Audio Miniature Garden 2023

  戦争のない平和な世界を願って！

「音楽愛好家・オーディオ愛好家の皆様、あけましておめでとうございます」

日経新聞を購読されている方なら、昨年末に「私の履歴書」で連載されていたイタリア人指揮者「リッカルド・ムーティ」のコラムはご存知のはずだと思う。

私も毎朝読むのを楽しみにしていたが、兄貴分のクラウディオ・アバドのアルバムはライブラリーに数枚あるものの、円熟期に入った頃には既にソースがCDに移行していたせいかムーティの指揮したアナログ盤は1枚もなく、名盤と言われた「ヴェルディ　レクイエム」のCDが1枚あるだけである。

その『私の履歴書』No.24「作品に向き合う」という記事を読んで、クラシック界で名指揮者と呼ばれる人たちは偉大な作曲家の崇高な作品を前にして、大変な努力を積み重ねているものだと改めて感心させられた。

調べてみるとイタリア・オペラがあれほど古くからの歴史を持っているにも関わらず、意外にも世界的に有名なイタリア人指揮者が少ないことに驚かされる。

巨匠格のトスカニーニ/ジュリーニを除けば、名前を聴いても記憶にある指揮者は10人もいただろうか。

さて、その履歴書を読んでいてこの指揮者の演奏に好奇心が湧き、アナログ盤の中古を含め入手可能な曲目を物色して見たが、これと言って是非聴いてみたいと思わせるような演奏は無さそうだ。

唯一、オーマンディの後継として音楽監督となったフィラデルフィア管と録音した「ローマ三部作」（1985年）に興味を持ったが、簡単に手に入りそうにない。

この指揮者はウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とは特に親密な関係を持っているらしく、新年恒例の『ニューイヤーコンサート』にはこれまで6回出演してお り、その中で比較的最近の2018年、2021年の録音盤が現在でも新譜で手に入るので、この2021年録音盤を購入することにした。

最近はこれまでに蓄積した貴重な知識・技術、経験を後世に伝えて行くため後進の育成にも力を入れているとのことで、「人間が生み出した芸術の素晴らしさを次代に引き継ぐ、これが今の私の最大の使命であると信じている」と80歳を迎えた老指揮者は現在の心境を語っている。

その中で日本との関わりも深く、春祭オーケストラでは日本の若きトップ奏者達を指揮しているが、日本の奏者についてこんなことを書いている。

『ドイツやフランス、イタリアのオーケストラの伝統を学ぶ必要もあるが、コピーではなく、彼らの道を見つけるべきなのだ。何より日本人の「詩的な世界」を大事にしてほしい、心からそう思っている』

陽気なイタリア人から見ると、島国独自の文化を育んだ日本国民は詩的（想像を掻き立てさせるさま）に映るのかもしれない。

今年の春でリタイヤして5年が経過するが、一度も病に伏せることもなく、何よりストレスのない健康的な生活を送っている。

鈍行列車で旅してきたAudio Miniature Garden「箱庭的オーディオ」もようやく終着駅の風景を見渡せるところまでたどり着いた感があり、オーディオ関係の新規更新は減少傾向にあるが、音楽を楽しむことやこのHPを通してオーディオ愛好家との交流はますます活発に進めて行くつもりである。

今年は悲惨な戦争が終結し、長引いているコロナ禍の終息を是非とも成し遂げられないかと考えている。

画像の2021年「ニュー・イヤー・コンサート」アルバムの感想につきましては、新年にじっくり試聴してClassic5に投稿させていただきます。

それでは皆さま、今年もどうぞよろしくお願いいたします。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/1 元旦

これまでアンプやネットワークのコンデンサー交換やキットアンプの作成など、電気的な知識が希薄な割にはよく頑張ってきたなと思う。

しかしそれはもともと機器に取り付けられていたコンデンサーを同じ容量の物に置き換えたり、キットアンプの組み立てマニュアルを見ながらその指示に従って作成しているだけだったから、電気の原理・原則的な側面については全く理解していなくても「やれば出来る」状態だった。

そう言ったテキストや前例が無いため、これまで修理や改造で悩んだ事例を挙げると�@WESTCAPなどコンデンサーを交換時の極性�AMarantz7のブリッチ・ダイオードをセレン整流器交換時の配線�Bインプット・トランスをMCトランスとして使用する際の内部配線（DUKANE/Langevin/Js /WE）などが思い浮かぶ。

昨年の暮れに「MCトランスの配線」というWE-9450の記事を投稿したところ、某ヨーロッパの大国（現在名前を伏せたい国）のオーディオ愛好家の友人から、掲示板に久しぶりに投稿があった。

この某大国で電気技師として働いているE氏は昔から日本のオーディオ機器をこよなく愛しており、現在もSPにYL音響、アンプに新藤ラボ、プレーヤーにマイクロ、CDPにTEACなどの日本製オーディオ機器を愛機として、幅広いジャンルの音楽を楽しまれている日本通の愛好家である。

またMCカートリッジのステップアップには特にカンノ製作所が製作したトランス群に興味が深く、交流のきっかけは10数年前、このHPに当時所有していたKannoMCトランスの記事を投稿した際に、その記事について掲示板に質問をいただいたのが始まりだった。

電気技師だけあって我々のような電気知識に無知なオーディオ愛好家と違い、音質に影響する極性へのこだわりが強く、MCトランスの中には位相反転型のトランスもあるので配線には注意が必要だと説明を受けこともあるが、チンプンカンプンでよく理解することができなかった。

最近はメールや掲示板での交流が滞っており、昨年からは特に問題の多い某大国の暴挙についての報道がある度、この不穏な情勢の国で暮らしている「極東の島国のオーディオ機器を愛する、一人のオーディオ愛好家」の消息について案ずることも多かった。

前回連絡を取ったのはWE-9450を手に入れた5年ほど前で、音質の良いと言われているWEのトランスを手に入れたのは良いが、ゲインが低すぎて使い物にならなかったため、配線方法について相談したのが最後だった。

日本語は理解できないようだが未だに当方のHPをチェックしてくれているようで、このMCトランスの投稿画像を見て興味を持ったのか「当方もWE-9450を手に入れたいが、何かやってるの？」と掲示板に連絡が入った。

それから年が明けた現在でもこのトランスについての会話が掲示板上で続いているが、このトランスを調達した頃からの内容を備忘録として記入しておくことにする。

導入時の配線　<1,2> signal  <3,4> ground

配線変更　<2,3> signal  <1,4> ground

このトランスはもともとオーディオコレクターだった方が亡くなり、その遺品を処分するためヤフオクに出品されていたのを偶然見付けて落札した物である。

左側画像のように調達時の配線のままSPUに接続して試聴したところ、通常はMarantz7のボリュームが9〜10時付近で試聴できていたものが、3時くらいまで上げないと同じ音量を得られず極端にゲインが低く、そのままではMCカートリッジのステップ・アップ・トランスとしては使い物にならなかった。

ひょっとすると前所有者はCDPのライントランスとして使用していたのかも知れないと想像しながら、E氏に配線方法を相談して配線変更したのが右の画像である。

E氏はBEACH MASTERの回路図を見て、「1次100Ωとsecondary100kΩ、gain1:10となり、<2,3> signal  <1,4> groundで接続は大丈夫」とご教授いただき、その通り配線を変更して試聴したところ、通常の10時くらいのボリューム位置で聴くことができるようになったのでそのままの配線状態で使用していた。

（導入時の配線画像で右側トランス固定ナットを外して撮影/配線変更画像、真鍮板を裏返してトランスの向きを変更したため端子の配置が異なる）

次回に続く・・・・・・・　　　　　　　　　　　　　　　　　1/4

■ 続・オーディオ遺産を受け継ぐ

導入時上部画像

導入時内部画像　右側トランス固定ナット外して撮影

オーディオコレクターから受け継いだこのWE-9450インプットトランスは、組み込まれた真鍮板を取り外して内部配線を確認してたところ、裏面下部に「Sophia audio」の刻印があったので、東京にある古いアンプ製作ガレージメーカーが組み上げたステップアップトランスであることが分かった。

左側上部画像からご覧いただけるように、真鍮板に手書きのOUT/INの文字記入や赤ポッチの印字などチープな印象があり、小型スイッチクラフトRCAプラグも少し貧弱だったので、裏側の酸化によって黒ずみが出ている内部配線面を磨き上げてRCAプラグも大型のものに交換後、配線方法をgainが上るように修正して使用することにした。

もともとガレージメーカーで製作された当初はこのような姿だったと思われるが、何人かのオーディオ愛好家やコレクターに受け継がれていく内に、我が家に来た時のような姿に変わっていたと考えている。

そのようにして製作当時の状態に生まれ変わり、我が家でSPU専用のステップ・アップ・トランスとして愛用していたが、しばらくすると酸化による真鍮板のくすみや黒ずみが出始め、ベースの木製ボードも大きすぎてセッティング面で収まりが悪く感じ、タカチのケースを購入して普通の原発型に再度ケーシングし直すことにした。

アルミ・ケースには高級感の出るハンマートーン塗装を施したかったが、この手のスプレーが手に入らなくなったので、最近よく使用するようになった「サビたまんまで塗れるカラースプレー」のブロンズ色を購入し、プラグを大型のAEC/RCAパネルジャックに変更してWE単線で組み上げた。

ケース自体が大変軽量で、このまま使用するとRCAケーブルを4本繋いだ時にケーブルのテンションで安定感が出ないため、ケースの内部底板にホームセンターで購入した110mm角座金を貼り付けて重量と剛性を稼いでいる。

さらに2年ほど前、TUBE AUDIO LABOのK村さんからWEのトランスから巻き戻した極細単線とヴィンテージハンダを頂戴したので、同様の配線方法でsignalのみ線材を変更して使用していた。

そのようにしてSPUと組み合わせても適度なボリュームで使用できていたが、昨年の12月になってShigetaさんからこのトランスの販売情報をいただき、内部配線画像をみたところ我が家の配線と違っていたというのがこれまでの経緯である。

その後昨年末に見直した配線画像がこちらで、<1,3> signal  <2,4> groundにを変更している。

この配線にするとそれまでより若干gainが上昇して、プリアンプボリューム9時くらいで適正な音量を得られるようになった。

変更後の配線方法を掲示板に投稿のあったE氏に説明したところ、トランスのDCR（直流抵抗）をテスターで計測してみればというアドバイスをいただいたので。やり方を聞いて計測した結果がこちらの画像。

TRANS A Primary (pin 1 to 2): 10.4 ohm. Secondary (pin 3 to 4): 984 ohm.

TRANS B Primary (pin 1 to 2): 10.7 ohm. Secondary (pin 3 to 4): 962 ohm.

頭が耄碌していてはっきりしないが、なんかこの値は最初にE氏に相談した時同じように計測したような記憶がうっすら残っている。

有名なWE-618Bと同じパーマロイコアを使用しているとの情報だったが、618Bの特性がprimary　30/250/600ohm and secondary　25kohmだったから、全く同じトランスを使用しているのでは無く、同一形状、同一サイズのパーマロイコアを使用しているだけなのかもしれない。

KSは社外製造品に付けられるナンバーだが、我が家でWE-618タイプと比較試聴した結果では音質的に大きな違いを聴き分けられなかったし、特性がどうあれヒアリングして問題がないことが一番重要であることに変わりはないだろう。

そうやって配線変更してテスターで特性を計測した後、久しぶりにOUT側をショートさせ消磁して試聴したところ、gainが上昇するとともに音場が広がり、高域がやや強めに響くなどの変化が認められた。

ところで計測したPrimaryとSecondaryの数値の意味について、ネット上で閲覧できるMCトランスのインピーダンス情報を参考にして検討したところ、618Bの30ohmより9450の10ohmの方がSPUの内部インピーダンス（1.5ohm）に近いから相性が良いという単純な理屈では無く、Marantz7のフォノイコは47ｋΩ標準だろうからSecondary950ohmのMCトランスをMarantz7の フォノにつないだ場合47000/970≒48.5倍で、Primaryも10ohmの48.5倍≒485Ωとなり、MCカートリッジとの組み合わせでは大きな負荷抵抗を掛けてハイインピーダンスで受けるのが理想とのことなので、音質的には問題はないという理解で合っているのだろうか？

さらに巻き線比＝√インピーダンス比からKS-9450のインピーダンス比が1:93だから巻き線比は1:9.6で昇圧比が20dBとなり、一方WE618Bはインピーダンス比が1:833→Primary　30ohm接続でインピーダンス比1:833→巻き線比1:28.9→昇圧比29dBとなってKS-9450よりgainが+9dBほど高いようだ。

SPU　MEISTER（出力電圧0.3mV）用MCトランスの昇圧比が26dB、DENON103（出力電圧0.3mV）用が10dB、Thorens MCH-II（出力電圧0.5mV）用は20dBだから、SPUをKS-9450でステップ・アップする場合は昇圧比20dBでややgainが不足気味となるが使用上の問題もなさそうで、WE-618Bを使用する場合はprimary30ohm接続で昇圧比29dBが適当と考えられる。

なんとか理解しようと精一杯努力しているが、徐々に頭がこんがらがって来て、まともな判断ができないようになってきたけれどそういうことなのでしょうか？

　

最近は半世紀以上前に製造されたWesten Electricのオーディオ機器の人気がますます上昇して市場価格も高騰を続けており、「私の履歴書」でムーティが語っていた貴重な知識・技術を後世に伝えていくという言葉と重なるが、このような音質の優れた貴重な製造品はオーディオ遺産として残してゆくべき製品なのかもしれない。

WE以外の我が家のヴィンテージ機器群も、人生の終活において自分自身の手で次の所有者に引き継ぐか、このトランス同様自分が死んだ後に親族の手によって次の愛用者に引き継ぐかは分からないが、ゴミ同然に解体処分されるのでは無く、愛情を持って活用されるべき遺産であると考えるようになった。

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※（案の定、618B昇圧比のデシベル算が間違っていましたので、計算値とSPUと組み合わせる場合の文章を修正いたしました。　1/6）

■ MCカートリッジとトランスのマッチング

<MCトランス算出表>

※MCトランスは、二次側に47kΩの負荷抵抗を接続することを前提にして、一次側インピーダンス値の数分の1〜1/10の内部抵抗を持つMCカートリッジを接続したときに

　　　フラットなf特性になるように設計されている。

　　　MCカートリッジの負荷インピーダンスは3倍〜10倍程度が良く、音質面を考慮すると10倍程度がお勧め。

内容がだいぶ迷走してきたが、久しぶりに計算式などを作成したために夜も眠れなくなってきており、この投稿も午前5次頃に起き出して作成している。

MCトランスやカートリッジとのインピーダンス・マッチングについて、ネット上に投稿されている記事を諸々読み漁って当方なりの結論を導き出した。

上記のような＜MCトランス算出表＞をExcelで作成して我が家の主なトランスの特性値を計算して算出してみたが、トランスに謳われている特性はあくまでも使用するカートリッジの内部インピーダンスと適合するかの目安であって、昇圧比や47Kフォノイコ接続時インピーダンス、カートリッジの負荷インピーダンスを考慮して選ぶ方が良さそうだ。

SPU MEISTER（出力電圧：0.3mV/負荷抵抗10Ω以上/内部インピーダンス1.5Ω）にはKS-9450との組み合わせが気に入っており、計算上も若干ゲインが足りないようだが、トランスの内部配線変更後はボリュームを上げると試聴上の歪みが増加するなどと言った大きな問題はなさそうである。

DENON DL103シリーズ（出力電圧DL103:0.3mV・DL103C1:0.25mV/負荷抵抗DL103:100Ω以上/内部インピーダンスDL103:40Ω・DL103C1:14Ω）やShelter　501 Classic（出力電圧：0.3mV/負荷抵抗10Ω/内部インピーダンス11Ω）などの丸針にはPeerless4722を組み合わせているが、昇圧比やフォノイコ接続時のインピーダンスを考慮すると、HI（150Ω）結線で使用する方がベターとなりそうだ。

MCH-II（出力電圧：0.5mV/負荷抵抗100Ω以上/内部インピーダンス24Ω）はカートリッジ内部インピーダンスがLOWからMIDDLEまで幅広く対応できる切り替え式Ortofon T-30（J's）を使用しているが、MCH-IIの出力電圧が高いため48Ω（昇圧比:20dB）で使用することもあったが、フォノイコ接続後のインピーダンスを考慮するとやはりそのままの24Ωで良さそうである。

結局は耳で聴いて心地よく聴こえる組み合わせが最善の選択であると言うことはわかっちゃいるが、オーディオマニアは「もっと良い音を、もっともっと良い音を」と音質向上を常に追い求め続ける不治の病に蝕まれており、このような無駄な裏付けでも精神的安堵と気分的音質向上に繋がっているのである。

以上、昨年暮れより頭を悩ませた課題について新年早々久しぶりに集中してオーディオに向き合うことになったが、若干の寝不足を招いたものの、なんとか落とし所を見つけた思いもあってほっとしている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/7

■ 最終的な試聴比較

電気的特性上から見たMCカートリッジとMCトランスのマッチング問題について少し理解が進んだように感じるが、結局はヒアリングして自分の好みに合う音質のトランスを選ぶことになる訳だ。

SPU MEISTERとgainの適合するトランス（Peerless）やオーディオ専門誌上でSPU（Classic GE MKII） と組み合わせて評価の高かったトランス（Langevin）、そしてこれまで長年組み合わせてきたgainの低いと思われるKS-9450の3機種を比較試聴してみた結果、何のことはない今まで通りKS-9450の組み合わせが最も満足できるものだった。

プリアンプ（Marantz7）のボリュームの位置はLangevinが9時、PeerlessとKS-9450は10時でほぼ同じgainを持っており、馬力が乏しかったり低域が薄いなどの問題は全く感じられなかった。

特にこのトランスが持っている個々の音源をはっきり描き分ける分離度の高さ、豊かなホールトーンを感じさせる包み込むような余韻の美しさは、全ての曲種において音楽を楽しく響かせる重要なファクターとなっているようで、やはりこれまでの比較試聴に間違いはなかったようである。

数年前にWE-618Bと比較試聴した際には高域に直線的なエネルギー感があって618Bの方が僅かに柔らかさが感じられる音色だったが、今回の試聴の於いても高域については同じような感触を持った。

E氏はWE-618BはLangevinの製作ではないかと言っているが、このKSナンバーのトランスはどこのメーカーが作っているのだろうか？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/13

■ 東芝　12AX7A

今年はいよいよ高齢者の仲間入りとなる年齢に達するが、近ごろは老化のため記憶が抜け落ちていることがよくある。

最近CELESTION3のサブ・システムを使用して音楽を楽しむことが多くなっているが、嫌な音を出さない耳当たりの良い音質が持ち味ながら、長年馴染んできたブリティッシュ・トーンを味わうことのできるコンパクトなSPと再評価している。

プリアンプのChriskit MARK�Y Customの天板を開けて使用している真空管を覗いて見たところ、なぜかV1〜3のフォノ段（12AX7）にはオリジナルと思われる東芝Hi-Fi　Tubeに戻されていた。

この1970年代に製造されたプリアンプは2018年に整備済みの個体を中古で調達後、2019年にカップリングコンデンサーをハーメチックのオイルコンデンサーに全数入れ替え、さらにカソードコンデンサーを銀タンタルに交換してからは、SHIZUKIフィルムコンを多用していた購入当初とは別格の音質に生まれ変わっている。

そして使用されている6本の真空管については色々と組み合わせを替えて試聴比較した結果、相性の良いTUBEをセッティングしていたはずだったが、いつのまにかフォノ段だけオリジナルのShort-Plateの東芝製に交換されていた。

記憶を辿ってみても交換した記憶が全くないが、多分どこかのサイトで東芝製真空管の優秀性について記入されているのを見て、確認のために取り替えた後そのままになっていたものと想像される。

こんな調子である。

老化現象としてよく言われるように、遠い昔の思い出は鮮明に記憶に留まっているが、ここ最近の記憶が劣化した記憶バンク（脳）にデータが残っていないのだ。

記憶は常に主体的な感性を伴って記憶バンクに格納されるため、長年積み重ねた経験が初体験で得られるような感動という情動を鈍らせ、記憶域からこぼれ落ちる原因となっているのかもしれないな〜。

そんな訳で再度東芝Hi-FiTubeをじっくり試聴してみたところ、工業製品としては日本製独自のバラツキの少ない完成度を備えているのかもしれないが、音質的には淡白な水彩画を思わせるような音質でいま一歩味わいを欠いているようだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2/9

■ ベルリンフィルとウィーンフィル

2021年10月に録音された「ジョン・ウィリアムズ　ライヴ・イン・ベルリン」を新たに調達する。

大好きなSF映画音楽が詰まった2020年1月録音「ライブ・イン・ウィーン」は良く針を落とすお気に入りのレコードだったが、現代のベルリンフィルの音質もアナログ盤で比較試聴して楽しむために購入したアルバムである。

「ライブ・イン・ウィーン」では聴衆の拍手などが含まれないゲネプロだったが、今回のベリリンフィルとの録音はゲネプロとライブの混成アルバムとなっている。

同じ曲も数曲含まれているので、世界最高峰二大オーケストラの現代の音色を最新のカッティング技術で比較できるのが何よりも嬉しい。

映画音楽は耳で楽しむだけでなく視覚からの情報とセットになって脳に記憶されているためか、曲を聴くとその背景となった映像が思い起こされるし、逆に映画のシーンを観ると自然にそのメロディーが頭の中に蘇ってくる。

「ライブ・イン・ウィーン」ではムターのヴァイオリンをクローズアップして華やかさを演出していたが、今回の「ライブ・イン・ベルリン」では新進気鋭の男性チェリスト「ブリュノ・ドルプレール」をクローズアップしているあたりも、この二つのオーケストラの性格の違いをはっきり表しているように感じた。

同じ曲目を二つのオケで聴き比べてみると、ベルリンフィルの隙のない完璧で強靭な合奏力がやや沈んだ色調とマットな質感で映画のシーンが浮かんでくるのに対し、かたやウィーンフィルの方は華やかさや艶やかさを持ったゴージャス感を伴ってそれぞれのシーンが浮かび上がってくる違いがある。

現代においてもベルリンフィルの『剛』とウィーンフィルの『柔』と言われた世界最高峰二大オーケストラに根付いた伝統が、脈々と受け継がれてきたことがその音色からはっきりと感じさせられるものだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2/15

■ GRACE G565のメンテナンス

3年前のコロナ・ウイルス世界的パンデミック期に入学して「密な青春」を過ごした中学生や高校生たちも、次世代の扉を開くために新たなステップに巣立っているようだ。

半世紀前の高度成長期、先行きに何の不安もなかった自由奔放な青春時代を送った小生も、最近はYMO坂本教授など青春時代に彩りを添えたアーティストの訃報に接して追悼レコードコンサートを行う頻度が増加傾向にあるが、今月の誕生日にはいよいよ高齢者のレッテルが貼られることになる。

知識的に吸収することの多かった年齢はとうに過ぎ去って、最近の出来事すら思い出せない老境に達しているが、喜ばしいことに現在のところ肉体的には至って健康な毎日を過ごしており、今年最初に風邪を患い珍しく微熱が出た他は全く体調を壊すようなこともない。

さて、久々のオーディオの話題である。

終着駅まで辿り着きオーディオに接する機会は減少しているが、愛する機器たちは酸化によるケーブルの接触不良を除くと概ね不満のない動作を保っている。

そんな中今回の更新内容は、SHELTERやDENONなどの丸針カートリッジ用として使用しているNotthinghamに外付けロングアーム（Grace　G565F）の、アームリフターグリス補充である。

　

画像はすでに拭き取った後のものだが、リフター底部graceの裏蓋部分からグリスが漏れ出してリフターの下降速度がストンと早くなったので、再度グリスを内部に充填して下降速度を遅くする単純作業だ。

グリスはリフター購入時に調達したシリコングリスがあるので、スカスカになったリフター内部に100万CSの硬い方だけを補充することにした。

このように裏蓋からグリスが漏れるのは困るが、構造的に空気が抜ける箇所がないとリフター部分が下降しないのかもしれないのでしょうがないのだろう。

まあ、何度も分解してグリス補充は実施している作業なので、今回も特に悩むこともなく動作を回復させることができた。

こちらのinterspace-jrは円形の極小トルクモーターを上下させプラッターに掛けたベルトの高さを水平にして底面2箇所のネジで固定する構造となっているが、しばらく使用しているとモーター振動によって固定ネジが緩み、モーター部全体が下部に落ち込んでベルトを挟んで回転しなくなるという不具合が発生する。

最初の頃はズレる度に重量7kgのプラッターを外してターンテーブル本体をひっくり返し、六角レンチでネジを締め増ししていたが、現在はモーター本体上部に 適当な厚みのテープを巻き付けて、モーター部がベースから必要以上に落ちないように工夫している。　　　　　　　　　　　　　　

前回更新した「ベルリンフィルとウィーンフィル」のアナログディスクをその後もよく聴いているが、ベルリンフィルのアルバムでは弦楽器群の合奏は昔ながらの重戦車の行進を彷彿させるような厚い響きを感じさせるものの、なぜか金管楽器群については輝きのない燻んだ響きで聴こえるのが不思議に感じていた。

ウィリアムズが「魔法の箱」と呼んだこのホールの音響特性がそう聴こえさせるのか、レコード会社の録音機材が要因となっているのかは分からなかったが、ウィーンフィルのアルバムで聴くと、金管は絢爛豪華に輝いて聴こえるのでホールの音響特性の違いかもしれない。

そんな訳でベルリンフィルのコンサートホールの構造について調べたところ、　　多くの人にベルリン・フィルの演奏を聴いてもらいたいためにホール自体をアリーナ形式にして、管セクションの真後ろにも客席を設けたため、聴衆を満たしたライブ録音になると響きを殺してしまうのが原因かもしれないと考えている。　 　　　4/3

■ 九州横断　オーディオ交流の旅

趣味のオーディオ交流&中国〜九州観光を兼ねた遠征がコロナ禍の影響で延び延びとなっていたが、5類感染症移行もあってやっとのことで実現することになった。

北海道遠征に次ぐ今回のオーディオ交流の旅は、長らく掲示板やメールのやり取りで交流を深めていた福岡Noさんと別府Naさんのお宅に伺い、愛用されているオーディオの音色を楽しませていただくことを主眼としていた。

北海道の旅と同様、往路は自家用車を使った夫婦二人でのドライブ旅行となるが、復路は新門司から横須賀までカーフェリーを利用することにして、国内ではあるが長い道のりでもあるので、念のため遠征前にしっかり愛車の点検も済ませておいた。

最初に京都の実家に立ち寄って高齢の母のご機嫌を伺った後に九州に向けて旅立つことにして、復路は一足飛びにフェリーを使った船旅で帰って来たが、それでも今回の旅での走行距離は北海道時よりさらに長い2,340kmにも及んだ。

（埼玉和光→京都→山口萩→山口下関→福岡→長崎→大分別府→宮崎→大分湯布院→北九州新門司→横須賀→埼玉）

今回お邪魔させていただいたお二人はどちらも英国オーディオの熱烈な愛好家で、当方と同年代ということもあり同じ時代風景を見聞きして来た安堵感をお伺いする前から抱いていたが、聴かせていただいた音も当然のことながら、ご紹介いただいた地元食材の夕食や地元温泉も素晴らしく、とても楽しい思い出に残る旅になった。

それではお二方のオーディオをご紹介させていただこう・・・・・・・。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/25

■ オーディオ交流の旅 Part1   福岡　BAR NOTE

 

　

　

　

メインで使用されるアンプはBTH（ブリティッシュ・トムソン・ヒューストン）のパラシングルで、プレートには出力管NoがV503と手書きで書かれているが、製造時に使用されていたMAZDA PP5/400に交換されている。

シアターアンプとして使われていたものを英国で調達して日本に持ち帰り、北九州カンノ製作所チーフエンジニアの永沼氏が亡くなる直前までメンテナンスに取り組んで復活させたと言う、世界的にも大変貴重なアンプ。

　

BTHシアターアンプの内部画像。

中央のTube1本は整流管で、その他の出力管と前段管は上部に配置されている。

EARの故パラヴィッチーニ氏も何度か来店されたそうで、会社を引退して鬼籍に入る前まではNoさんがお住まいの古民家にも来られたことがあったそうだ。

　

　

　

　

BTHシアターアンプとロンドン・ウエスタンAcoustilens20/80コーナーオリジナルスピーカー（2080A15インチウーハー＋2090Aドライバー）の組み合わせをメインで使用されており、サブにはラックス（L550）プリメインで駆動するワーフェデールW3（プロトタイプ）もセッティングされている。

来店客のニーズに合わせてソースはクラシックからジャズ、ボーカルまで幅広く、ロンドンウエスタンのメインシステムはアナログ中心だが、サブシステムではPCからアマゾン・ミュージックなどのデジタル音源も使用されるとのことだ。

アナログ・レコードは音の良いモノラル盤も多く取り揃えられていて、旧ソ連でプレスされたモノラル盤のオケでは、ステレオ音源のような左右の広がりに驚かされた。

38cm大型ウーハーから出る低域が音場の底辺に大河のような幅広いうねりを見せながら、中高域は大型ドライバーを組み合わせた2WAYとしたことで、音場が軽快な広がりを見せつつ、窮屈で重たい響きとならないところが流石だった。

やはり世界で数台しか残っていないというマツダPP5/400を出力管に採用したBTHアンプとロンドンウエスタンスピーカーの組み合わせから醸し出される、滑らかでしっとりとした奥深い音色が全く素晴らしかった。

モノラル・レコードのこれほど広がりを持った浸透力のある音質に驚かされたが、BTHアンプで初めてこのようになるとNoさんがおっしゃっていた。

続く・・・・・・・。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/25

■ オーディオ交流の旅 Part2   別府　Pure Wine Bar Enfer

別府湾にほど近い竹瓦温泉前のアーケード街にひっそりと佇むWine Bar　Pure Enfer。

帽子がトレードマークのオーナーNaさんは当方と同級生で、1940年代「団塊の世代」と1960年代「新人類」に挟まれた1950年代「浮浪雲世代」生まれ。

関東の大学を卒業後、広告代理店や三軒茶屋でWine　Barを開業した後、2011年に故郷の別府に戻ってワインバーをオープンされた。

　

大都会でイメージする敷居の高いWine Barではなく、東南アジアのひっそりとした裏通りにあるようなレゲエチックな怪しいお店。

カウンターとテーブル2席の小振りな空間に、ヘビーなカルメン・マキ＆OZのアナログの名盤が流れていると言う、昭和に遡ったようなノスタルジック感満載の店舗だ。

我々夫婦が訪問してしばらくすると20代来店客が3人ほど入ってきたので、オーナーのNaさんの人柄と上質なワインが見かけの雰囲気を中和しているようだ。

　

店舗で流される珠玉混合のアナログ・ソースを泥臭く響かせているのは、JBLの20cmロングセラー・フルレンジを使用したSUNSUI SP-LE8Tスピーカー。

アナログプレーヤーはベルトドライブのThorens TD-321、アンプにはカウンター・ポイントSA-3ハイブリット・チューブ・コントロールにMullard EL34を出力管に使用したLUX A3500パワーアンプのコンビという、こちらのお店にマッチしたような多国籍で不思議な組み合わせだった。

奥のワインセラーには200本ほどのワインが保管されており、お客様の好みに合わせてNaさんが銘柄をチョイスしてくれるが、ワインのワの字もわからないような我々オトボケ夫婦には、それぞれの銘柄ワインの希少性は全く理解できなかった。

昭和の一時期に地方から東京の大学に進学して一人暮らしを始めるという当方と全く同じ道を歩んでこられたこともあり昔話に花が咲いたが、Naさんが住まわれていた東横線沿線と当方が住み暮らしていた中央線沿線ではオシャレ度が全く異なる地域だった。

ストーンズからジャズ、J-POP、J-ROCKなど幅広いジャンルのアナログ・ソースを聴かせていただいたが、その音色は20cmフルレンジ一発とは思えないような低域の分厚さと、ドラムのタイトな響きがとても好ましく感じられた。

厚い壁にピッタリと背を付けたスピーカー配置と、グラドのモノラルカートリッジなどがその効果を生み出しているのかもしれない。

続く・・・・・・・。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/26

■ オーディオ交流の旅 Part3   別府　Naさんのご自宅オーディオ

　

ご自宅は濃厚なWine Barの雰囲気とは打って変わって、店舗からほど近い別府湾のイメージに合った爽やかでオシャレな洋館に奥さまと暮らしておられた。

Naさんも英国オーディオの愛好家で、特にアンプはパラヴィッチーニのEARを昔から愛用されており、生前には修理もお願いしていたとのことだった。

メイン・スピーカーはGoodmans AXIOM301とTRBAXホーンツイーターを使用した2WAYで、Goodmans社はユニットを製造するのみでエンクロージャーについては寸法・容量しか指定せずに販売しなかったが、唯一ARU（音響負荷器）の組み合わせを前提としているのでそちらもオリジナルユニットを組み合わせられている。

サブ・スピーカーにはRogers LS3/5Aを使用されていて、木製のスタンドを使用することによって最適なリスニングポイントが得られるようになっている。

Vintage御用達の3系統アナログ・システムを使用されており、Thorens124にはOrtofon RMG212にモノラル専用SPU CG25が装着されていた。

ステレオで使用されているGarrard301/401の2台はそれぞれアームが増設されており、ダブルアーム方式となっている。

こちらのご自宅の方でも音質の良いロックのオリジナル盤を聴かせていただいたが、モノラル・ステレオのどちらの音源でも厚みのある低域がとても良かった。

Goodmans301も我が家で散々試聴したが、その時のイメージより重心が下がって音圧も感じられるのは、EAR859アンプとモノラル・カートリッジにマトリックスの若いオリジナル盤を組み合わせた効果かもしれない。

Thorens124は使ってみたいコンパクトなプレーヤーだったが、程度の良いものは少なくなり価格も上がっているので、もう買えないだろうと諦めている。

オーディオシステムは我が家に近い組み合わせながら、アナログ・ソースの音源の質の高さからか、フェライト・マグネットのAXIOM301から重心の低い力強い低音が楽しめたのは驚きだった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

続く・・・・・・・。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/26

■ オーディオ交流の旅 Part4   福岡　Noさんの古民家オーディオ

別府のNaさんご夫妻もご一緒させていただき、Noさんの古民家にお伺いした。

静かな佇まいの築100年ほど経過した古民家に、Noさんが在英時に買い集められた、滅多にお目にかかれない素晴らしいオーディオ機器群が収められている。

　

貴重な1950年代の英国を代表するスピーカーが純和室に勢揃いしているが、日本で最もオーディオファンから崇拝されているTANNOYオートグラフが顔を見せないところに、Noさんの音楽愛好家としての矜恃が窺える。

　　

3種類のスピーカーの中でNoさんのお気に入りを伺うと、1950年代後半からわずかな期間に生産された、小振りのエンクロージャーにTriaxial drive unit12インチが内蔵され、リア・バッフルにARUが装備されただけのシンプルなGoodmans　AL-120だそうだ。

アンティーク家具を思わせるようなLowther TP-1は、わずか20cm口径のPM3ユニットに独特のホーンロードを掛けて自然な音場を形成するように設計されている。

Wharfedale SFB/3は砂を挟んだバッフルに、W12SFB12インチ ペーパーコーン　ウーハーに10インチ ブロンズCSB ペーパーコーン　ミッドレンジを並列に接続して、相互放射インピーダンス?を改善しており、Super3 3インチツイーターは独自バッフルに後方上向に放射されるように取り付けられている。

当方は、先月船便で英国から送られて来たばかりのSFB/3で試聴できるのを今回の一番の楽しみにしていた。

　

デッカ・デコラのEMIユニットを使ったモニタースピーカーEMI-319と同じくらいの寸法で、TANNOY IIILZ同様6〜8畳程度の広さの部屋で使用するにはちょうど良いサイズだが、生産台数が少ないために初期型の良品を探すのはとても大変だとNoさんはおっしゃっていた。

やはりGoodmansらしい陰影のある渋い音色で、エンクロージャーが小型のため大音量で迫力を求めるわけにはいかないが、じっくりと小音量で音楽に耳を傾けるにはもってこいのスピーカーだと感じさせられた。

　

＜LOWTHER Corner Reproducer TP-1＞

LOWTHER はPM6ユニットを使用してバックロードホーン・エンクロージャーに収めたACOUSTAあたりから価格も下げられ、それまでの上質な音質と音色を得られなくなったようで、日本に輸入されて騒がしい音と評判になったのは、この機種から後の音質評価のようである。

今回初めて試聴させていただいた感想は、音場の広がりが自然で窮屈な響きのない透明度の高いナチュラルな音質だった。

バロックや小編成の曲種を聴くにはもってこいと感じられたが、その辺の感想をNoさんに申し上げると、「GEC- PX25シングルアンプとEMT927で鳴らしたラウザーTP1はベートーヴェンのピアノコンチェルトを実にくっきりと実在感豊かにアナログを鳴らしてました。」とおっしゃっていたので、ソースをアナログにした時には当然ながらその音質評価も違ったものになるのだろう。

　

＜WHARFEDALE SFB/3 ＞

当初、平面バッフルにユニットを組み込んだ時の経験で、この後面開放のバッフル構造を見たときには低域の厚みと音場の広がり、浸透力の薄さが懸念された。

しかし、3機種の中で最も重心の低い密度感のある低域を聴かせたのは、こちらのWarfedaleだった。

砂を挟んだサンド・フィルド・バッフルがものを言っているのか、並列に繋いだ12インチウーハーと10インチミッドレンジが効果を上げているのかは分からないが、W3を聴いた時に感じた、上・左右方向への音場の広がりはとても心地良いものがあるが、やや重心が高く音の密度感が希薄に感じられるようなところが全く無かった。

CDソースでこれほどの芯のある低域を味わえるならば、アナログソースを組み合わせた時にはさぞ重心の低い広がりのある音色が楽しめるだろうと感じさせられた。

　

今回組み合わせたTUBEアンプは、Vintage英国スピーカーと最も相性の良いQUADIIとNoさんのご友人が自作されたE406Nシングルアンプ。

QUADIIは我が家でも活躍してくれた愛すべきパワーアンプだったが、出力トランスが寿命を迎えて新たな機種に代替わりすることになってしまった。

当方が使用していたのは製造時期末期のNo.69×××とNo70×××だったが、Noさんが6台ほど使われた中では3万番台の個体が一番良かったとのことだった。

　

プリアンプにはLUX CL35IIを、CDPはDENON DCD S-10を使用されていたが、シンプルなアナログプレーヤーを組み合わせたいとおっしゃっていた。

しかし1950〜1960年代に英国の技術者達が作成したスピーカーは音質が素晴らしいだけでなく、アンティーク家具的な構造的な美しさを持っているようだ。

その分コストが掛かって価格も高かったようだが、それもアメリカ市場を意識した商品を製作するようになって廃れて行き、車のオースティン・ミニやジャガーなどのように大資本に吸収されていく運命にあった。

　

　

オーディオ機器も素晴らしかったが、そのオーディオ機器を収納している古民家という「器」も、苦労して手を加えられた甲斐があって美しさが際立っていた。

広い庭の草刈りが大変だろうと老婆心ながら心配になったが、高齢者には全く羨ましい生活スタイルだった。

※後日談・・・・・・遠征が終わってこのHPページを作成していると携帯が鳴り、Noさんの恐縮した声が聞こえて来た。

今日古民家で接続を確認していたら、友人からパワーアンプを借りた際に接続を間違っていたのを発見し、LUXのプリを通さずにCDから直接パワーに繋いでいたことが分かったとのことで、本日プリを繋いで聴いてみたところラウザーも大変重心の低い音になったとのことだった。

オーディオあるあるで、流石に左右のSPのどちらかが鳴っていなければすぐに分かるが、高域（ツイーター）の音が出ていないにも関わらず、したり顔で音質を評価することがよくあるものだ。

まあ同じ土俵で3機種を試聴したのだから、それぞれのスピーカーの音質特徴は理解できたと考え、Noさんにはまたアナログを調達された暁には再訪させていただくと申し上げておいた。

今回の「九州横断　オーディオ交流の旅」はとても興味深く楽しい経験だった。

復路のフェリーを入れると合計で9日間の旅となり、車の走行距離も北海道の旅を凌ぐ２，３００kmに及んだ。

観光では山口県萩城下の「吉田松陰ゆかりの地」を皮切りに、下関「関門橋」、福岡県「太宰府天満宮」、長崎県「グラバー邸」や宮崎県「高千穂峡」などを訪ね歩き、食の方では萩「見蘭牛」、下関「ふぐ」、福岡「もつ鍋」「明太子」、佐賀「呼子のいか」、長崎「中華街」「佐世保バーガー」、大分県「かに」「鮎」など存分に味わい、当然のことながら体重が増えて体重超過の無効試合となってしまった。

さらに温泉は山口「萩温泉」、大分県「別府温泉」「湯布院」の湯を楽しむことができた。

旅行計画時から懸案事項だったフェリーでの船酔いは、波の高さもそれほど無かったにも関わらず、やはり今回も避けられずにゲロゲロの苦しい船旅となった。

完　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/27

■ モノラル・レコードを楽しもう

今回のオーディオ交流の旅で、モノラル録音に対する認識が少し変わって来た。

これまでモノラル・レコード愛好家が世の中に多いことは知っていたが、折角スピーカーが2本ある訳だから、立体的な音場を得るために音源を左右のchに分けて録音したものを、それぞれ左右のスピーカーで再生するステレオ再生に拘っていた。

しかし、今回訪問させていただいたお二人の愛好家にモノラル・レコードを試聴させていただいたところ、ステレオほどでは無いまでも結構な広がりを左右に持って再生され、低域の厚みが増すことによって音源の実在感”プレゼンス”が向上することがよく分かった。

本格的に楽しむにはモノラル期にカッティングされた音質の良いオリジナル・レコードが必要で、そもそもそのようなレコード自体が我が家のコレクションにはほとんど見当たら無いが、やはり自分のシステムで試してみたいと思うのがオーディオ愛好家の性である。

自宅に帰ってライブラリーをチェックしてモノラル・レコードを確認したところ、マトリックス番号の若い良質なオリジナル盤はほとんど無かったが、ジャズからクラシック、ボーカルなどで十数枚のモノラル・カッティングされたレコードがあった。

とりあえず我が家のオーディオ機器でモノラル再生を味わってみるため、福岡のNoさんも使用されていた手ごろな価格のDENONモノラル・カートリッジを購入した。

　

特に別府Naさんのところで聴かせていただいたPOPS・ROCK盤の図太い低域が印象に残っていたので、メイン・システムのパワーアンプをナチュラルな音色のコンパチアンプから力感のあるSV-91Bに入れ替え、手持ちのモノラル・レコードで試聴を繰り返している。

MCトランスにはALTEC/Peerless 4722をハイポジション（150Ω）で使用しているが、なるほど良質なオリジナル盤で聴かせていただいた眼前で演奏しているようなリアルな実在感まではいかないまでも、音場の左右の広がりは十分に感じることができている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5/30

■ 別府オーディオ愛好家Naさんの来訪

5月中旬に実施した「九州縦断オーディオ交流の旅」の楽しい思い出が記憶に色濃く残っているが、その時にお世話になった別府のNaさんご夫妻がワインの試飲会で東京にお越しになるとのことで、我が家にもお立ち寄りいただくことになった。

前述の通りNaさんは当方と同じ歳で、大学で東京に上京後もしばらく東京で仕事を続けられており、ともに同じような経験をしているので会話しても通じる部分が多い。

九州では分厚い音質のモノラル・レコードを聴かせていただいたので、我が家に帰ってもう少し重心を低域よりに寄せようと、パワーアンプをSV-91Bに入れ替えたりしてみたが、煩くなりすぎるのでコンパチアンプに戻して出力管をMarconi PX4に替えて聴いていただくことにした。

カートリッジからプレーヤー、MCトランスなど各種入れ替えて、POPS&ROCK、ジャズ、クラシックまで幅広くお聴きいただいたが、Naさんからは今までこのHPを読んでいた通りの、想像していた通りの音色だとおっしゃっていた。

具体的な感想については掲示板にご投稿いただけると思うが、良くも悪くも我が家のオーディオの音色について、音楽の趣味や使用する機器など共通点の多いオーディオ愛好家から、どのようにお感じになるのかを多面評価していただくのは非常に嬉しいことだ。

好みとする音楽も音質の感じ方も十人十色なので、その評価によって自分好みの音色に近づけて来たものを変えようとは思わないが、趣味を同じくする仲間にその取り組みを共感してもらうのはとても有難いことだと感じている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　6/1

■ H氏邸のAXIOM80

2019年9月「オーディオ巡礼　ブリティッシュ・プロダクト愛好家編」で千葉県ワインショップSさん宅にお邪魔した際、同伴されていたオーディオ仲間のMさんからお誘いがあり、東京江東区にお住まいのHさんのお宅にSさんと3人でお邪魔することになった。

　

Hさんは名機と言われながら鳴らし込むのが非常に難しいGoodmans AXIOM 80（復刻）を愛用されているが、テレオン製作の指定箱にオリジナルARUの金属格子とフェルト部分をそっくり取り除き、中心にスリットを開けた布地を貼って使っておられた。

CDプレーヤーはルボックスB226、アナログ・プレーヤーGarrard301にはRMG212がセットされており、カートリッジはOrtofon SPU-GTEの貴重な白文字タイプを使われている。

プリアンプはご友人が作成された自作品で、内部コンデンサーにはSPRAGUE BUMBLE BEE/BLACK BEAUTYが使用されているとのことだった。

メインアンプの上杉製作所U-BROS-25（6L6GCプッシュプル）は、初段ECC83がWE420Aが使えるように回路変更されており、ドライバー管も上杉製作所が保有するフィリップス高信頼管ではなくMullardECC82に変更されている。

　

オーディオ機器の取り扱いで共通して言えることは、機器やユニットに負荷を掛けない使用方法が徹底されていることと、常にトライ&エラーで音質を着実に改善させている取り組みではないかと想像された。

実際にその音色を聴かせていただくと、軽いフルレンジ・ペーパーコーンから放射される音の圧倒的な反応速度の速さから、定位が明確な音源がピンポイントで浮かび上がって浮遊感のある音場を形成されており、音楽を心地よく楽しませてくれるシステムだった。

小口径フルレンジなのでどちらかと言うと、音場の上に伸びる方向（中〜高域）へのエネルギーが強く、Hさんは下方に音場を下げる（低域）のに苦労しているとおっしゃっていたが、このユニットでこれまでイメージしていた高域の騒がしい刺激的な音色は皆無だった。

お話を伺っているとまるで専門技術者のような小さな拘りを積み重ねることにより、この小難しいAXIOM80から素晴らしい美音を得るようになったと納得したが、いちばんの驚きは機器にストレスを与えないシンプルな使用方法だけでなく、Hさんが自作して使用されているケーブル類についてである。

とにかく不要な物を取り除くというコンセプトを基本に、オーディオラックもない床にCDPやアナログプレーヤー、アンプが直置きされており、唯一エンクロージャー下部に24mm厚のガラス板を敷かれているが、足せば足すほど音が悪くなるのでこれも取り除きたいとおっしゃっていた。

さらに全てのパーツを取り付けているネジを強く閉める事はせず、SPユニットをバッフルに取り付けている4本のネジだけはトルクを掛けずに締めているが、 アームボードなどはネジ止めせずに置いているだけという徹底ぶりであったが、それらも全てする、しないの音質を確認して実施されているとのことだった。

特に技術者的な側面を感じさせられたのが使用されているケーブル類への拘りで、決して1本数万円もするようなケーブル類を使用する訳ではなく、ごく普通の1mm前後のすずメッキ線に蝋をとかして含浸させたものを7本程度撚って絹を被せて自作されていたが、一番のキモはそのすずメッキ線の1本１本の導通方向性を左右とも完全に合わせると言うことらしい。

その導通方向性を左右で合わせたケーブル（RCA/SPケーブル全て）を使用してフルレンジのペーパーコーンを駆動することにより、その見事な音場再現を得られているところがこのシステムのミソのようである。

　

Hさんのお好みはチェンバロなどの器楽曲で、宮廷で録音されたというフランス盤を聴かせていただいたが、金属弦を弾く（引っ掻く）撥弦楽器からは金属質な響きを感じさせることもなく、まるでガット弦を弾いているような澄み切った音色だった。

どうしても音場の重心が試聴ポイント（目線）から上部に広がる傾向にあるが、十分な響きや余韻を得ることによって低域の不足感を感じさせる事はなかった。

試聴される方の好みに合わせ、大編成オーケストラからジャズに至るまでの各種音源を用意されていたが、その音質の軽さを補う下方への響きの良さが影響しているのか、音楽のバランスを狂わせるような重心の高さを感じさせる事はなかった。

そんな訳で、Goodmansのジョーダンとワッツが開発したこの素晴らしいユニットの真髄を垣間見れた、貴重な体験をさせていただいた1日となった。

6/6

■ Goodmans12" Black Alnico Magnet

　

最近実施したオーディオ交流に触発されて、新たにGoodmans12”フルレンジ・ユニット（12W/黒帯アルニコ13,000gauss/15Ω/蝶ダンパー）を調達した。

このユニットのRed Alnico Magnetバージョンは、1947年に発売されたDecca Decola mono（PX25プッシュ/5W）のスピーカーユニットとして使用されているが、Black Alnico Magnetは生産台数の少ないとても希少なものとのことだった。

その後Goodmans12インチユニットがモデルチャンジしたためか、1949年からはDecca Decola mono搭載ユニットがTANNOY　Monitor Silverに変更となっている。

Goodmans12" TYPE T2/1205/15 1946年3月

Goodmans12" TYPE T2/12 1945年12月

これらのカタログが今回調達したユニットで、分割振動を抑制するためコーン紙に8本のコルゲーションが付いており、サブコーン&センターキャップの無いダイレクトラジエター型である。

1940年代のカタログが全て白黒なのでアルニコ・マグネットの色までは確認できないが、現存している流通量から考えると多分赤帯なのだろう。

Decca Decola mono スピーカー （ユニットに防塵布を被せている）

画像の通り初期型Decca Decola mono搭載スピーカーは両脇に12インチ、真ん中に8インチの全てフルレンジユニットが使用されており、この12インチ・ユニットが今回調達したユニットBlack Alnico Magnetと同じタイプかと思われる。

＜Goodmans12インチユニットの変遷＞

Goodmans社の現存カタログからユニットの変遷を推測したのが上の図になるが、第二次世界大戦の終戦を迎えた1945年後半にGoodmans12" TYPE T2が投入され、1949年の後半まで販売されていたようだ。

1948年8月にはダブルコーン（Twin-Cone）の「AXIOM12」が新たに発売されている。

（AXIOM12カタログ右下説明文章）

このAXIOM TWELVEユニットの断面図は、極めて軽量で剛性の高いシームレス成型のセンターコーンを備えたツイン・エクスポネンシャル・ダイアフラムを現しています。単一のスピーチ・コイルが2つの振動板を駆動し、機械的コンプライアンスによって結合されます。これにより電気フィルターネットワークなしで、完全にスムーズなクロスオーバーが実現します。

1948年8月　TWIN-CONE　AXIOM12新発売　（13,000gauss/12W）	1949年3月　AXIOM12（13,000gauss/12W）
1949年5月　2種類のコーン紙　Goodmans R22（17,500gauss/20W）	1949年9月　AXIOM12改良型　初期AXIOM22（17,500gauss/20W）

1949年5月にマグネットを大型化したAXIOM22の原型R22が発売され、その後12インチ・フルレンジはAXIOM150とAXIOM22の2機種体制となっている。

更に1955年には両機種ともMKIIへ移行しているが、カタログからは価格も同じで後面ラベルの印字が変わっている他は特に変更点ははっきりしない。

不思議なのはAXIOM22MKIIや AXIOM150MKIIは販売時期が僅か2年と言う短期間でありながら、半世紀以上経過した現在でも市場での流通量がある程度散見されるが、初期型 AXIOM22/AXIOM150についてはMKII型の倍以上の販売期間があったにも関わらず、ネット上でもほとんど画像をお目に掛かることができな い。

1958年以降にはアメリカへ輸出が開始されることにより、AXIOM150MKIIはAXIOM300に、AXIOM22MKII→AXIOM400にフレームと名称が変更されている。

これまでGoodmansの12インチ・ユニットは、フェライト・マグネット401（40W/15,500gauss/8Ω）、301（40W/16,500gauss/15Ω・8Ω）、アルニコ・マグネットのAXIOM150MKII（15W/14,000gauss/15Ω）、AXIOM22MKII（20W/17,500gauss/15Ω/ベークライトダンパー）とAUDIOM60（15W/14,000gauss/15Ω）を使用して来たが、最終的に現在はAXIOM22MKIIを愛用している。

またStage Built1（フルレンジ）〜Stage Built3（3WAY）まで、ミッドレンジMIDAX650とツイーターTREBAXの増設も試してみたが、駆動するアンプが低出力シングルアンプと言うこともあり、Stage Built2（2WAY）がワイドレンジで一番すっきりとした音色を提供してくれている。

そのAXIOM22MKII（Stage Built2）の音色は、先日東京江東区H氏邸でお聴かせていただいたAXIOM80が醸し出す美音が、岩清水を思わせるようなよく澄んだ清流だとすると、樽の中で熟成したスコッチ・ウイスキーのような濃密な味と香りが持ち味となっているように感じている。

今回調達した最初期12インチユニットはマグネットの磁力が小さいこともあり、どちらかと言うと同じコルゲーションコーンを採用したAUDIOM60ウー ハーユニットを組み合わせた時に感じた、やや暗く大人しい音色がイメージされるが、ダンパーが異なるのでこればかりは実際に組み合わせて見なければ分からないところだ。

有名なDecolaにも採用されたユニットの音色を試すために調達したが、AXIOM22MKIIユニットと比べてどのような音色を楽しませてくれるのか楽しみだ。

6/12

※追記

古い資料を調査している過程でどんどん疑問が湧いて来て、若干調査した内容を修正させていただいている。

Decola monoに搭載されている両サイドの12インチSPは同一ユニットで、初期型「Goodmans 12"」はシングルコーンのダイレクトラジエター型しかなく、AXIOM TWELVEで初めてTWIN-CONEタイプが登場したのではないだろうか？

カタログにもより高忠実度を求めるなら「AXIOM12」を、一般的な用途では通常の「Goodmans 12" T2」を使用してくれと記入されているし、特にマグネットなどの変更も画像からは伺えず、TWIN-CONEをクローズアップしていることからそう考えるのが普通かもしれない。

そ うすると、Decola monoの電蓄で両脇に配置されているユニットの音響特性が異なると言うのも少し変に思われ、12インチはともにシングルコーンの「Goodmans 12" T2型」で、真ん中の8インチも同じシングルコーンのAxiette 8"と考えるのが妥当ではないだろうか？

そんな訳で＜Goodmans12インチユニットの変遷＞などの内容を含め、一部記載内容を修正させていただくことにした。

6/13

■ 1940年代 Goodmans12"のエージング

　　　

＜Goodmans用　エンクロージャー＞

現在使用しているエンクロージャーはGoodmans AXIOM12インチユニット用として1960年代に進工舎が製作したもので、純正172ARUが指定通り取り付けられている他、STAGE3（3WAY）まで拡張可能なミッドレンジ（MIDAX650）とツイーター（TREBAX）用の穴がフロントバッフルに開けられている。

この他にテレオン製指定エンクロージャー（STAGE3）と、エンクロージャーメーカーが秋葉原オーディオ専門店に供給していた、グッドマン用指定エンクロージャー（STAGE2）も使用していたが、最も音の良かったのがこの進工舎が製作したBOXである。

Goodmans社 ARU（ACOUSTICAL RESISTANCE UNIT）カタログに下記説明がある。

「木製フレームは装飾用であり、通常はエンクロージャの外側に取り付けられますが、ARUの取り付けが逆であってもパフォーマンスには影響しません。すべてのエンクロージャは、厚さ3/4インチ(1.9cm)以上の木材、チップボード、同様またはそれ以上の密度と剛性を備えた材料でしっかり接着され、堅固に製作されている必要があります。すべての内部表面 (スピーカーと A.R.U. を除く) は、厚さ1インチ（2.5cm）の柔らかいフェルトで裏打ちされている必要があります。 ウール、またはセルロース詰め物で、同じ素材の1枚または2枚のカーテンをエンクロージャー上部の(ほぼ)中心から2インチ(5cm)ずつ前後に吊るす必要があります。・・・・・・・

進工舎エンクロージャーは板厚が1.8cmで、更に内部の吸音材もほぼ指定通り（フェルト→ウール）となっており、他の指定箱には見られないエンクロージャー上部中心から2枚のカーテンまでしっかり吊るされてあった。

STAGE3対応のアッテネーター用穴が2個背面バッフルに空けてあるが、設置してからの微妙な調整が難しいのでフロントバッフルに穴を開けて使用している。

アッテネーター（GOODMANS Variable Attenuator）は純正タイプのストックも用意しているが、使用されている巻線抵抗の大半が経年劣化していると思われるため、販売数の少ない16Ω用アッテネーターをFOSTEX（米JENSEN社も採用）からツイーター用に購入し、その後ミッドレンジ用も購入しようと思った時には生産終了となっていたので、代替え品としてコイズミ無線から16Ω用（台湾製？）を選んで使用している。

さて、新たなGoodmans12"ユニットをAXIOM22MKIIと入れ替え、音質の違いがわかるようクロスオーバーXO/5000を使ったSTAGE2（2WAY）で試聴開始する。

今回調達した1940年代のユニットは保管品とのことでフレーム部には錆や汚れなど半世紀以上の経年による痛みはあるが、コーン紙やダンパー部を見るとほとんど使用感のない個体だった。

一見すると使用されているシングル・コーンはAUDIOMシリーズの8本のコルゲーションの付いたコーン紙と同一のようにも見える。

しかし、表面のカーブは微妙なのでははっきりとは分からないが、フルレンジ・タイプはAUDIOMウーハーのような円錐形状ではなく、エクスポネンシャルカーブになっているのかもしれない。

生産時期の古いVintageアイテムは使用段階の最初からまともな音が出る訳もなく、下手をすると半世紀以上音楽に触れずに仕舞われていたユニットかもしれないと想像できるが、なんだかんだエージングには1ヶ月くらいは掛かるだろうと腹を括っている。

当然のことながら初めて試聴した時はコーン紙や構成ユニットがまだしっかり連携稼働していないため、中高域に重心がシフトされた深みや奥行きの感じられないメリハリの強い音色で、その中にもわずかに美音を期待させる中高域の繊細感と美しい輝きを感じさせるものだった。

その後は硬直した筋肉を揉み解すようにとにかく毎日良い音楽を十二分に吸収させ、どんどん重心を落として分離度の高い滑らかな音色を目指すことになる。

痩せ衰えた野良犬に滋養のある食べ物を与えて生命力を回復させるのと同じようにも感じられるが、エージング後に得られるハッピーエンド（美音）を夢見ながらその変化の過程も楽しむと言う、いつも通りのVintageアイテムに命を吹き込む作業が続いていく。

6/15

■ Goodmans12"のエージング　Part �U

AXIOM22MKII

これまで試して来たGoodmans12インチのアルニコ・ユニットは、AXIOM22MKIIとAXIOM150MKIIフルレンジ、AUDIOM60ウーハーの3機種である。

AXIOM22MKIIとAXIOM150MKIIは共にダブル・コーンでアルニコ・マグネットの磁束密度とフレームが異なっており、それぞれ17,500gaussと14,000gauss。

AUDIOM60ウーハーは磁束密度がAXIOM150MKIIと同じ14,000gaussだが、コーン紙がコルゲーション（8本）付シングル・コーンとなっている。

3機種ともダンパーは共通しており、通常のベークライト製である。

AXIOM150MKII

AUDIOM60

STAGE2で使用する時は、クロスオーバー・ネットワークで5,000Hzでカットするので、そこまでの帯域を12インチでカバーすることになる訳だが、これら3機種は磁束密度とコーン紙の形状の違いにより、出てくる音質はかなり違っている。

単純に低域の「量感」で比較するとAXIOM22MKII≒AXIOM150MKII＞AUDIOM60となっており、中高域の音の「質感」が大きく異なって来る。

我が家ではハードロックからクラシックまで幅広い曲種を楽しんでいるので、ユニットを選択する段階で低域の迫力に欠けるAUDIOM60ウーハーがまず外れ、最終的にクラシック中高域の繊細感や響きの甘さ、美しさを考えた時にAXIOM22MKIIが残る結果となった。

低域はマグネットの大きさに影響されるようで、AXIOM22MKIIが量感と音質共に最も優れていたが、マグネットの磁束密度が同じAXIOM150MKIIとAUDIOM60ではコーン紙の形状の違いからかAXIOM150MKIIはドスンと響く重量感のある低域が持ち味で、AUDIOM60の持っているナチュラルな響きとは少し違っていた。