところまで来ている。
さて、変換ソケットを使用して未知の出力管の音質を試しながら、最終的に使用する出力管の決定に結びつけていく腹積りだが、最初に試聴するのは頭頂からソケットでプレート接続が必要なTung-Sol/6327と言うあまり馴染みのないメタルベースのビーム管である。



AI概要
・用途: 主に軍事・産業用途（レーダー偏向アンプ）向けに設計されました。
・構造: 8ピンのオクタルベースを持つビーム出力五極管です。2本の6AR6を並列接続したのとほぼ同等の機能を発揮するとされています。
・オーディオ用途での情報: オーディオ機器向けに広く販売されているモデルではないため、音質に関する一般的な評価は確立されていません。
　　自作アンプ愛好家などが独自のプロ ジェクト（例：6AR6コンパチアンプ）で使用する例は見られますが、特定の音の傾向を示すレビューは稀です。
こんな感じで、この出力管を使用したアンプの音質傾向についてはネット仮想空間にもほとんど情報がないとのことだった。　　　　　（未知との遭遇〜!）
鬼門の前段管についてはエージングが進んでいるMatsushita/12AT7をそのまま使用し、「真空管博士」に適応する整流管を選んでいただいた中からKENRAD/5U4G（VT-244)を組み合わせることにした。





視覚上のバランスでは変換ソケット分だけ出力管の高さが際立って存在感を誇示しているが、「2本の6AR6を並列接続したのとほぼ同等の機能を発揮する」と言うだけあって、フィラメントがTUBE内部を煌々と照らしており、音を聞く前から力強さが伝わってくる出力管だ。
エージングの進んでいない初見では、6AR6より低域の滲みがなく音の締まりが明快となって、ROCKやJAZZなどの曲種に相性の良い出力管と感じさせられる。
バスドラムのテンションボルトを締めた乾いた感じの音質とハイハットの「カシーン」と言う響きが素晴らしく、6AR6のような少しウエット気味になるような事がない。
低域の響きがタイトになる分だけ量感や広がりがやや薄れたように感じ、行き過ぎた硬質感は感じさせないもののやや中高域にバランスシフトされた音質となっているが、この辺りはエージング次第で変わってくるのだろうか？
クラシックでは、6AR6で聴かせてくれる包み込むようなホールトーンは影を潜める反面、弦楽器群も刺激的な響きになることもないし、解像度の高いダイナミックな合奏が音場一杯にとても心地よく響いて聴こえる。
6AR6で聴かせてくれる木管などの人肌を感じさせる渋い響きは白眉で、熟成した響きを取るなら6AR6に優位性があるが、カラッとした明るい粒立ちの良さやダイナミックな響きを楽しむなら6327でも不満を感じることは無さそうだ。
6AR6は見た目は小ぶりながらアメリカで生産された真空管に乏しくなりがちな懐の深さや渋さを感じさせてくれるビーム管で、6327については米製特有の屈託のない開放感のある明るい響きを楽しませてくれる出力管のように感じた。
どちらも劣らぬ音質の良い出力管だが、渋さを感じさせるGOODMANのSPに相性の良さそうな、コンパクトなデザインを生かした6AR6の組み合わせを取るか・・・・・・？
お次は2A3の後継として東芝が開発した純三極管6GA4を試すことにします。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/12）






■ 異種出力管の試聴 Part2











＜東芝　傍熱型三極管　6GA4＞
AI概要より

東芝の真空管「6GA4」は、名球2A3を彷彿とさせる素直で高品質な音質が特徴の3極出力管です。 中域が豊かで透明感があり、特にボーカルや弦楽器の再生に定評があります。傍熱構造で安定感があり、低歪率で上質な音色を奏でる、オーディオ愛好家に人気の高い国産球です。

・音の傾向: 2A3に迫る、直線性の高い特性と豊かな中域を持ち、穏やかでクリアな音色です。
・構造・利点: 傍熱構造であるため、直熱管（2A3など）に比べてヒーター周りの設計が容易で、安定した動作が得られます。
・適した音楽: ボーカル、クラシック、室内楽など、音楽の質感やニュアンスを楽しみたい楽曲に適しています。
・愛好家の評価: 自作アンプ（シングルアンプ）において「名作」との評判が多く、バランスが良くきれいな音質で聴き疲れしないとされています。
東芝が独自のオーディオ用として開発したため、現代のオーディオシステムでも十分通用する高性能な真空管として知られています。（ベタ褒めです。）

これまで試して来た6AR6や6327などのビーム管と比べてみると、三極管ということで内部構造がシンプルで、さらにガラス形状も一回りスリムな出力管である。
初段管にこれまで通りMatsushita/12AT7、整流管にはBRIMAR/5Z4Gを組み合わせて試聴する。

















エージングの全く進んでいない状態で、一聴してとても気持ちの良い音質だな〜と感じさせてくれる出力管である。
聴く前はもう少しおとなしい端正な音質を想像していたが、解像度の高いアンプの特性が生きて粒立ちの素晴らしさが際立ち、生々しさが最大の持ち味となっている。
ドラムセットの打音が聴き分けられるほどのピンポイントでの定位感があり、ライブ演奏では聴衆の拍手の生々しさがとてもリアルな空気感を持っていて感動的ですらある。
6AR6がホールトーンを生かした演奏の全体造形の調和で聴かせるのに対し、この6GA4は点が積み重なって線や面になった描画のような雰囲気の音質を楽しめる。
近視眼的な詳細な描写力だけが目立つ訳でもなく、エージングが進んでいない影響もあって若干低域に硬さが見られるが、音が重なり合った和音などの響きもと ても美しく、少し後ろに下がって全体を見渡しても、ほのぼのとしたバランスの良さを感じさせてくれる暖かみのある音色である。
ここへ来て米Western Electricの流れを汲んだ6AR6の美音を凌駕するような、国産の出力管の登場となりました。                  （1/13）






■ 異種出力管の試聴 Part3













＜PHILIPS　　ビームパワー管　6L6GB＞
AI概要より
音質の特徴






・癖がなくナチュラル: 特定の強調された帯域がなく、非常にバランスの取れた、自然な音色が特徴です。
・高い信頼性と低歪み: 6L6は元々、動作のリニアリティ（直線性）が非常に良好で、歪率が低い優れた設計の真空管です。
　　PHILIPS製はその特性を忠実に再現しており、安心して使える球として知られています。
・ウォームで豊かな中域: 真空管アンプ全般の特徴として、偶数次高調波歪みが強調されるため、トランジスタアンプに比べてウォームでリッチな中域が感じられ、
　　楽器のニュアンスや表現力を引き出します。PHILIPS 6L6GBもこの特性を備えています。
・ロングライフ: 故障が少なく、長寿命であるため、メンテナンスの手間が比較的少なく済む点も音質を安定させる要因となります。



PHILIPS 6L6GBは、非常に優秀で信頼性の高い真空管であり、アンプの設計思想を素直に反映した、バランスが良くナチュラルなサウンドを期待できます。
特定の音の「色付け」を求めるよりも、アンプ本来の性能を引き出し、長期にわたって安定した音質を楽しみたい場合に適しています。


最後に1980年台初頭に米Sylvaniaを買収したPhilipsによって、1987年に製造された6L6Gの小型化バージョンで、6AR6とほぼ同じサイズの近代球です。
東芝/6GA4からこのPhilips/6L6GBに付け替えると、低域が音場全体を包み込むような感じで響いてゆったりとした音質傾向に聴こえます。













そんな低域の広がりに特徴を持った全体的にソフトな音質傾向のため、聴き疲れの無い緩い音質で、精細描写の東芝/6GA4と比較すると対極的な音質となっている。
高域も少しアクセントを付けたようなエッジの取れた肌触りの良い音質で、低域方向に重心が下がったバランスのために太さと響きの広がりを持ち味となっている。
イージーリスニングでバックグラウンド的に音楽を楽しむにはちょうど良い、ほのぼのとした暖かい音質だが、じっくり聴くとやや物足りなさを感じさせる。


そんな訳で、まだアンプ自体のエージングが進んでいない段階ではあるが、常用出力管の選定に向けて3ブランド（HYTRON/Tung-Sol/RAYTHEON）の6AR6に加え、Tung-Sol/6327や東芝/6GA4、Philips/6L6GBなどの音質傾向を試聴比較したが、どの出力管を選んでも音楽を十分に楽しませてくれる音質である事が分かった。

そんな中で最も新鮮に感じたのが国産の三極管東芝/6GA4のきめ細やかな透明度の高い音質で、今後エージングの進行に合わせて重心が下がってくることを踏まえると、最良の選択になると判断した。












整流管には重心の低いMatsushita/5AR4をチョイスしてオールジャパンに拘った組み合わせを行い、TUBE自体のエージングが必要で時間が掛かりそうな前段管については、しばらくMatsushita/12AT7を使用しながら、アンプ自体のエージングが進んだ段階で、再度各種試聴しながら決め込んでいく腹積りでいる。
試聴開始して100時間超の現状では、アンプの高い解像度の影響もあってFM放送などでは特に問題ないが、7N銅線とネオジウムマグネットを使用したOrtofon MEISTERなどのMCカートリッジで長時間試聴を続けているとやや聴き疲れする傾向にあり、あと2ヶ月ほどは辛抱が必要と自分自身に言い聞かせている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/14）




■ 慣らし運転　継続中













我が家でこの新アンプを使い始めて120時間ほど、製作した工房で10時間ほどの試聴を実施しているので合計130時間ほどになるだろうか・・・・。
最近、毎日聴き始めの段階では相変わらずの解像度の高さに驚かされているが、その反面4〜5時間試聴を続けていると少し耳が疲れてくるように感じている。
低域の量感や響きがエージングの過程で減少しているようで、音質バランスが中高域に上がったのが要因かとも考えられるが、その辺りが落ち着いてくるのにも最低200時間程度が必要かと思われるので、安定化するまでまだまだ我慢の日々が続くのだろう。
使用する真空管はオールジャパンに拘って組み合わせており、整流管のMatsushitaメタルベース5AR4が貴重品のため、黒ベースに交換して試聴を続けている。
手巻きトランスについては400〜600時間という話もあるので、それまでは音質について一喜一憂が続くということだろうか ？             （1/18）




■ Shigetaさんの来訪　！

本日は、関東TANNOY連合 杉並支部支局長のShigetaさんをお招きして、新たなアンプの試聴をしていただいた。
直近まで連日エージングを続けていたものの、ここ数日高域の硬質感が際立って頭が痛くなって来たので、一時出力管を導入当初に使用していた重心の低い6AR6に戻したりして苦悶していたが、Shigetaさんの来訪を控えた昨日になって、ようやくバランスも改善したてきたようなので東芝/6GA4に戻している。

いつも通りクラシック曲を数曲試聴いただいたところ、全てチョークインプットで構成されている、札幌すすきのネオン街を彷彿とさせるようなShigetaさんの壮大なシステムに比べると、「ポツンと一軒家」のようなコンパクトなメインアンプながら、チョークインプットの音質効果がよく出ているとのお褒めをいただいた。
クラシックだけでなく本日はPOPS&ROCKをご所望いただいて、BEATLESなどの試聴を2系統のシステムで聴き比べなどを実施して楽しませていただいた。
今回、ご自宅から我が家のシステムを丸々買えるような高価な石英インシュレーターや、オーディオリプラスのハーモニックディフユーザーなどをお持ちいただいたが、 まだ新たなアンプの音質にも馴染んでおらず、そのアンプ自体も試聴するうちに刻々と音質が変化しているような状況なので、劇的な変化を感じるとまでは行かなかった。
















そんな訳で、新たなアンプが加わった我が家のシステムについて、その音質改善効果については一定の評価をいただいたが、まだまだエージング途中のため今後の変化がどこまで続くのか想像もできず、手懐けるまでにはそれなりの覚悟が必要と感じている。
Shigetaさん、本日もありがとうございました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/21）

追伸・・・・・・掲示板に今回の試聴感想をいただいております。下記掲示板リンクよりご確認くださいませ。　（My Vintage Audio 掲示板　No.662）




■ 慣らし運転継続で峠越え　！











年末の12/26に宅着してからあっという間に1ヶ月が経過するが、稼働時間の方も当初の目処としていた200時間を越えようとしている。
このアンプにはWカット手巻き出力トランス+手巻きチョークトランスに加え、カップリングCのSPRAGUE Vitamin-QやWE極細配線材などを使用した影響で、音質が落ち着くまでこれまでに無く苦労することになったが、ようやく本来の姿を見せ始めて難所を超えたように感じている。
エージングを進めて120〜130時間ほどのところで、連日音源として使用しているNHK-FM「（かける）クラシック」MCの市川紗椰さんの声が硬く冷徹な音で聴こえ始め、聴き疲れするので低域方向に重心の低い6AR6（HALTLON）に差し替えて試聴を続けていたが、その難所も2日ほどで何とか乗り越えることができたようで、現在は常用とするつもりの東芝6GA4に戻してエージングを続けている。



現在の音質については、低域の量感が徐々に増加し分だけ高解像度が特徴の刺激的な甲高さは薄まって来てはいるが、もう少ししっとりとした艶かしい感じが必要と感じており、今後のエージングの進行状況に合わせて、TUBE自体にも慣らし運転が必要となる前段管（ECC81/12AT7）の組み合わせによって改善を目論んでいる。

新たなアンプが到着して以来、これまで正妻の座を堅持してきた愛着のあるコンパチアンプを使用する機会が激減しており、残念な気持ちが日増しに増して来ている。
そこで何とかこのコンパチアンプも整流回路をチョークインプット方式に改造して、音質改善が図れないものかと考えるようになった。
製作者のK村さんはバックオーダーの製作で手が回らないご様子なので、アンプの回路などでもご助言いただいている「東北の真空管博士」に協力を仰ぎ、 電源トランスの交換とチョークインプット用トランスの交換を何とか独力で実施し、すでにプレートチョーク結合回路を組み込んでいる前段管の再強化や、各種出力管に合わせた最適動作点へのCR類の変更などを「博士」にお願いすることになった。
チョークインプットに変更するコンパチアンプは、GW頃の完成を目指して粛々と改造を進めることになるので、またしても新たな楽しみが目の前にぶら下がることとなった。





EDISWAN MAZDA PP3/250やMullard PM24Dなどを始めとして、ヨーロッパの名球が楽しめるコンパチアンプの復権はあるのか、まだまだ楽しみが続くのである。
（1/25）



■ 前段管の選別　！

200時間を超えて来ると導入当初に感じられた解像度の高い音色が若干薄れて、渓谷の岩場が連なったゴルジュ帯を連想させる中・高域のゴツゴツした音質が、少し滑らかになって来たように聴こえている。
こちらの耳が高解像度の音質に馴染んできたせいもあるが、低域の量感と余韻は明らかに増加しているので、やはり全体的な音質バランスが低下したと考えられる。
まだ今後の音質変化に余談は許さないが、中・低域に膨らみが出て高域の硬質感が薄らいできたタイミングで、前段管の選別に入ることにした。
前段管に採用したECC81/12AT7は、ECC82/ECC83などのポピュラーな三極管と比較すると電流の流れが大きいことが要因となって、未使用TUBEの聴き始めに音質の粗さを感じさせるらしく、最初に初段管の比較試聴を実施した際にその辺りの難しさを感じて選別を後回しにしていた。
このアンプは整流回路のチョークインプット方式だけでなく、前段管にプレートチョーク結合を採用しているのが特徴となっているが、その効果は前段管を低歪で動作させ、出力管から発生するハーモニクス成分を温存してドライブ能力を高めるところにあるとのことだった。





まず最初に、「東北の真空管博士」からお薦めいただいた新たな前段管12AZ7Aを試すところから始める。

この12AZ7は12AT7同様、高周波増幅用であまり聴き馴染みのない三極管だが、12AT7よりさらに電流の流れが大きく、プレートチョーク結合が効果を発揮するかもしれないとのお話で調達したもので、出力管と同じToshibaがSANYOに向けて製造したOEM商品である。

電流の流れが更に大きいということは、それだけ馴染んでくるのに時間がかかると言うことなのでじっくりと試聴してみようと考えており、エージングの進んだMatsushita 12AT7から付け替えてみると、トーンが１段上がって前段管が馴染む前の高域寄りのバランスに戻るが、ECC81/12AT7より更に分離度が高くなった音質に感じられる。
しかし、しばらく聴いていると「ボツボツ、ゴソゴソ」と言ったノイズが片方から聴こえ始め、エミッション型真空管試験器で測定してみたところショートした不良品と判明した。
このTUBEは真空管も手広く販売している北海道のカメラやさん「カメラの◯◯◯◯」から購入したもので、ノイズや音質については返品対象外との文言が注文確認メールに記入されていたが、不良品の旨説明したところ代わりの完動品を送るとのことだった。
そんな訳で、新種の12AZ7については新たなTUBEが届いたのちに実施することにして、再度各種ECC81/12AT7の試聴から始めることにする。




息つく暇もなく1月が終わろうとしているが、今年の干支はご存知のように丙午（ひのえうま）である。
AI概要によると60年度に一度巡ってくるこの年は、非常にパワフルで、エネルギーが満ち溢れる特徴的な1年とされており、その特徴・特色としては「進歩・向上・活発な行動の年で、 情熱的に新しい挑戦に取り組むことで結果が出やすい1年です。」とのことで、 挑戦と我慢が喜びに変わる年になりそうだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/27）

■ 続・前段管の選別　！


250時間近くが経過してくると、アンプ自体の音質バランスがかなり下方に落ちてきて、当初は解像度の高さが際立つ剣山のような鋭い音質が、乾麺を茹で始めた時のように細麺がほぐれて聴こえるようになってきた。
このエージングがやや進んだ状態で、前段管のMatsushita12AT7と整流管の5AR4と言ったナチュラルな組み合わせで聴いていると、高域の鮮度が低下して少し物足りなく感じるようになってきた。
そんな訳で前段管のECC81から各種試聴してみると、最初の段階で音質の硬さが際立って予選落ちしたTelefunken◇マークでさえも、どっしりとした落ち着いたバランスで聴こえるようになったのはアンプ自体のエージングが進んだ結果と思われる。
しかしクラシックでは好バランスで楽しませてくれたものの、流石にROCK&POPSでは硬さが耳について残念ながら予選通過にはならなかった。
次に期待していたSTC/BRIMARの2種類のTUBEでは、製造時期の古い6060/Yellow-Tが持つ高域の繊細感と、豊かな低域のバランスが好ましく感じたが、その音質バランスを少し低域寄りに下げたようなMullard CV4024を最終的に選ぶ。

前段管ほど音質の変化が少ないと当初感じていた整流管の方も、低域の剛柔と高域の繊細感にかなり差が出ることが分かり、最終的にはBRIMARが1940年台に製造した、プレートが並列に設置された5Z4Gを選択する。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（1/30）

■ 一次真空管組み合わせ決定























早くも如月（きさらぎ）を迎え、その言葉の由来となった「まだ寒さが残っていて、衣を重ね着する月」と言われるような寒波に襲われている。
新たなメインアンプのエージングも苦労しながら途中何ヶ所かの難所を乗り越え、ようやく本来の音質が見え始めたように感じている。
真空管各種の試聴を重ねた結果、Toshiba6GA4を出力管に据え、前段にボックスプレートMullard CV4024、整流管にはBRIMAR　５Z４Gを組み合わせることにした。
最後にエージングを20時間ほど実施した型番違いの前段管Toshiba12AZ7Aに付け替えてみたが、音数は増えて聴こえるものの、色が乗らず何となくのっぺりとした生命力の乏しい音質に感じて、前段管には予選を勝ち抜いたMullardを組み合わせてこのまま熟成を図ることにした。






















新たなアンプのエージングが徐々にすすむ一方で、正妻の座を奪われたコンパチアンプに載せ替えるチョークインプット用トランスと、320Vまで容量を拡張した電源トランスが送られてきたので、2月中にそれらのトランスの交換を独力で実施し、「真空管博士」に回路の修正作業をお願いすることになっている。　　　　　　 　　　　　　　　　　　（2/1）







■「球転がし」の迷宮

一旦、純三極管Toshiba6GA4に組み合わせる前段管と整流管をあれこれ試聴してようやく決め込んだのは良いが、しばらく聴いていると素晴らしさを感じる反面、何か音質に引っ掛かる部分が見え隠れして、組み合わせの変更を何度も繰り返している。
ひょっとするとアンプ自体のエージングがまだ完結していないため、試聴中にも音質変化が続いていることが要因なのかも知れないと考えている。
そんな訳で現在は前段管BRIMAR/CV6060 Yellow-Tと整流管STC/CV717の英国勢の組み合わせで試聴している。
BRIMAR/CV6060 Yellow-Tは1950年台に製造された最高品質の選別品で、後に製造されたBRIMAR/CV4024と聴き比べると、低域の伸びやかさや高域の繊細感に明快な差があり、整流管のSTC/CV717の方は、クリアな音場と抜けの良さが特徴となっているものの、低域が少し希薄になるためあまり出番が無かった整流管である。
この組み合わせでは高域の硬さもそれほど感じさせず、低域も自然と広がる感じが好ましいので、しばらくこのまま試聴を続けて行くつもりだ。
明後日には2024年4月に一度ご来訪いただいた東京都のIさんと鎌倉のSさんが試聴にお見えになるので、新たなアンプにそのような感想をお持ちになるか楽しみだ。
（2/4）




■ 英国オーディオ愛好家の来訪

本日は東京都のIさんと鎌倉のSさんにご来訪いただいた。
IさんはLINNのフルシステムを愛用されており、Sさんは2000年ごろの英ATCのSPを愛用されているので、我が家の化石のようなVintageオーディオはどのように聴こえるか心配だったが、Sさんからはアコースティックなど弦の音質が綺麗だとの感想をいただき、IさんからはTANNOY/LancasterやRectangularの音質に似ているとのことだった。
SさんがジャズやROCKなどの曲種がメインに楽しんでいるとのことで、80年代のPOPS&ROCKのアルバムを中心に楽しいひと時を過ごさせていただいた。
社交辞令だろうが、お二人からは古い割に素晴らしい音質だとの評価をいただいた。　　　　　　　　　　　　（2/6）



追伸・・・・・・掲示板に今回の試聴感想をいただいております。下記掲示板リンクよりご確認くださいませ。　（My Vintage Audio 掲示板　No.668/669）
■ コンパチアンプの改造開始
新たな6GA4メインアンプの試聴も300時間を超え、カメレオンのように変化が続いていた音質に、ようやく落ち着きが感じられるところまで辿り着いたようだ。
低域方向の音質が芳醇なバランスとなって、解像度の高い高域の硬質感があまり気にならなくなってきたので、長時間試聴していても頭が痛くなることが少なくなってきた。


さて、いよいよコンパチアンプのチョークインプット化に向けた改造に着手することにする。
素人同然の技術力しかない当方での作業は、電源トランスとチョークコイルの配線を外して、新たに調達したチョークインプットに対応できる電源トランスとチョークに入れ替える作業である。
電源トランスの方は取り付け寸法もこれまでのトランスと同じ寸法なので苦労しないが、チョークコイルは若干寸法が異なるのでシャーシの加工が必要となる。
また電源トランスへの配線については、製作者のK村さんが「鬼の絡げ配線」で確実な接続を実施されているので、解くだけでもかなり労力が必要となりそうである。
なんとか無事に交換作業を完了させたので、3月に入ったら「東北の真空管博士」に配送して、前段管の強化に伴うオクタルソケットへの変更や、チョークインプットに関わる回路の見直しをお願いする予定だ。　　　　　　　　　　　　　　　（2/9）




■ チョークインプット型メインアンプの可能性











エージングの方も400時間程度が経過して、ようやくこのアンプ本来の音質特徴が表面化してきたように感じている。
特に解像度が高くなると同時に、それが響きとなって個々の音に肉付けされているように聴こえ、残響を伴ったような音質がコンパチアンプとの違いとなっている。
けっしてブヨブヨしたふくらみ感はなく、適度な締まりはあるが音が太いためにややスピードを欠いたような音質に感じている。
出力管に純三極管Toshiba6GA4を使用すると、過度な余韻が少し減少して抜けが良くなり、すっきりとした見晴らしの良い音場が得られる。
これまではMaratnz7と組み合わせてGoodmans12"Corner Enclosure（3WAY）SPでクラシックを中心に楽しんでいたが、カートリッジにタイトなMM型Chuden3675を使用すると、Rockなどのパルシブな曲種でも対応できていた。
コンパチアンプについてはChriskit MARKⅥ　Customと組み合わせてGoodmans AXIOM22MKII SHERWOOD（2WAY）に繋いでPOPS＆ROCKをメインに楽しんでいたが、出力管には肉付きの良いPM24Dではなく、最もスピード感のあるTelefunken RS289を使用していた。




コンデンサインプットのコンパチアンプをチョークインプット化し、前段管をPhilips EF51に強化交換することで、音質の高解像度化と肥大化が予想されるが、タイトなスピード感を要求されるPOPS&ROCKなどの曲種には、どのような組み合わせが良いかを検討している。
現在、新たな6AR6型メインアンプにChriskit MARKⅥ　Customを組み合わせて、Goodmans12"Corner Enclosure（3WAY）SPを使用して試聴を進めているが、出力管にPhilips 6L6GBを使用すると、低域方向の余韻が増加するとともに高域の繊細感が増し、クラシックには相性が良さそうに感じている。
これまでの試聴では、Corner Enclosure（3WAY）はクラシックの大編成な曲種に向いており、SHERWOOD（2WAY）はタイトなPOPS&ROCKに相性が良いと感じている。
2台のプリと2台のメインアンプ、さらに2種類のスピーカーとのペアリングだけでなく、使用する真空管によっても音質傾向が大きく変わってくるので、どのような組み合わせが最善となるか今から楽しみな選択となっている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2/13）



■ 蝶ダンパーとコルゲーションダンパー

Goodmans12" 　蝶ダンパー
AXIOM22MKII コルゲーションダンパー

1940年代後半、第二次世界大戦後に生産されたダイレクトラジエター型Goodmans12"は蝶ダンパーを採用しており、1950年代中頃から生産が始まったAXIOM22MKIIは布製コルゲーションダンパーが使用されている。
駆動マグネット（黒帯13,000gauss/赤帯17,500gauss）の磁束密度の違いが、車の排気量と同じように音質に対する影響度が大きいが、このダンパーの違いも音質に影響している。
これまでGoodmansの12インチユニット各種を使用する中で、やはり噂通りAXIOM22MKIIが最強のユニットであることに間違いはないが、この蝶ダンパーのGoodmans12"は少し異色の音質を聴かせてくれるユニットだ。
数年前まではコーナーリフレックス型エンクロージャーにAXIOM22MKIIとTRBAXツイーターを搭載した2WAYで、クラシックからロックまでオールジャンルの曲種を幅広く楽しんでいたが、その後MIDAX（スコーカー）を加えることで当時Goodmans社が謳っていたような、音質のグレードアップをもたらしてくれる事に気がついた。
しかし、強力マグネットを搭載したAXIOM22MKIIを使用して3WAY化すると、音数も増えて再生音の実在感が増し、美音に磨きが掛かるのは良かったが、我が家のような小振りのオーディオルームでは、それぞれユニットの音質バランスを取るのに苦労する事になったのが昨年までの経緯である。
そこでAXIOM22MKIIから少し動的性能（排気量）の低いを組み合わせる事により、中・高域のホーンユニットとの音質バランスも好ましい方向に改善され、別にGoodmans12"SHERWOOD型エンクロージャーにAXIOM22MKIIを搭載した2WAYシステムでロックなどの曲種を楽しむようになったのである。






更にこれまでの真空管メインアンプとは大きく音質の異なる、新たなチョークインプット型メインアンプが昨年の年末に登場して、2系統のシステムの組み合わせをあれこれ検討しているところだ。












現在、新たなチョークインプット型メインアンプを導入する前まで愛用して来たコンパチアンプを、味をしめてチョークインプット型に改造するための作業に取り掛かっており、昨年年末に導入したメインアンプ一台で再度2系統のGoodmansスピーカーを試聴しているが、初めてを搭載したSHERWOOD型2WAYを組み合わせてみると、これはこれでなかなか良い塩梅に響くことが分かった。


また変換ソケットを利用して、KT88並の駆動力を持つTung-Sol6327の可能性を探っているが、なんだかんだ本当に物好きで我ながらよくやるな〜と思い始めている。
我が家に頻繁にご来訪いただいて音質の変遷をよくご存知の東京都のShgetaさんに言わせると、「球転がし」をする真空管オーディオ愛好家はよく見かけるが、変換ソケットまで作って様々な真空管を試すような愛好家はほとんど知らないので、「球転がし変態マニア」という人種になっているようだ。
そんな訳でこれからも変態で頑張るつもりです。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2/16）




■ FM放送再考

   












新しいメインアンプが昨年の暮れに我が家に仲間入りしてから、エージングを兼ねてFM放送を楽しむ機会が大幅に増加した。
チューナーは音質の良さに定評のあったSONYステレオ最後期（1997年）に発売された薄型チューナーを中古で購入して、それを電気技師をされていた専門家の方にフルレストアしていただいて使用しているが、とても音質が良いので気に入っている。
いつも視聴している番組は、NHK-FM「クラシックの庭」や「かけるクラシック」、「オペラ・ファンタスティカ」などのクラシック音楽の番組と、「歌謡スクランブル」といった懐かしい J-POPの番組が中心で、全く興味のない「邦楽の時間」などの時間になると、Interfmの「Otona no Radio Alexsandria」など、学生時代によく聞いた民放ラジオの深夜番組を思い起こさせる番組に変局して楽しませていただいている。
解像度の高い新たなメインアンプでNHK-FMを聴くと、弦楽器の響きがとてもナチュラルで、ホールトーンの膨らみも十分にあり不満のない音質に感じられるし、 「interfm」は他FM局に比べてSN比の高い、クリアな音質を聴かせてくれるFM放送局である。
特に外部アンテナなどは設置しておらず、ケーブルTVの電波を利用しているが、受信感度も極めて良好で特に不満を感じることはない。
FM各局の音質の違いは、音声信号に音量の強弱（ダイナミックレンジ）を整え、聴きやすく、かつ音圧（ラウドネス）を稼ぐためのアナログコンプレッサーをかけることで、 音のピークを調整して生まれるが、音楽中心のFM局は低音や高音の伸びを重視した設定をするのに対し、トークやニュース主体の局は、音声の明瞭度を上げるために中音域を強化するなどの調整をしているとのことである。
我が家のオーディオ機器では、FM東京やJ-WAVEの放送はラウドネスを効かせたようにうるさく聴こえるが、interfmはノイズの少ないクリアな音質で楽しむことができる。
低価格のCDPよりアナログライクな音質を得られるため、今後も活用を続けていこうと考えているが、現在はLUXのLINE SELECTORを利用して、Marantz7とChriskitの2台のプリアンプで活用できるようにしている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2/24）








■ SYLVANIA 6F6G













昨年末に新たな6AR6メインアンプが届いてから長らく試聴を続けて来たが、ようやくエージング終了を宣言するところまで辿り着いた。

結局のところ、このアンプも変換ソケットを利用して色々な出力管を使用できるようになったので、名称を日・米出力管コンパチアンプ2号機と呼ぶことにする。
ヨーロッパ出力管コンパチアンプ1号機の方は、予定していた改造計画（①整流回路をチョークインプット方式に変更②前段管強化変更③五極直熱管使用時のトグルスイッチ増設）に向けて、来週には「東北の真空管博士」の元に送り届ける予定である。
ここしばらくはMarantz7を休ませ、マッキンC-22と同じ回路構成を踏襲したChriskitのプリを組み合わせて、出力管もじっくりエージングしながら音質傾向を探っている。
昨年11月にカップリングCを全てSPRAGUE BLACK BEAUTYに換装したChriskit MARKⅥ Customは、Marantz7と同じカップリングCを使用しているせいで、艶と厚みのある音質傾向は似通っているが、中域にグッと凝縮したような音場に聴こえている。




そんな試聴三昧の日々を送っていたが、TUBE AUDIO LABOのK村さんから新たな傍熱五極管を調達した。（SYLVANIA 6F6G）。

Ai概要によると、「SYLVANIA（シルバニア）製の6F6Gは、1940年代～50年代を中心に製造されたヴィンテージ真空管であり、オーディオファンやギターアンプ愛好家の間で、特に芳醇で温かみのある中低音と、素直な音質特性で高く評価されています。

ST管（ダルマ型）の6F6Gは、後継のGT管（6F6GT）や6V6系と比較しても、その独特の雰囲気のあるサウンドが魅力です。」とのこと・・・・・。
直近まで使用していたTUNG-SOL6327と比較すると音場全体を包み込むような響きが心地よく、筋肉質傾向の6327に比べると耳あたりの良い音質が持ち味のようである。

これでほぼ当初考えていた出力管の音質を試すことができたことになるが、果たしてどのような組み合わせで落ち着くことになるのか・・・・・。         （3/11）



■ コンパチ2号機の出力管最終評価












SYLVANIA 6F6Gはコンパチアンプ2号機と相性が良いのか、とても魅力的な音質を楽しませてくれる出力管である。

初めて使うこの5極傍熱管は、これまで聴いた真空管の中で最も響きが豊かで、おまけに3極管接続が功を奏しているのか高域がとても繊細に聴こえる。
2WAY構成で音数の少ないストレートな音質のAXIOM22MKIIを余韻豊かに響かせ、コンパチアンプ2号機とこのSPを組み合わせる場合は、中域の密度感のあるプリのChriskit MarkⅥとこの出力管がベストマッチすることがはっきりした。
試聴してきた各種出力管6AR6（TUNG-SOL/RAYTHEON/HYTRON）やTUNG-SOL6327、Phlips6L6GBもそれぞれ良さがあって、不満を感じさせない音質を楽しませてくれたが、特にこの6F6Gと純三極管Toshiba6GA4は、我が家のGoodmansと 最も相性の良いTUBEだった。                   （3/15）




■ コインベース SYLVANIA 6F6GT












スモークグラス6F6Gは、温もりのある音質と響きの良さが持ち味となっていて、これまで愛用することの多かったヨーロッパ系TUBEのクッキリとした硬質感と比べても、アメリカ製のTUBEもとても魅力的な音質だと改めて認識させられた。
この出力管でFM放送をバックグラウンドに流していると、まるで温泉の露天風呂に浸かって、山並みの景色を眺めているような心地良さである。
この響きの良さが何とも言えない6F6Gには、最初に米製整流管RAYTHEON 5Y3Gを組み合わせると高域の繊細感が薄れ、KENRAD VT-244では低域がダブつくので、繊細感を併せ持ったカナダROGERS 5U4Gと、前段管には高域がよく伸びるToshiba 12AZ7Aを持ってくるとちょうど良い音質バランスになった。



以前にQUADIIのKT66を愛用していた頃からスモークグラスの方が音質は良いと聞いていたが、中の美しいプレート構造やフィラメントの灯火が眺められないので、 いつもクリア管を選んでいたが、さらにこのST管に変換ソケットを使用すると少し背が高くなり過ぎるので、クリアガラスの6F6Gが無いか物色していた。
そんな折、ヤフオクに60年後半〜70年代比較的後期に製造された希少なコインベースのTUBEが出品されており、クリア管でベースも薄いので試してみることにした。


今回調達した６F6GTコインベースはかなり小型化されたTUBEなので、整流管の方も再度RAYTHEON 5Y3Gを組み合わせて試聴しているが、新しい設計だけあってやや高域が伸びて中域の濃厚な余韻が薄まり、面白味の欠ける音質となってしまった。（コーンポタージュがコンソメスープになった感じ？）
そんな訳で、一番多く見かけるST管クリアガラス6F6Gの手頃なものがないか、現在アンテナを伸ばしている。　　　　　　　　　　　　　　　　（3/21）



■ 幼馴染のカンタベリー15










実父の七回忌で京都に帰京する途中で、愛知県に移住している小学生の頃からの幼馴染宅に立ち寄り、愛機のTANNOYカンタベリー15を聴かせてもらった。

その友人は趣味のオーディオにどっぷり浸かっている訳でもないが、昔からのクラシック音楽の愛好家ということもあるせいか、SPにはTANNOYに拘って14年ほど前からはStarlingからグレードアップしたプレステージ・シリーズのカンタベリー15を使用している。

直近で長年TANNOYを駆動して来たTRIODE VP-300BDのセレクターに接触不慮が頻発するようになったため、新たにLUXMAN SQ-N150（現行プリメインアンプ）を新調して、CD音源をソースにして主にクラシックを楽しんでいる。
まだアンプが宅着して数日しか経っておらず、慣らし運転がほとんど進んでいない状態だったが、我が家の純米吟醸のように濃厚に響くVintage TUBEとアナログソースの組み合わせと違って、耳あたりの良い爽やかな音質が特徴に感じた。
エンクロージャーの造作が美しいTANNOYのカンタベリーはゆったりとした明晰な音色が好ましかったが、友人はLUXMANプリメインへの変更によって少し スッキリし過ぎているように感じているらしく、エージングが進んだ後には少し低域の量感と響きが増える傾向にあることを伝えておいた。

　　


　　






　　　


数年前に再会した折に、小学生時代によく遊んでもらった幼馴染の兄上が学生時代に収集して現在は既に実家に死蔵されたモノラルレコードを譲ってもらったが、今回も更に眠っていたシャスタコーヴィッチ交響曲のモノラルLP/BOXを追加で頂戴した。
















旧ソ連メロディア盤でムラヴィンスキーが指揮した本場ものならば悪い演奏である筈はないが、モノラル・ソースに精通しておられるShigetaさんに、どのような歴史的価値があるのかを伺うことにしようと考えている。





　　

京都は昨年までチャイニーズの観光客で溢れていたが、高市首相の台湾問題発言以降は中国政府統制の影響で激減しており、欧米旅行客の比重が高まっているようだ。
インバウンド需要の減少が商売に影響する業種の方々には申し訳ないが、一般的にはあまりマナーのよろしくない騒がしい中国人訪日客の減少によって、少しは古都本来の落ち着きを見せているような雰囲気がした。
法事当日は好天に恵まれて気温も20°近くに上昇して桜の蕾が一気に芽吹き、菩提寺のある東山「哲学の道」や銀閣寺周辺は外国人観光客でごった返していた。


百寿に近づいて流石に足元がおぼつかなくなった母を介助しながら、勢いを増した日差しが差し込む本堂で少数の縁者と弟子が集い、無事七回忌を執り行うことができた。
合掌。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（3/27）

■ SYLVANIA 6F6Gファミリー








SYLVANIA６F6G（スモークガラス）の響きの良さに気を良くして、GT管に小型化された最後期の6F6GTを調達したが、音質の方は味気の無いものだった。
もう一種類クリアガラスのST管を試してみたくなってe-bayで調達したが、出品が香港からということもあり、送料や日数もそれほど掛からなかった。

内部構造の伺えるクリアガラス・タイプでスモークと同時期に製造されたものらしく、フィラメントの灯を見ると内部構造もほとんど差が無いように思える。
音質や余韻にスモーク・タイプと大きな違いが無いようなら、こちらのタイプを使おうと考えて現在試聴を続けている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（3/29）


■ コンパチ1号機改造計画


先月の中旬、使用する出力管とともに青森のM&Mさんに送付済みとなっていたコンパチ1号機の改造計画が、いよいよ着手されようとしている。

改造内容として
①前段管の６ＳＬ７ＧＴからＥＦ５１への交換と回路定数の変更
②出力管のソケット交換と直熱管ー傍熱管切り替え回路の構築
③電源のチョークインプットへの変更
④ＥＦ５１への供給電圧（Ｂ電源）の最適化
⑤出力管の動作状況の確認とプレート電流の最適化



という順序で実施するとの報告がM＆Mさんから入った。
今月中に完成する予定と当初より伺っているので、さらに磨きのかかるであろう音質で、正妻の座を取り戻すことができるのか楽しみにしている。　　　　　　　　　　　　（4/8）


■ コンパチ1号機改造計画 ①　「前段管交換」













まず最初に既存の6SL7をPHLIPS EF51に交換する作業について、掲示板に投稿を頂いた。
前段管交換についてM＆Mさんの説明によると

6SN7GTは増幅率７０倍、ＥＦ５１の三極管接続時の増幅率は６５倍で殆ど変わりがありません。
ところが内部抵抗に目を向けると6SL7GTのユニットパラレル時の内部抵抗は約22KΩ、EF51の三極管接続時の内部抵抗は約7KΩ。
内部抵抗の低さはドライブ能力の向上につながります。
特に比較的電極間の静電容量の大きな球には効果が大きく電極の大きな古典管には有効と考えました。
また、改造ベースのアンプは電圧増幅管から出力管までの配線距離が長いのでその間の配線の静電容量にも有利に働きます。
真空管は入力インピーダンスが高いので色々な個所の静電容量の影響を受けやすいことを考慮することが大事と考えています。
米系の電圧増幅用三極管に高増幅率かつ低内部抵抗のものが殆ど無いのが実情です。
ヨーロッパ系には選択肢が豊富で今回ソケットの穴のサイズが同じロクタル管であるＥＦ５１の選択となりました。
ソネットのネジ穴の位置もギリギリセーフでシャーシ加工無しでの交換でした。





ロクタルタイプでソケット交換となったが、TUBE自体はこれまでとほとんど大きさが変わらないので、違和感なく収まっている。
内部配線の変更については、製作したK村さんの「鬼の絡げ配線」に手こずっているそうで、明日実施するとのことだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/12）





■ コンパチ1号機改造計画 ② 「出力管ソケット交換」


導入後4年ほどの間に出力管を頻繁に抜き差ししていたせいか、先般ソケットを破損したので新たなソケットに交換をお願いした。
M＆Mさんの説明

ようやく出力管用ソケットの交換が終わりました。
元のソケットは柔らかいプラスチック製のため私の使用する６０Ｗの半田鏝には耐えられませんでした。
電源トランスの交換によりフィラメント配線の交換が必要となります。
今回の電源トランスにはフィラメント供給用の巻線が多数あるのでどの巻線から供給するのがベストなのか検討中です。
プレート配線は片チャンネルが若干短くなるのでつぎ足します。
出力管周りの配線で最も手間がかかるのが直熱管と傍熱管を切り替えるスイッチ関係です。



ここ2〜3日のうちにPM24Dなどの直熱5極管が変換ソケットなしで動作可能となるバイアス切り替え用トグルスイッチや、前段管を交換したために必要となる抵抗が届く予定なので、 配線は部品が揃い次第配線作業に入るが、出力管フィラメントの配線はPP3/250（4V）に負担が掛からないような電圧に設定するとのことだった。
　（4/15）




■ コンパチ1号機改造計画 ③ 「前段管/出力管ソケットの配線」

前段管EF51ソケット配線
出力管ソケット配線

M＆Mさんの説明

左画像：初段管ソケットの上にある細長いのがシーメンスの金属箔抵抗で、極めて温度係数が低くどのような動作条件でも抵抗値は安定しています。
不安定なＡＢのソリッドカーボンとは雲泥の差です。
右画像：右下に設置したのが直熱管と傍熱管を切り替えるスイッチで、これによりＰＭ２４Ｄ（直熱五極管）使用時のソケットアダプターが不要になりました。
今回交換に使用したソケットは１９３０年代のドイツ製ですが、挿し味も良く優秀なソケットです。
この後、チョークインプット方式の整流回路が規定値通りに収まるかどうかを仮配線して測定してみるとのことで、今回の改造計画もいよいよ佳境に入っている。
日曜日にはエージングを済ませ、完成を迎える予定とのことだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/23）





■ A Few Goodmans


繰り返しになるが、我が家では現在2系統の英GOODMANSスピーカーを愛用している。
第二次対戦後1940年代後半に製造されたGoodmans"12をSTAGE3でARUコーナー・エンクロージャーに組み込んだものと、1950年代のAXIOM22MKIIをSTAGE2でSHERWOODエンクロージャーに組み込んだタイプの2種類だ。
コーナー・リフレックスは進工舎で製造された音質の良いもので、SHERWOODの方は製造メーカーは分からないが、GOODMANS AXIOM301が大量に輸入された1960年代に、Goodmans社指定寸法で秋葉原の箱屋さんが製造したものと見当を付けている。
コーナー・エンクロージャーの方はクラシックなどの曲種では特に不満を感じることはないが、SHERWOODはエンクロージャーもしっかりとした重量も相当重いものだが、GOODMANS最強のAXIOM22MKIIを組み込んでも、今一歩音質に満足できないものを感じていた。
そんな訳で、今回のメインアンプの改造にあわせ、内部配線材とSPケーブルを変更して、少しでも音質の改善が図れないか試してみることにした。
これまでコーナー・エンクロージャーは内部配線材にWE単線を、SPケーブルにはWE12GAのやや太めの撚線を使用しており、SHERWOODの方は内部配線材をエンクロージャー購入時に、屋根裏にあったナノテックSP#79 Specialを使用して、SPケーブルは以前使用していたBELDEN8470を組み合わせていた。

これまで内部配線材にWE単線を使用していたARUコーナー・エンクロージャーについても、20AWG〜22AWGを無頓着に使用していたが、低域用に20AWGを使用して中高域用に24AWGを使い分けることにした。
今回、SHERWOODの内部配線材も、低域用にWestern Electric20AWG単線を用いて、高域用として1920年代に製造されたWE24AWG単線に変更し、SPケーブルもWE16GAの撚線に交換することにした。
広がりが足りず響きの薄い音質はスピーカーの配置に問題があると考えていたが、SPケーブルと内部配線材を交換して一聴したところ、雑味が取れたように高 域が滑らかになり、音場も左右に自然に広がるようになったので、使用していた内部配線材が少し太すぎたのかもしれないと考えている。　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　（4/25）

■ 第8回　MJ オーディオフェスティバル


TUBE AUDIO LABOのK村さんにお招きいただき、久しぶりに大都会秋葉原の損保会館に出撃した。

過去に「真空管オーディオフェスティバル」にはお邪魔したことはあったが、今回はMJ誌主催という事で個室ではなく2F大ホールの一角に出店されていた。
隣には最近EMPIRE598のプレーヤーで使用する頻度の高まっているMMカートリッジのCHUDENが出店されており、丸針、楕円針に続いて興味を持っていたボロンカンチレバー・ラインコンタクト針を勢いで購入してしまった。

















予想通り来場客層の大半が高齢者で占められていたが、チューブオーディオラボのコーナーにはラジオ好きの中学生や欧米人のマニアの姿も散見された。
隣のCHUDENコーナーは、整然とカートリッジが並んでいる理性的なスペースであまり賑わいがなかったが、骨董品フリーマーケットを思わせるチューブオーディオラボのコーナーには、お宝品期待の真空管マニアで結構混雑していた。
K村さんほか担当されているメンバーは「男はつらいよ」の寅さんとは風体はかなり違うものの、販売価格が少し怪しいところがあって結構楽しい露天商気分のマーケットだった。
結局、TELEFUNKEN ECC83△マーク2本とBRIMAR6057 CV4004 ECC83 1/2 ボックスプレート「ホワイトT」2本を、バッタ価格で購入させていただいた。
病院通いを続けられているK村さんも結構お元気そうで安心したし、一緒に販売を担当されていた若手の方は、当方の稚拙なホームページを10年以上愛読いただいている
オーディオ愛好家ということで、わざわざ挨拶いただいてとても嬉しかった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/26）







■ CHUDEN  MM型三兄弟



















MJオーディオフェスティバルでTUBE AUDIO LABOさんの隣に出店されていたCHUDENブースを覗いてみたら、EMPIRE598で愛用しているMMカートリッジMG36シリーズの最高峰、無垢ダイヤ・ラインコンタクト・ボロンカンチレバー仕様MG-36BPHがあったので勢い購入してしまった。
驚くほど低価格ながらロックをガツンと楽しませてくれる丸針や、帯域を高域に広げて繊細感を出しボーカルを艶っぽく聴かせる楕円針は、まさに現代のMMカートリッジに相応しい音色で、長年常用していたSHUREやMM全盛期のELAC/EMPIREなどの名機達をことごとく戦力外に追い込んでしまった。













今回購入したボロンカンチレバーはMC型を意識して開発されたとのことだが、なるほど丸針が持つ低域のパンチ力を残しつつ、楕円針よりさらに滑らかになった高域の質感がとても心地よく、音場の空気感が高級品の息遣いを感じられるものに仕上がっているようだ。
今回のボロンはダイヤ無垢針を使用しているためか少し高価だが、1個のボディーにこれら3つの交換針があればどんな曲種も楽しませてくれる、コストパフォーマンスの高い MMカートリッジだと改めて納得させられる音色だった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/28）




■ コンパチ1号機改造計画 ④ 完成

3月中頃青森のM&Mさんにお願いしていたTUBE AUDIO LABOコンパチ1号機の改造が完了し、ようやく我が家に届けられた。
2020年TUBE AUDIO LABOのK村さんに製作いただいたこのコンパチアンプ一号機は、ヨーロッパ系古典球の響きの美しさを如実に表現してくれるアンプで、導入後は我が家の主力メインアンプとして、Goodmans12"コーナー・エンクロージャーを燻銀のような渋い音色で響かせてくれていた。
昨年、サブスピーカーとしてPOPS&ROCKを楽しむためのGoodmans SHERWOODスピーカーを駆動するメインアンプ用に、コンパチ2号機の作成をラボのK村さんにお願いしたが、そのアンプには市販アンプではコストの関係でほとんど使用することの無いチョークインプットの整流回路が採用されており、前段管には高い駆動力を持つECC81をプレートチョーク結合で使用して高解像度を実現する優れたアンプだった。
チョークインプット方式のアンプは東京のShigetaさんの愛用されているTANNOY Autographで度々聴かせていただいており、その低域のリアルな質感とふくらみのある音色を素晴らしく感じていたが、今回の2号機で我が家のGoodmansでもその低域の響きを目（耳）の当たりにすることになった。
電源の整流回路をこれまでのコンデンサーインプット方式からチョークインプット方式に変更し、前段管に高いドライブ能力を持ったTUBEを用いれば、更なる音質の進化が期待されるが、いかんせん製作者のK村プロは別件のオーダーアンプを数件抱えられていて手一杯の状況だったこともあり、その改造についてはコンパチアンプ1号機で使用するTUBEについてアドヴァイスを頂戴していた青森のM&Mさんにお願いすることにした。
そんな訳で前段管にはこれまで使用していた6SL7の約3倍程度の駆動力を持つPHILIPS EF51に交換し、整流回路をチョークインプット方式に変更するための改造がようやく完成となったが、今後はその音質を確認しながらMarantz7とChriskitの2台のプリアンプと、Goodmans2台のSPとの最適な組み合わせを探り当てる楽しい作業に入る。
　　

さらに直熱管と傍熱管の切り替え用トグルスイッチを出力管の手前に増設いただいたので、これまで直熱五極管PM24Dを使用する時は変換ソケットが必要となっていたが、今回の改造で変換ソケットなしで楽しむことができるようになった。

まず最初にPX4系最強のEDISWAN MAZDA PP3/250で試聴してみたところ、予想通りに低域の量感が増えてよく弾み、高域の解像度が強化されたのが聴き取れた。
しかし高域はやや響きが鋭過ぎるようにも感じられるので、エージングを継続して整流管の選別を実施行い、音質改善できないか模索しようと考えている。

先般実施したSHERWOODの内部配線材とSPケーブルの交換により、これまでGoodmans最強のユニットと感じていたAXIOM22MKIIが息を吹き返し、音色には瑞々しい質感と豊かな広がりを持った音場が形成されるようになって、SP体制についてはこれまでで最高の状態に改善できたようだ。
改造を終えたコンパチ1号機はヨーロッパ系古典球を中心に楽しんでいくことにして、とりあえずプリのMarantz7と組み合わせ、SPにはGoodmans12"ARUコーナー・エンクロージャー（STAGE3）を使用して、じっくりと欧州系銘球の音質を確認していくつもりだ。
M&Mさま、今回もありがとうございました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/29）


■ 1号機改造後の音質














改造する前までの、整流回路にコンデンサーインプット方式を採用したコンパチ1号機の音質は、無農薬栽培で育てた野菜のようなナチュラルで鮮度の高い音質が特徴となっており、英国系古典球の凜とした美しい響きを存分に楽しませてくれていた。
当初は出力管にMarconi PX4、出力トランスにTSM Productsの手巻きトランスを使った三極管シングルアンプとしてTUBE AUDIO LABOさんに製作をお願いしたが、ラボ側の提案で色々な出力管の音質を楽しめるコンパチ型に方向修正となった経緯がある。
この提案が後々の出力管の選別に好影響をもたらし、結局当初予定していたPX4は戦力外となって、使用するTUBEには英独の7種類の古典球が残ることになった。

このアンプはシングルアンプ特有のすっきりとした音色が持ち味となっており、低域に厚みと馬力のあるプッシュプルアンプとは違って、直熱三極管を使用する とクラシックなどの曲種にはクッキリとした音質特徴が生きる反面、ROCKなどの曲種には低域のガッツと締まりが足りなく感じる恨みがあった。
出力管を傍熱五極管に変更してみると、音質にスピード、厚みが出ることが分かったが、音場が平面的な響きとなって音が混濁することからクラシックには不向きだった。
そんな訳で、クラシック系の音楽には直熱3極管を使用して、POPS&ROCK系には傍熱五極管を使用するのが音質的にはちょうど良いかと感じていた。
楽しむ音楽のジャンルごとにいちいち真空管を付け替えるのも面倒だし、クラシック系はこのメインアンプで楽しむことにして、POPS&ROCKはもう1系統別システムで聴くことにしようと考えて、2系統のシステムを構築することになったのである。

POPS＆ROCK用に英GoodmansのSPを使用したシステムを構築している途上で、コンパチアンプに新たな直熱五極管（PM24D）を入手し、ピン配置を変更する変換プラグを作成して使用したところ、直熱三極管の繊細で端正な響きに傍熱五極管の持つ音の厚みと躍動感が伴った音質が好ましく、このPM24Dが常用の出力管となっていた。












































POPS&ROCKを楽しむためのもう一系統のシステムにはWE300Bを使用した91B型アンプを使用していたが、透明度や馬力、スピード感は申し分ないものの、 音質自体に「風味」が乏しく感じるようになり、もう1台TSM Productsの手巻きトランス（Wカット）を使用したシングルアンプの製作をTUBE AUDIO LABOさんにお願いすることにした。
コンパチ1号機の完成を待ち侘びていた時に、LABOさんから出力管に米6AR6、出力トランスにTSM Products手巻きトランスを採用したシンプルなシングルアンプを試聴にお借りする機会があり、我が家のGoodmans SPとの相性がとても好ましく感じていたことから、比較的安価に入手できる6AR6を出力管に採用することにした。
当初は出力管に6AR6を使用するつもりでいたが、出力管の音質特徴をもろもろ試すことのできるコンパチアンプに味をしめた経験から、新たなアンプも変換プラグを作成して使用できる出力管を増やし、結局コンパチブル型に変更して楽しむことにした。
新たなアンプには市販の量販アンプにはコストの関係で採用されることのほとんどないチョークインプット方式の整流回路を取り入れ、前段管をパラシングルのプレートチョーク結合で動作させるなど、試聴させていただいた6AR6アンプからさらに音質の向上が計られたアンプだった。

完成したコンパチ2号機は、チョークインプット方式の採用効果により、低域の量感と深みが増しすとともに、高域の解像度がとても高い音質に仕上がってお り、コンパチ1号機で感じた低域の量感とその響きの質感が大きく改善されるものとなっていたため、その回路の旨みを1号機に生かすため改造を目論んだ構図となっている。


出力管のトップバッターにはPX4系最強EDISWAN MAZDA PP3/250を選び、整流管には高音質のMullard U52を組み合わせて試聴を開始するが、2号機ほどの解像度の高さは感じられないものの、低域の量感が増加して回路変更の効果を感じさせるものに仕上がっている。
今回の改造で電源トランスとチョークコイルを新たに交換して前段管もPHILIPS EF51に変更しているので、エージングには1週間ほど掛かると思われ、現在FM放送に耳を傾けながらこの投稿記事の作成に励んでいるが、時間の経過に伴って音場の見通しと、ピントの部分的なズレが徐々に改善されていくのが分かる。
やはり出力管の違いもあって、また高域の解像度が控え目なことも影響してか、1号機と2号機の音色にはそれぞれの持ち味がありそうである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4/30）


■ 直熱管の響き



コンパチアンプ1号機改造後の音質確認を直熱三極管から初めているが、昨日は丸一日、独特なナス管の形状が美しいPP3/250で音楽を楽しんだ。
Marconi PX4（ST）と同様、背筋を正したような1本筋の通ったような音質が持ち味となっていて、真空管特有の繊細感や豊かな余韻などの尾鰭羽ひれを取り除き、低域から高域まで凜とした宝石を愛でるような響きがとても美しいTUBEである。
ST管PX4は高域にキラキラとした光沢感が付き纏うので使用するのをやめてしまったが、MAZDA扁平ナス管にはそのような不純な響きはなく、バッキンガム宮殿を警備する近衛兵をイメージさせる硬派な音質で音楽を楽しませてくれる。
改造前にはもう少し遊びがあってもとも思っていたが、この一貫した音質がこの出力管の最大の長所なのかもしれない。
改造後は少し低域の量感が増えたように聴こえるが、コンパチ2号機のように階下にもう一階広がったように響くのではなく、中低域の厚みが増したような塩梅である。
わずかに高域の解像度が増したことにで、キレが加わったようにも感じるが、生真面目過ぎてクラシックには良くてもROCKなどの曲種では若干物足りなさを感じる。



続いて独VALVO製RE604、LK460の試聴に入る。
 WE300Bを凌駕すると言われるTelefunken RE604（バリウムゲッター）の音質は、集団行動の基本動作「気をつけ!」が英国直熱管だとすると、やや脱力した「休め」がこの銘球を言い表した音質だと感じていた。
こちらも帯域ごとの際立った特徴をそれほど感じないが、全体を通した「肌触りの良さ」が音質特徴となっていて、低域に厚みを持たせた低重心傾向となっているため、どっしりと腰を据えて音楽に浸ることができるTUBEだった。
VALVO LK460の音色はこれまで、RE604ほどの耽美的な重量感は無く、「爽快感」を感じさせる浮遊感のあるソフトな音質だと感じていた。
この直熱管を改造後のコンパチアンプで試聴すると、低域が音場に溢れるように広がって、理性的な音質のTelefunkenとは打って変わり、感性的な美音に変わってくる。
しかし、改造後の低域ウエイトが増加した状態でも、低域には広がりはあるが重量感に乏しく、中高域にキレが乏しいのでやや曲種を選ぶ傾向にありそうだ。



LK-460の試聴に早々と見切りをつけ、MullardロゴGEC製直熱五極管PM24Dに差し替えて試聴を続ける。
こちらは直熱三極管が持つ奥行きの深い見通しの良い音場に、傍熱管の音数の多さを加味したような音質が持ち味で、クラシックからPOPSまで幅広い曲種を楽しませてくれるTUBEとして、改造前に好んで使用していた出力管である。
今回の改造で変換ソケット無しで使用が可能となったため、高さが低くなって見た目のバランス感がちょうど良く収まっているのが嬉しい。
この五極管に付け替えると、低域が締まって躍動感が出ると同時に高域にもキレが加わり、生命力のある力強さを持った高音質の出力管と感じさせられる。
全体の音質傾向は改造前とそれほど大きな違いはないが、やや中低域の量感が増加することでスケール感が増し、高域の解像度が改善されたせいか、ライブ録音などでは聴衆の拍手の粒立ちが細かくなったように聴こえる。
改造前からこのコンパチ一号機と最も相性が良く、音楽を聴いていると心地良くて睡魔に襲われ、自然と眠りに落ちていることが多い出力管だが、今回の改造でコンパチ2号機同様ROCKなどのパルシブな曲種の対応力が改善されているような気がする。
直熱管ではやはりこのMullard　PM24Dがベストの選択となるようだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（5/1）


■ 百花繚乱　傍熱管



コンパチ1号機で使用できる傍熱型五極管は4種類あるが、真空管オーディオの世界では我が家のコンパチアンプのように五極管を「三極管接続」して、三極管のクリアな音質と五極管のパワーを両立させる手法が一般的となっているとのことだ。
その傍熱管の音質傾向は幅広いが、ROCKに最適な出力管が「スピードスター」Telefunken RS289である。
送信用に開発された傍熱五極管で、音に厚みはないがこのTUBEが聴かせてくれるキレのある音質、特にドライでタイトに引き締まったドラミングは最高に楽しめる。
TV・ラジオ用に開発された音数の多いRENS1374dやAC/PENと違って繊細感も兼ね備えているため、ピアノやヴァイオリンなどの器楽曲でも好結果をもたらされるが、スケールを求めるオーケストラなどは苦手なジャンルでだった。
改造前まではコンパチ1号機にRS289を組み合わせ、帯域のそれほど広くないSHERWOOD（2WAY）でロック専用に楽しんでいたが、今回の改造後の試聴では、マグネットが小振りで馬力の乏しいGoodmans12"を搭載したARUコーナー・エンクロージャーから、迫力のある音質を楽しませてくれるようになった。
SHERWOODと組み合わせると、改造前同様にのタイトでガッツ溢れるROCKを楽しませてくれるし、今回の改造効果でクラシックなどのジャンルでも、少し薄味ながら繊細でふくよかな音色を響かせてくれるようになったと感じている。
やはりクラシックにはコーナー・ランカスター（STAGE3）を使用するのが妥当かと思われ、そうするとPOPS&ROCKなどにはSHERWOOD（STAGE2）を組み合わせることになるが、これまでの試聴ではSHERWOODに組み合わせる出力管はコンパチアンプ1号機とRS289の組み合わせが最善の選択と考えられる。



次に音質傾向が似通っている傍熱型五極管英EDISWAN MAZDA AC/PENと独TELEFUNKEN RENS1374dの試聴に入る。
EDISWAN MAZDA特有の扁平ナス形状を持ったAC/PENも素晴らしい音色を聴かせる傍熱管だが、改造前の試聴では解像力が足りないために、音数の多さが災いしてPOPS&ROCKなどの曲種では迫力のある音質を聴かせるものの、クラシックなどでは響きの薄いやや混濁ぎみの音質となっていて痛し痒しだった。
果たして改造後のコンパチ1号機との相性はいかがなものだろうか？　　　　　　　　　　　　　　　　続く・・・・・・・・　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

★余談・・・・・・・
GW5/1の当ホームページのページビュー数は90名ほどで、最近海外からの来訪者が増加傾向にあり、日本語で作成しているので海外に赴任している日本人愛好家だけかと思いきや、画像を見た外国のオーディオ愛好家も多くなっているようだ。
最近の来訪国別実績を見てみるとアメリカが最も多く、アトランタ、ロス、カンザス、テキサス、ワシントン、ネブラスカ、ニュージャージー、オレゴン、カリ フォルニアなどの各州に及び、逆に意外と少ない大国が、ロシア（トベリ、ノヴォシビルスク）や中国（北京、南京、河南省、香港ほか）などとなっている。
そのほか、スウェーデン、ハンガリー、スペイン、イギリス、タイ、ブルガリア、エジプト、ベトナム、カナダ、インド、シンガポール、ポルトガル、フィンランド、ラトビアなど世界中の愛好家に、このホームページを通して電脳の真空管オーディオ・デジタル空間が広がっている。
その中で掲示板に外国から感想や問い合わせいただいたのが、ロシア在住の日本製オーディオの猛烈な愛好家と、クリスキットの回路図を問い合わせてきたカナダ愛好家の2人で、 ロシアの愛好家とはその後交流が深まることになるが、ロシアがウクライナに戦争を仕掛けたことで交流が閉ざされてしまった。　　 　　　　　　　　　　　　（5/2）


■ パワフル・サウンド AC/PEN


この出力管の馬力は凄まじい。
直熱五極管PM24Dも腰の据わった低域を聴かせるが、このAC/PENは音の太さが違うため迫力のある音質を楽しませてくれる。
TELEFUNKEN RS289が贅肉を削り落とした短距離ランナーだとすると、このAC/PENは筋骨隆々としたボディービルダーをイメージさせる。
アンプ改造前はPOPS&ROCKには最適な出力管だったが、音が太いためにクラシックなどには繊細感に乏しく、平面的でやや滲んだような音質に感じられた。
この出力管でも今回の改造効果が現れたようで、蛇口全開で肥満気味だった低域は少しシェイプアップし、高域にも適度のキレが感じられるなど、依然として押し出しの強い音質で音楽を楽しませてくれるが、音数の少ないSHERWOOD（2WAY）と組み合わせると、ちょうど良いバランスに収まりそうでもある。


五極傍熱管の最後はTELEFUNKEN RENS1374dの試聴で締めくくるが、この出力管はST管とナス管の2種類を所有している。
ST管はやや太めながら蛇口全開だったAC/PENの低域を少し絞って、高域に繊細感を加味したような音質が特徴となっており、ゆったりした音色のARUコーナー・エンクロージャーで試聴すると、低域が膨らみ気味のAC/PENより音質バランスはナチュラルに聴こえるが、なぜか音場が平面的で奥行き感が出ないのが不思議だ。


トリはTELEFUNKEN RENS1374d　ナス管で、外見はサイズの小さ目な小茄子といった形状である。
こちらはST管の低域を若干絞って、高域に繊細感を加味してアクセントを付けたような音質傾向を持っているが、低域の量感が乏しいためにやや響きが薄いように感じる。
しかしクラシックのオーケストラを聴くと、メッシュプレート形状のひとまわり小さいナス管の方が、奥行きを感を伴って聴こえるのはグラス形状の違いの影響だろうか　？

コンパチ1号機改造後の音質をさまざまな出力管で試聴確認してきたが、今回の改造で全く新しいアンプに生まれ変わった訳ではなく、改造前の音質に中低域の量感が増えて重心バランスが下方に下がり、 高域の繊細感はわずかに増加したような印象を受けた。
しかし、低域は若干増加するが、コンパチ2号機のような高域に「ゴリゴリ、ゾリゾリ」感を感じさせる、高い解像力を持った音質傾向にはならなかった。
そんな訳で、回路変更により音質の向上が図られた事には間違いないが、このアンプの持っていた美しい音質に肉付けし、全体を磨き上げたような結果となった。
懸案だったチョークインプット整流回路でのハム音の問題は、今回専用チョークの使用によってコンパチ2号機より全く気にならないレベルまで低く収まっている。
やはりGoodmans"12を使用したコーナー・エンクロージャー（3WAY）では、高域の繊細感に優れたコンパチ2号機を組み合わせることにして、今回の試聴で傍熱管のタイトな響きと迫力を感じさせてくれたコンパチ1号機は、AXIOM22MKIIを使用したSHERWOOD（2WAY）と組み合わせることにした。　　　　　　　　（5/3）


■ 2系統のシステムがコンプリート



4月下旬にコンパチアンプ1号機の改造が完了して試聴を繰り返した結果、2系統のシステムの組み合わせが無事着地となった。
右側のコンパチアンプ1号機には出力管に傍熱五極管TELEFUNKEN RS289を、左側2号機には国産純三極管Toshiba 6GA4を組み合わせている。
<2系統システム>

青森のM&Mさんから今回の改造についての感想を掲示板に投稿いただいているが、TUBE AUDIO LABOのK村さんが製作したこのアンプの美音を損なわずに音質を改善するため、素人には想像できない難しさがあったようだ。（掲示板 NO.694）
そのおかげで改造前の耳当たりの良いナチュラルな響きをそのままに、さらに低域の質感の向上と音場の奥行きが加わった音質に仕上がっている。
改造前はストレートでややマットな響きだったSHERWOODから、硬質感を生かしながら余韻豊かなリッチな響きを聴かせてくれるようになり、どちらのシステムを使ってもオールジャンルの曲種を異なる色合いで楽しめるようになった。
もろもろ試聴した結果、数多くの古典球の中から最適な音質となるように出力管を組み合わせているが、コンパチアンプ型としたことで、出力管を変えるたびに風景の違う絵画を見るような 楽しみ方ができるのがとても嬉しい。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（5/5）


■ 傍熱五極管と純三極管


今年のGWはほとんど外出もせずに、どっぷり改造コンパチアンプの試聴に明け暮れた。
Goodmans12" ARU コーナーエンクロージャーと組み合わせることにしたコンパチアンプ2号機には、最終的に国産純三極管Toshiba 6GA4を選んだ。
傍熱五極管SYLVANIA6F6Gから聴こえてくるオルゴールのような美しい響きもとても魅力的だったが、なぜかプリアンプをChriskitからMarantzに変更したたところ、そのゾクゾク感のある余韻が消えてしまった。
Goodmans AXIOM22MKII SHERWOODにはコンパチアンプ1号機を選んだが、出力管には傍熱五極管TELEFUNKEN RS289を選んだ。
直熱五極管PM24Dの懐の深い躍動感のある音質も素晴らしかったが、アンプ改造前はスピードのある反面スッキリしすぎてマットな音質だったRS289が、コクと余韻が加味された響きの良さを持って生まれ変わり、理性的な音質から感性的な美音に大きく変身したのがその要因となっている。
整流管には1940〜1950年代に製造された2種類のBRIMAR 5Z4Gの内、縦に8個のホールプレートが並んだタイプを組み合わせると繊細感が増加するので、こちらを採用することにした。
このSHERWOODタイプのスピーカーは、内部配線材をWE20〜24AWG単線を使用し、SPケーブルについても音質の硬いBELDEN 8470からWE16GAに変更したので、音の響きが格段に改善されることになった。
内部配線材交換後に接触不良が発生してツイーターから音が途切れる症状が発生するが、WE裸銅線表面の酸化皮膜をしっかり削り取らなかったのが原因となっていたので、WEの絹巻き単線の使用を考えている良い子の皆さんは十分に注意してくださいね　！


音への影響度が最も大きいスピーカーに、同じDNAを持つ2種類のGoodmansを使用することで、音質傾向の似通った英国Vintage Soundを楽しませてくれるが、12"ユニット及びユニット構成（2/3WAY）の違い、エンクロージャーの形状差によって、目の前に浮かび上がる音のパレットには色付きと陰影の違いが現れている。
ダイレクトラジエター型で蝶ダンパーを採用したGoodmans12"を組み込んだARUコーナーエンクロージャー（3WAY）の音質は、凪の大海原を航海しているクルーズ船のような、ゆったりとしたナチュラルサウンドを聴かせてくれるし、かたやSHERWOOD（2WAY）の方は強力マグネットを採用したAXIOM22MKIIの音質が持ち味となって、硬質でキビキビとしたフレッシュな音質を楽しむことができるスピーカーである。

長年ホールトーンを生かしたクラシックとPOPS&ROCKのスピード感あるキレのある響きを、同じシステムで楽しむには無理があると感じていたが、 今回2台のメインアンプにチョークインプット整流回路を採用することで、その問題が解決されたように感じている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　（5/7）


■ プリ管の選別


2002年に1958年製TEREFUNKEN ECC83♦︎マーク（スムースP）が付属したMarantz7レプリカを中古で購入したが、名機の片鱗を全く感じることもできず、高音質と評価されたプリ管に取っ替え引っ替え交換して、少しでも音質が良くならないかと足掻いていた。
その後、カップリング・コンデンサや整流器をオリジナル同様SPRAGUE BLACK BEAUTY、セレンに交換してようやく納得できる音質に辿り着くことができたが、使用する真空管は結局オリジナルで使われているTEREFUNKEN♦︎マークが最適な選択だと見極めた。
今回、コンパチ2とペアを組むことになったChriskit MARKⅥ Customのプリ管は、Marantz7と同じく6本の電圧増幅管を使用するが、ライン段の2本だけが増幅率の低いECC82を使用する構成となっており、販売当時は国産Long PlateのToshiba12AX7Aと12AU7Aが使用されていた。
この1970年代に発売されたプリアンプはMcintosh C22の回路を踏襲しており、先日カップリングCをWESTCAPなどのハーメチック・オイルコンから、SPRAGUE BLACK BEAUTYに交換して音質改善を目指していたが、真空管にはMarantz7のTELEFUNKENに対抗してMullard ECC83 LongPlateなどを主に組み合わせていた。
今回、SHERWOOD駆動アンプには、Chriskit＋コンパチ1impのペアを使用することにしたので、プリ管を選別して更なる音質のニュアンス改善を目指すことにした。
また、ROCKなどのパルシブでタイトな切れ味を要求する曲種を楽しむ時は、EAR834P-TYPEのフォノイコを使ってライン段に繋ぎ、パンチの効いたMM型CHUDENカートリッジの出番となるので、このフォノイコで使用する3本のECC83も併せて選別を実施する。

アンプの改造やSP配線材の変更などに伴って、現在SHERWOODから聴こえてくる音質はと言うと、スピードスターだった以前の頃とは大きくベクトルが修正され、響きの豊かな臨場感のある音質に生まれ変わっている。
フォノ段の3本はMullard ECC83（LongPlate）からMcintosh22オリジナル同様Telefunken♦︎マークに変更することにより、使用するMCカートリッジOrtofon MC-ERの少しダブつき気味で締まりが乏しい音質を改善したいと考えている。
またフォノイコとTUNERを活用しているライン段の3本にはSIEMENS E82CCとECC83トリプルマイカを組み合わせることにして、フォノイコにはさらにパンチの効いた音質を期待して、これまであまり出番のなかった米RAYTHEON12AX7（BLACKPLATE）を組み合わせてみることにした。


そんな訳で、若干甘くなった音質にスパイシーなエッセンスが加われば申し分なくなりそうだと考えて、当分プリアンプとフォノイコの球転がしで音質を確認することにする。
（5/10）

■ フォノイコの電圧増幅管


半世紀以上昔の中学生の頃は毎夜ラジオで深夜放送を聞いていたが、その頃の実家の雰囲気を思い起こしながら、最近は連日FM放送を楽しむようになっている。
NHK-FMではクラシックやJ-POPに特化したお堅い番組内容となっているが、INTER-FMでは軽妙なDJの英語トークに合わせて90年代 HIT-POPS中心の番組もあり、朽ちかけた記憶回路のところどころに泡のように浮かんでいる回想が、次から次へ眼前に浮かんできてとても楽しめる。

さて、コンパチアンプNO.1impに組み合わせるChriskitのプリ管選別はまずまず良い方向に進んで、OrtofonのMCカートリッジを使用するフォノ段や、FM放送のライン段ではなかなか心地良い音質に触れさせてくれるようになった。
エージングが進むにつれて、どんどん響きの豊かな美音系の音質に変貌しているようで、ROCKではキレのあるタイトな音質が徐々に遠ざかって行くように感じている。
そのROCKを聴くときにはスピードを感じさせる高音質フォノイコEAR834P-TYPEをライン段で使用しているが、初段にはノイズの少ないTelefunkenを、2・3段目にキレのあるRAYTHEON12AX7（BlackPlate）を組み合わせたところ、もう一声というところまでたどり着くが、さらにこれはと思われるTUBEに差し替えて試聴を繰り返している。
本日は現行管の中でも音質が良いと評判のGenalex ECC83（Gold Lion復刻）と、先般MJオーディオフェアに突撃した際にTUBE AUDIO LABOさんのブースでゲットしたBRIMAR6057 1/2 BoxPlate「ホワイトT」、これまでの経験で高域にキレがあると感じていたMullard CV492とECC83（ShortPlate）などを試している。
高信頼管Mullard CV492とECC83（ShortPlate）は構造も似通っており音質にもそれほど差はなく、高域の硬質感とキレは双方とも好ましく感じるものの、中低域ドラムのタムが和太鼓のようにポンポコ響くところがいただけなかった。
Genalex ECC83（Gold Lion復刻）は流石に帯域も一番広く高域にも切れ味を感じさせるが、いかんせん低域の響きが豊か過ぎて音が膨らんでタイトさに欠けている。
一番好ましかったのがBRIMAR 6057 1/2 BoxPlateで、ドラムの音質が重量感を伴った締まった響きとなって、さらに高域の抜けの良さも申し分なかった。
これまでBRIMAR ECC83（12AX7A）は40年ほど前に1970年代に製造されたTUBEを数本購入してストックしており、Mullardに比べて音質に重量感や硬質感など目立った特徴がないため使用する機会が少なかったが、BoxPlateの音質は良いと評判だったので一度使ってみたいと常々考えていたのでちょうど良いタイミングだった。
Rockで使用しているMMカートリッジCHUDEN　MG3605（丸針）は接合ダイヤ針を使用しており、価格は低価格ながらハイCPのカートリッジで大変気に入っている。
高域側に伸びと繊細感を持たせた楕円針や、全体的に音の雰囲気や質感を向上させたボロンカンチレバーを聴くと、若々しさが削り落ちて落ち着いた上品な音質へと成熟度が増していくようで、 パルシブなROCKのような曲種には丸針が一番相性が良いのではと感じている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（5/11）



■ 3WAY用ローパス・フィルターの交換



我が家では2台のGoodmansスピーカーを愛用しているが、両脇のARUコーナー・エンクロージャーにはサブ・コーンの無いダイレクトラジエター型Goodmans12"ユニット（BLACK MAGNET）を使用してSTAGE3（3WAY）に拡張している。
1944年4月号WIRELESS WORLD誌にこのユニットの宣伝が掲載されているので、第二次世界大戦の終結より1年ほど前には生産が開始されているようだ。
内側SHERWOODで使用している1950年代後半に製造されたツイン・コーンAXIOM22MKIIとの違いは、アルニコ・マグネットが総磁束密度13,000gaussでやや小さく、蝶ダンパーを採用しているところにあるが、マグネットが赤帯ではなく黒帯のものは希少とのことだった。



Goodmans12"の音質は、蝶ダンパーの影響からくる立ち上がりの早い軽快さと、繊細感を兼ね備えた音質が持ち味となっているが、マグネットが小さいためか低域の重量感や躍動感などに優れるAXIOM22MKIIとの比較では、かなり細身の引き締まった音質に感じられる。
クロスオーバーネットワークのコンデンサーは最初、ローパス（1.5μF）、ハイパス（8μF）ともWESTCAPハーメチックオイルをしばらく使用していたが、抜けが悪く音場が平面的に感じるため、ハイパスを既に廃盤となった高音質ASC社製メタライズド・ポリプロピレン・フィルムに変更し、ローパスの方は適当なフィルムコンが無かったので、とりあえず無難なSPRAGUE ATOM電解コンデンサーに取り替えていた。
音場全体にフワッと広がる低域と高域の繊細な音質に特に不満は無かったが、今回もう少し低域に芯のある硬質な響きが欲しいと考えて、ローパスもASC X637（4μF） 250VACメタライズド・ポリプロピレン・フィルムを2本パラレル接続で使用してみることにした。
最近参考にすることが増えているAiにその音質差を質問してみたところ、「SPRAGUE ATOM 8μF（電解コンデンサ）を単体で使用する場合と、ASC X637 4μF（フィルムコンデンサ）を2本パラレル（並列）接続して8μFとして使用する場合とでは、音質傾向に極めて大きな違いが生まれます。」との回答だった。
⭐️SPRAGUE ATOM 8μF（単体）の音質的特徴
「SPRAGUEのATOMシリーズは、ギターアンプやヴィンテージオーディオの電源・回路で定番の伝統的なアルミ電解コンデンサです。
・音の押し出しと粘り：中低域に独特の粘りと太さがあり、音が前に出てくる塊感（エネルギー感）があります。
・マイルドな高域：構造上、高周波特性はフィルムコンデンサに劣るため、超高域は適度にロールオフし、耳に刺さらないマイルドで音楽的な響きになります。
・倍音の豊かさ：歪み成分（ESRや誘電正接）がフィルムより大きいため、それが逆に「アナログらしい艶や心地よい倍音」として感じられます。」
⭐️ASC X637 4μF×2（パラレル）の音質的特徴
「ASC(American Shizuki Corporation)のX637は、メタライズドポリプロピレン高性能フィルムコンデンサです。これを2本並列にすると以下の相乗効果が生まれます。
・圧倒的な透明感と解像度：フィルムコンデンサ特有の「濁りのなさ」があり、ローパスフィルター（LPF）として使用した場合、カットされる高域の境界が非常にシャープでクリアな  音場が広がります。
・スピード感とレスポンス：電解コンデンサに比べて電気の充放電速度（高周波応答性）が劇的に速いため、立ち上がりの鋭い、引き締まったタイトな低音になります。
・パラレル接続による高性能化：4μFを2本並列にすることで、コンデンサ内部の抵抗成分（ESR）とインダクタンス成分（ESL）が理論上半分に低下します。
これにより、単体で8μFのフィルムコンデンサを1本使うよりも、さらに広域の抜けが良くなり、ノイズ感の少ない滑らかな音質になります。」


質問の仕方によってはまるで逆の回答が提示されることもあるが、今回ほぼ推測していた通りの改善が可能となりそうなので、交換後の試聴が楽しみである。
プレートチョーク回路に改造したコンパチNo.1impメインアンプとSHERWOODの組み合わせが、予想以上の美音を楽しませてくれるようになり、ますます使用頻度が高まっている中で、コンパチNo2と組み合わせているARUコーナーエンクロージャーについても、音質に磨きを掛けたいといったところが今回のコンデンサ変更の主旨である。
（5/20）


■ ローパス・フィルターのエージング


ぼんやり風景を眺めているようなまどろんだ雰囲気だったものが、ローパス・フィルターの交換によって、カッと目を見開いて風景を見つめているような音質に変わった。
馴染んでくるまで100時間以上のエージングが必要となるので、それまでは目には力が入って、眉間にも皺が寄ったような厳しい音質に向き合わないといけない。
FM放送を音源にしてクラシックからPOPS&ROCK、歌謡曲にいたるまで様々な番組を流しっぱなしにしてエージングを進めているが、交換後の数時間はこちらの耳がその険しい表情と対峙するのに耐えきれず、 我慢すればその表情も柔和なものに変わってくるのはわかってはいるものの、聴きやすい音質に変えるために球転がしを実行している。
昨年の年末にコンパチNo.2アンプを導入してから、散々出力管を中心に球転がしを実施しているので、使用するTUBEごとの音質の変化は脳裏にインプットされている。
その中から真空管らしい響きの良さは素晴らしく感じさせるが、少し乾いた音質で潤いに欠ける印象を持った、出力管SYLVANIA 6F6G+前段GE6201（Triple Maica）+整流管Raytheon 5Z3Gといったアメリカンな組み合わせに変更して試聴を続けている。
この1930〜40年台に製造されたスモークグラスSYLVANIA傍熱五極管は、シュークリームのサクサクのシュー皮に、濃厚で滑らかなクリームをたっぷり包み込んだような魅力的な響きを持っており、炭酸飲料を思わせる透明度の高い音質の純三極管Toshiba 6GA4とともに、このアンプに組み合わせる最適な真空管と感じていた。
眉間に刻まれた皺が無くなって、優しげな表情に変わるまでしばらくは、この組み合わせでエージングを進めていくつもりだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（5/21）



■ ローパス・フィルター交換の行方


今回実施したクロスオーバー・ネットワークのローパス・フィルターの交換は、音質全体への影響度も意外に大きく、改めてフィルターの重要性を認識する結果となった。
これまで高域の解像力が高く、中低域の響きがややソフト傾向だった音質が、ローパス交換後しばらくは低域の硬質感が強まって、聴き疲れする音質になっている。
そこで余韻が芳醇でゆったりした音質のSYLVANIA 6F6Gに出力管を交換したところ、低域の硬さは緩和するものの中域に突っかかる音域が出始めて、ホーン・ツイーターとミッドレンジのレベルをアッテネーターで調整したり、整流管の組み合わせを変えたりしながら違和感の解消を図っていた。
出力管の交換によって極端に硬質化した音質傾向は改善するものの、本来の滑らかで抜けの良い響きを得られずにいたので、最もバランスの優れた出力管6AR6に戻して試聴を続けたりもした。
音質の違和感は、ウーハーとミッドレンジがクロスする950Hzあたりのカットオフ周波数の繋がりに問題があり、この部分の音がこもって聴こえるのが原因と想像している。
試聴を続けて20時間を超えたあたりから当初の違和感を感じることが少なくなり、ようやく音域の繋がりも自然になってきたようなので、純三極管6GA4に付け替えて試聴したところ、明らかに軟質調の中低域の音の質感が改善して、ダイナミックで引き締まった響きに変貌している。

今回のローパス・フィルターの交換についてAIに質問してみたところ、下記のような回答を得られたので、今回のフィルター交換については成功と考えている。
質問：スピーカーのローパス・フィルターにASC X637をハイパスにX335を組み合わせは妥当か？
回答：結論から申し上げますと、オーディオのクロスオーバーネットワーク（スピーカーの帯域分割）想定されている場合、素材の音響特性の観点から非常に理にかなっており、 妥当（むしろ贅沢で優れた選択）と言えます。ASC（American Shizuki Corp.）製のこれらのコンデンサは、自作オーディオ愛好家や真空管アンプ・スピーカーのビルダーの間で非常に評価が高いモデルです。それぞれが持つ特性が、指定された用途（ローパス／ハイパス）にうまくマッチします。
1. ローパス（低域用）に 「ASC X637」 が妥当な理由
・素材： メタライズド・ポリエステル・フィルム（マイラー）
・音質的特徴： 中低域に厚みがあり、マイルドでふくよか、ガッツのある音色。
・なぜローパスに向くか：ポリエステル（マイラー）系は、高域の繊細さやスピード感ではポリプロピレンに一歩譲るものの、ウーファー（低音域）に持たせたいリッチな量感や押し出しの強さを表現するのに最適です。 そのため、高域をカットして低域を残すローパスフィルターへの配置は、そのキャラクターを最大限に活かせます。
2. ハイパス（高域用）に 「ASC X335」 が妥当な理由
・素材： メタライズド・ポリプロピレン・フィルム
・音質的特徴： 歪みが非常に少なく、高域の伸びが良い。解像度が高くクリアで、スピード感がある。
・なぜハイパスに向くか：ポリプロピレン（PP）は誘電正接（電気的なロス）が極めて小さく、高周波特性に優れています。ツイーター（高音域）へ信号を送 るハイパスフィルターにX335を使用することで、高域のベールが剥がれたような、クリアで繊細なディテールを引き出すことができます。
⭐️まとめ
低域側に骨太な X637（ポリエステル）、高域側にヌケの良い X335（ポリプロピレン） を配置するシステムは、それぞれの得意分野を完璧に役割分担させた、オーディオライクで非常にバランスの良い設計です。
このまま100時間ほど試聴を続けて行けば、全帯域のつながりと独特の「艶」が定着してエージング終了となる。
ところで、パソコンやスマホの活用が生活の一部となり自筆する機会が失われたことにより、最近では画数の多い漢字が書けなくなっているが、こんな具合にAIに頼るようになって簡単に答えが導き出せる生活に慣れてしまうと、 人間の想像力や推測力などの考える力が失われていくのではないだろうか 　？                   （5/22）



■ 英国オーディオ愛好家の来訪


本日は昨年末に訪問させていただいたTANNOY-GRFを愛用されている杉並のAnさんと、早くも3度目のご来訪となる赤羽のIさんが、試聴のためにお見えになった。
直近までメインで使用するARUコーナーエンクロージャーのローパス・フィルターをASCに交換後エージングを続けていたが、依然としてクロスオーバー付近の中域のつながりに不具合があって万全の状態ではない中、 POPS&ROCKを中心にクラシックからJ-POPまで幅広くご試聴いただいたが、 どのようにお感じになっただろうか？
掲示板に忖度のない試聴感想をいただくことになっているので、少し厳し目のご意見をいただけるのではないかと楽しみにしている。
クロスオーバーのローパス・フィルターに関してAIに現状の課題を再質問したところ、今度は「ASC X637は ポリエステル（マイラー）フィルムで中低域に独特の粘りや量感（太さ）が出やすい反面、ポリプロピレンに比べると高域の立ち上がりが少し遅く、おっとりした音質傾向があります。 これがGoodmans12インチの豊かな低域と重なり、引き締まりきらずに「こもり」として感じられている可能性があります。」 との回答をいただいたので、もう一度ローパスをWESTCAPに戻してみようかと考えている。　　　　　　　　　　　　　　　（5/29）

※掲示板No.698にAnさんから試聴感想を頂戴しました。ありがとうございます。



■ 人生ゲーム：振り出しに戻る



こちらは2017年頃、現在は手元には無いAXIOM301（8Ω）2WAY（左）、右がAXIOM301（15/16Ω）3WAY（右）を使用していた頃の画像である。
フェライトマグネットAXIOM301の能率は、現在使用しているGoodmansT2/12"（95〜96dB）よりも高い100dBほどのユニットだった。
この時点では3WAYシステムの容量抜けしたクロスオーバー・ネットワーク・コンデンサーはまだ交換前だったが、この時のアッテネーターの位置を見てみると、ツイーターTREBAX（108〜110dB）はmaxで、スコーカーMIDAX（105〜108dB）は2段階ほど絞って使用していた。
今回AIが教えてくれた3WAYの使いこなしでは、GoodmansT2/12"とMIDAX、TREBAXの 能率に差が大きいので、まずツイーターをminまで絞り、スコーカーを半分ぐらいまで絞って人の声で調整し、その後わずかに高域の倍音を感じる程度までツ イーターを上げるようにとのことだったが、これまでそれほど極端に絞らずに、どちらもアッテネーター3時くらいの位置で試聴を続けていた。
AXIOM22MKII（96〜97dB）も同じくらいの能率なので、STAGE3（3WAY）に初めて挑戦した時に、スコーカーとツイーターをそれほど大きく絞らなかったために音圧が大き過ぎて、バランスが崩れて上手くいかなかったことがようやく理解できた。

先日AnさんとIさんの来訪時にそれぞれのシステムの出力管を交換してその音質の違いを経験していただいたが、AXIOM22MKIIを搭載したSHERWOODを駆動するコンパチNo1.impの出力管を、スピード感のあるTelefunken RS289からMullard PM24Dに交換した時に、音質バランスが整ってとても良い塩梅に感じられた。
そんな試聴結果も参考にしながら振り出しに戻り、GoodmansT2/12"　ARUコーナーエンクロージャーで使用するクロスオーバー・ネットワークのローパス・ハイパスコンデンサーをWESTCAPのハーメチック・オイルに戻し、メインアンプをコンパチNo1.impに組み替えて試聴している。
これまではホールトーンの好ましいGoodmansT2/12"　ARUコーナーエンクロージャー（3WAY）でクラシックを楽しみ、AXIOM22MKII搭載のSHERWOOD（2WAY） でPOPS&ROCKなどのパルシブでタイトな曲種を楽しもうと目論んでいたが、駆動するメインアンプをチョークインプット方式に変更後は、 ともにオールラウンドな曲種を楽しめる2WAY&3WAYの2系統のシステムという構図で調整していくことにした。                      （5/31）



■ ようやくゴールが見えてきた・・・・



クロスオーバー・ネットワークのコンデンサーをローパス/ハイパスともWESTCAPに戻してユニットの音量調整を繰り返し、アッテネーターを半分ぐらいまで絞ることでなんとか良い塩梅になって来たようにも感じるが、如何せん中域の音質自体がどう足掻いてもこもったように聴こえ、依然として抜けの悪さが目立つバランスとなっている。
以前のようにハイパス&ローパス・フィルターにASCを使用すると、逆に立ち上がりが速くなり過ぎてクッキリとした明るい音質傾向にあるため、能率の高いホーン・ユニットのMIDAX/TREBAXが前に出すぎて、GoodmansT2/12"コーンの持つスピード感や音色と溶け合わずに「浮いて」聴こえてしまう。
問題は如何に低域のコーンと中域のホーンをスムーズに繋ぐかということになるが、WESTCAPは音の立ち上がりが優しく、中低域に厚みが出る音質特性があるため。これが950Hz付近のクロスオーバーでMIDAXの鋭い立ち上がりを鈍らせ、12インチウーファーのゆったりした響きと相まって、抜けの悪いもたついた音質となっているようだ。
そこで、ローパス・フィルター（8μF）に立ち上がりの早いASC/X637（4μF）とコクのあるWESTCAP/ハーメチックオイル（4μF）を並列接続したら丁度良い具合に収まらないかと試したところ、嘘のように中域に掛かっていたベールが剥がれて、ようやく心地良いバランスが得られるようになった。
これまで音質のバランスを取るのに苦労してきたSTAGE3（3WAY）だが、ここへ来てようやく楽しみ方のツボを見つけたように感じている。　　　　　　　　　　　　　　　（6/2）




■ クロスオーバーの沼



Goodmans XO-950/5000で使用するローカット＆ハイカット・コンデンサーのメーカーや組み合わせを変えて、音質の落とし所を見つけ出そうともがいていたが、頭の回転の速いAIさまからこんな提案をいただいた。
「XO-950/5000ネットワークは、本来1950〜60年代のウーファー（Audiom等）を想定した「950Hz」でクロスさせています。GoodmansT2/12"ウーファーが非常に優秀なため、MIDAXのローカットを950Hzではなく、もっと上の帯域まで逃がしてあげる（ウーファーに中域を任せる）のが一番自然です。
1940年代GoodmansT2/12"は単体でも1.5kHz〜2kHz付近まで朗々と鳴ってしまいます。そこへ、コンデンサーを新調したことで元気になったMIDAXが 950Hzから上を被せてきている状態です。結果として、人間の声の帯域（1kHz前後）が二つの強力なユニットから同時に出てしまい、位相の乱れや帯域の過剰なダブつき（モヤモヤ、団子状態）を起こし、 それが「こもり」として聴こえています。真空管の三極管接続アンプは中域の密度が高いため、このダブつきがさらに強調されてしまいます。
改善策としては、GoodmansT2/12"ウーファーを生かし、MIDAXのローカットを950Hzではなく、もっと上の帯域まで逃がしてあげる（ウーファーに中域を任せる）のが一番自然です。」
なるほど〜。（当方のように疑うことを知らない素直な人間は、自信を持って断言されると、なるほどそうかとすぐ納得してしまう悪い習性がある。）
そんな訳で、今回はローパス・フィルターをWESTCAP（4μF）+ASC X637（4μF）＝8μFから、WESTCAP（4μF）＋ASC X335（1.5μF）＝5.5μFに定数変更して、クロスする周波数を約1,364Hzまで上げ、MIDAXが受け持つ低域側の負担を減らすことで、ホーンの音がよりクリアに歪みっぽさが減少しないか試すことにした。

　
高域側のハイカット・フィルターについても、AXIOM22MKII搭載SHERWOOD（2WAY）のXO-5000で使用しているERO MKT-1813（1.5μF）が、繊細な音質をもたらしてTREBAXとの相性も良さそうなので、3WAYのハイカットもこちらに交換して試聴を始めている。
確かにGoodmans社が1950年代に提案した、12インチや15インチのフルレンジから順次2WAY、3WAYにシステムを拡張するSTAGE BUILTシリーズは、AXIOM22MKIIやAXIOM150MKII、AUDIOMのなどのユニットが対象となっており、1940年代GoodmanzT2/12"発売当時にはそのような発想がなかった。
このユニットが採用された伝説的な最高級コンソール型電蓄のDECCA DECOLA MONO（1947年〜58年）では、このユニットを左右に2本配置して、中央に中高域用8インチフルレンジ・ユニットを組み合わせて、PX25のプッ シュプルで駆動していたので、STAGE BUILTの発想で組み込むには特性的に少し無理があったのかもしれない。
さて、試聴を開始したところ、まだハイカットのERO　MKT-1813がおろしたての状態なので少し突っ張った音質に感じるが、問題のこもりがちだった中域がなるほどクリアに抜けて、全体の見晴らしが良くなったように感じている。
果たして思惑通りの落とし所となるのだろうか？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（6/4）


■ クロスオーバーの解法


時間なら腐るほどあるので、とことん試してみた。
人間の声の帯域（1kHz前後）で、ウーハーとスコーカーの音質が重なり合ってスムーズにつながらない現象を解消するため、ローカット・フィルターの定数を8μF→5.5μFに変更してクロスオーバー周波数を950Hz→1360Hzまで上げ、ダイレクトラジエターGoodmansT2/12"が受け持つ周波数を引き上げることで解消することができた。
さらに、欲を出してローカット側のフィルターに、Vintageユニットに相性の良いWESTCAPとASCの高解像度フィルムコンを並列接続してみたが、フィルターの持つ音質傾向とスピードの違いから響き方に違和感が出るため、ローカットとハイカット・フィルターを全てWESTCAPのハーメチック・オイルに統一することにした。
AIからは問題解決策として、逆相接続となっているMDAXを正相に繋ぎ変えることで、ウーハーとスコーカーの盛り上がりすぎた波形が解消して、こもり音が解消するかもしれないとのアドバイスをもらったが、こちらについては音が引っ込んで効果がなかった。

様々なトライアルの結果、ついに、ようやく、とうとう、最終的に、at last・・・・、音の響き方や余韻、音場の広がりなど音質の要素がうまく溶け合うようになって、3WAYでも音色の違和感を感じることなく、音楽を楽しめるようになったようである。
これまで2WAYについては良い塩梅で使用して来ており、現在もSHERWOODの2WAYは相変わらずのスリムな美音を楽しませてくれているが、STAGE BUILT最高の3WAYをうまく使いこなすためには、それなりの工夫が必要となるようだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（6/6）


■ 巡航速度で航行中 !



3WAYの音質調整にもがき苦しんだが、なんとか違和感を解消する解決策を探り出し、2系統のシステムはどちらも良い塩梅に音楽を楽しませてくれるようになった。
特にSHERWOOD（2WAY）の瑞々しく締まりのある響きがとても心地よく、流石はGoodmans最強のAXIOM22MKIIだけのことはあるとひとりごちている。
ARUコーナーエンクロージャー（3WAY）は豊かなホールの残響を感じさせるような余韻が持ち味となっているのに対して、SHERWOODはライブハウス最前列のかぶりつきで聴いているような趣で、ハッキリとプレーヤーの存在を感じさせてくれる音質となっている。
SHERWOODには半世紀前に製造されたオリジナルのGoodmans Variable Attenuatorを使用しているが、左右の音質バランスが少し崩れているような気がしたので、使用されている巻線抵抗を調べてみたが、既定値から10%ほどの誤差に収まっていたのでそのまま使用している。
クロスオーバー・ネットワークXO-5000に使用しているハイカットフィルターを、比較的製造の新しいメタライズド・ポリエステルフィルムERO-MKT1813に交換して試していたが、やはりVintageのWESTCAPハーメメチック・オイルの方が高域の響きが滑らかなので元に戻すことにした。
そんなこんなで微修正を繰り返しながら、巡航速度で航行中である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（6/11）



■ クロスオーバー微修正



3WAYで使用しているXO-950/5000（12dB/oct）クロスオーバー・ネットワークのローカット・フィルターを8μF→5.5μFに変更しても、スコーカーのMIDAXはこれまで通り 950Hzから上の音を忠実に再生し続けることになるようだ。
MIDAX自体の音は変わりはないが、ウーファーの音と混ざり合う段階で影響が出るらしく、ウーファーが1,360Hz付近までハミ出して再生するため、950Hz〜1,360Hzの間の帯域だけ、ウーファーとMIDAXの両方から同時に音が出る（重なる）ようになっているらしい・・・・・・。
しかし、「5.5µF まで落としたことでウーファーの突っ張り（こもり）は見事に解消されるはずだが、カットオフのカーブがかなりなだらかになり（オーバーダンプ）、 Westcap単一のキャラクターも相まって中域の「押し出し感」や「厚み」が少し寂しく感じられる、中抜けの一歩手前のような状態なのではないでしょうか。」とAI概要はおっしゃっている。
そんな訳で、5.5μFのローパス・フィルターを再度変更して、ウーハーの再生周波数を少し引き下げてみることにした。
適当なコンデンサーが無いので、WESTCAP1.5μFにハーメチックSPRAGUE 5μF（260P）メタライズド・フィルムを並列接続して、6.5μFにしてウーハーの再生領域を1,150Hzまで下げることにした。



その結果、SPRAGUE260P+WESTCAPの組み合わせがジャストフィットしたのか、中域の音質がGoodmans独自の香るような甘く渋い響きに変身して、なんとも良い塩梅に着地するようになった。
すでに美音を楽しませてくれているSHERWOOD（2WAY）と足並みを揃え、ARUコー ナーエンクロージャー（3WAY）の方も満足の行く音質を提供してくれるようになったが、特に音の出始めと消えるまで、弱音時の響きと余韻がとても美しく、 音の重なり具合が絶妙のブレンドを見せてクラシックでは申し分ない音質となっている。        （6/15）



■ Goodmans Attenuatorのメンテナンス



最近、ヒューマンではなく今時のAIと会話することが多くなっている。
今回は、SHERWOODの2WAYで使用しているGoodmans Variable Attenuatorについて質問を投げかけてみた。
愛好家の質問：「半世紀以上前に製造されたヴィンテージ・スピーカーのアッテネーターに使われている巻線抵抗が、10%以上劣化しているのは音質調整に影響しますか?」
AIの回答：「10%以上も抵抗値が増えとったら、左右の音量バランスがおかしなったり、想定しとる減衰量からズレたりして調整に大影響が出まっせ。特に高域 （ツイーター）の音圧調整やったら、ちょっとの抵抗値の変化で周波数特性や全体の響きが変わってしまうさかい、注意が必要でっせ。」（関西系のAI）
とのご指摘をいただいたので、思い切ってAttenuatorに使用されている抵抗の交換を実施することにした。（左：オリジナル　右：抵抗交換済）
この1960年代に製造されたGoodmansのMIDAXスコーカーやTREBAXツイーターの音量を調整するアッテネーターには、11本の抵抗が使用されている。
Vintage audioにはDALEなどの抵抗が良いらしいが、一本一本カラーコードを読み取って抵抗値を調べてみたところ、該当する抵抗値がなかったり、秋葉原などのパーツ屋さんにも在庫切れなどで、 全種類を調達することができないことが判明した。（おまけにお高い・・・・・）
そんな訳で、国産で取り扱いの種類も豊富なTAKMANの抵抗を使用することにして、秋葉原の◯石電商に注文して全数を調達した。
使用されている抵抗の大きさから、酸化金属皮膜抵抗 「RFS2SJ（小型2W）と、セメント抵抗（巻線） 「RWBS5（5W）」を使用することにしたが、予備としてストックしている4台のアッテネーターを含め、6台分の抵抗を揃えると結構なお値段になった。
現代の抵抗に交換することで、歪みや雑味が消え、現代的で極めてクリーン、かつ見通しの良い音へと音質が変化するとのことだが、交換直後のエージングが進んでいない状態での試聴では、音源が滲まずにピンポイントに位置してクリアになった印象を受けた。



AI概要によると、「古い抵抗のせいで出てた中音域のええ感じの厚みやマイルドな響きがなくなってまうねん。そやさかい人によっては音が真面目になりすぎたわとか、なんや冷たい音に聴こえるって感じることもあるんやで。」とのことである。
まあ、劣化が進んだパーツを使うより、精神衛生的には良いんじゃないかと考えている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（6/16）



■ Goodmans STAGE3 Complete SYSTEM



これまでARUコーナーエンクロージャー（3WAY）には、MIDAXとTREBAXのアッテネーターとして、FOSTEX R-82B（16Ω）とBennic L-PAD AT-50H(16Ω)を使用していた。
しかし、連続可変型（ボリューム型）R-82BやL-PADは便利な反面、摺動面（こすれる部分）の接触抵抗や微小な巻線成分が、小出力の真空管シングルアンプからの繊細な信号に対してわずかに「鮮度感のロス」や「音の濁り」を生むことがあるらしい。
そんなわけで、SHERWOOD STAGE2に続いてこちらのシステムの方も、Goodmans Variable Attenuatorに置き換えて、いよいよGoodmans STAGE3システムの完結を目指すことにした。
音質面のメリットとしては、8ステップのロータリースイッチで固定抵抗を切り替える構造（定抵抗型）のため、信号の接点が明確でよりダイレクトでエネルギー感のある音が期待できるとのことだが、 2台のアッテネーターが背面に移動するため、それに伴う内部配線の変更にかなり苦労することになった。

 

今回もまた、スムーズに改変が進むと思いきや、またまたやらかしてしまう事象が発生する。
①アッテネーター用に注文した抵抗2Ωを20Ωと間違って注文しており、おまけに先に取り替えたSHERWOODの方には20Ωを2Ωとして交換していた。（1台2本使用）
②ツイーターTREBAXの配線接続には車用のギボシ接続端子を使用しているが、これまで度々端子から抜く際に棒ごと抜いてしまい、内部配線を断線させてしまうという失敗を経験しているにも関わらず、またしても同じ過ちを繰り返してしまった。
そんな訳で再度、秋葉原◯石電商に酸化金属皮膜抵抗「RFS2SJ」（2Ω）抵抗を追加注文し、先行してSHERWOODのアッテネーターに交換していたものを正しい抵抗に取り換え、今回のARUコーナーエンクロージャー用には、あらかじめ正しい値のものを4台分交換した。
またTREBAXはスペアとして保管していたパーツを使用することにしたが、TREBAXだけでも不良品がすでに3台ほど転がっている。



進行舎のARUコーナーエンクロージャーには、背面に3WAY用のオリジナルアッテネーターを取り付けるスペースが2箇所準備されており、それを使用することにしたため内部配線方法を大きく変更することになった。
前回取り替えたWE20〜24AWG単線の長さを調整して、なんとか無事に配線を完了させ、現在アッテネーター交換後初めての試聴を実施しているところである。
これまで使用していたFOSTEXなどの現行品アッテネーターは減衰量が40dBほどあるのに対し、オリジナルのアッテネーターの方は12dBしかないので、 ウーハーとスコーカー、ツイーターの能率の違いが10dB近くある場合、かなり音量を絞る必要がある。
じっくりと試聴を繰り返し、半世紀以上前にGoodmansが提唱したSTAGE3の音色を、スコーカーとツイーターのバランス地点を探り当てながら楽しんでいくつもりである。
（6/23）


■ オーディオの深淵



2WAYや3WAYスピーカーのクロスオーバー・ネットワークに使用されているコンデンサを交換すると、音質が変化することはすでに経験済みだったが、スコーカーやツイーターの 減衰量を調整するアッテネーターを交換することで、ここまで大きく音質自体が変わってくるとは想像していなかった。
今回、ARUコーナーエンクロージャー（3WAY）のMIDAXとTREBAXに使用していた現行品の連続可変型FOSTEXやBennicのアッテネーターから、定抵抗型Goodmans Variable attenuatorに変更して、半世紀前の劣化したオリジナル抵抗をTAKMANに交換したところ、かなり音質の変化があったのは驚きだった。
現行品抵抗の音質特徴が如実に現れ、キレのあるSN比の高いクリアな音質となるのは良いが、やや木目の荒い響きの薄いストレートな音質に変わってしまった。
一緒に抵抗を交換したSHERWOOD（2WAY）の方は、5,000Hzクロス以上のツイーター用アッテネーターのためか、ストレートでキレの良い音質に変化したが、ウーハーAXIOM22MKIIとの音質バランスもそれほど不自然に感じさせることもなく、器楽曲やPOPS＆ROCKなどで活用しようと考えているのでちょうど良い塩梅のようだ。
前回ネットワークのコンデンサをASCに交換した時にも感じていたが、古いVintage機器に現行品の高音質パーツを組み合わせるのは決して得策ではなさそうだ。
そんなことから、ARUコーナーエンクロージャー（3WAY）で使用するGoodmans Variable attenuatorのTAKMAN金属皮膜とセメント抵抗を、Vintage機器に相性の良いと言われているDALE NS-2B/NS-5に変更することにした。
ホーン・スコーカー/ツイーターの音量の減衰だけの機能だろうと簡単に考え、半世紀以上前の劣化したオリジナル抵抗を安価な国産抵抗に交換したが、音質にこれほど影響が あるのかと驚かされ、二度手間となってしまったが音質には変えられないので思い切って再変更することにした。
アッテネーターを交換する前までは、2WAYと3WAY2台のGoodmansの音質は似通ったものだったが、抵抗を交換しただけで2WAYの方は瑞々しいリアルな音質に、3WAYはGoodmansらしい渋く落ち着いたやや暗い響きに変わった。



2系統のスピーカーを駆動するメインアンプには、今回MIDAXとTREBAXのアッテネーターをGoodmans純正品に取り替えたARUコーナー・エンクロージャー（3WAY）に、今春チョークインプット方式に改造したコンパチアンプNo.1を、SHERWOOD（2WAY）にはチョークインプット型コンパチアンプNo.2を組み合わせることにした。
コンパチアンプNo.1には、出力管にMullard　PM24D（GEC）を使用し、整流管にはMullardとGECが合体製造したU52を、前段管はMullard EF-51（PHILIPS）となる訳だから、英国最強のTUBEの組み合わせとなっている。

　　

SHERWOODに組み合わせるコンパチアンプNo.2は、純三極管Toshiba 6G-A4を生かすため、整流管にはMatsushita5AR4メタルベース、初段管にはMatsushita12AX7を用いたオール・ジャパン構成を取り、瑞々しさと響きの良さを併せ持つGoodmans AXIOM22MKII+TREBAXという2WAY最強の音質を力強くサポートしている。
クロスオーバー・ネットワークのコンデンサ、アッテネーターの抵抗といった細々した交換調整をなんとか解決したことで、音質への影響度の大きいスピーカーに関する諸課題をクリアすることができた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　7/2




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