「音楽愛好家・オーディオ愛好家の皆様、あけましておめでとうございます !」
昨年2023年は野球やボクシングというスポーツを通して、世界中の人々に東アジアの小さな島国に住む日本人の素晴らしさを再認識させた一年ではなかっただろうか？
今年の最大の注目点は、ドジャースに移籍した大谷選手がチームをワールドシリーズに導くことができるかということになりそうだ。
今年の春でリタイヤして5年が経過するが、一度も病に伏せることもなく、何よりストレスのない健康的な生活を送っている。
我が家のAudio Miniature Garden「箱庭的オーディオ」では、Goodmansの推奨するStage3（3WAY）の音質の美しさに開眼させられ、目的地手前まで来ていた電車を乗り換えて再度終着駅を目指すことになった一年だったような気がしている。
昨年は「九州横断 オーディオ交流の旅」を実施して素晴らしい経験をさせていただいた。
今年も国内に限られるだろうが、オーディオを通じて愛好家の方との交流を継続して行きたいと考えている。、 1/1 元旦
■ 2024年始動 GOODMANS STAGE3
昨年の秋頃から出力管にVALVO LK-460を使用したSTAGE3の音色を堪能している。
STAGE2の2WAYとは全く音質傾向が異なり、ミッドレンジを加えることで音数が増えたせいか、左右に音場が広がるだけで無く前後の奥行き感も出たように感じている。
STAGE2は高域の艶やかさと低域のタイトな響きが際立つが、STAGE3では重心が中低域に下がり、音が太くなってなめし革のような弾力を持ったコクと深みを感じさせる音質になった。
特にオーケストラではホールトーンが音場全体を包み込むように暖かく響き、この楽器の高域がキツイなどと言った音質バランスを気にすることも無く音楽を楽しむことができている。
その反面、POPS&ROCK系のソースでは音が太くなった弊害で、ややキレやスピード感が乏しくなったように感じさせられる傾向にあり、痛し痒しといったところである。
そんな音質傾向にあるSTAGE2を駆動する出力管には、PX4など直熱型三極管ではやや腰高な音質となるため、傍熱型五極管EDISWAN MAZDA AC/PENを組み合わせて低域の量感を補っていたが、中低域の密度感が増したSTAGE3ではTELEFUNKEN RE604のVALVO版LK460しか試したことはなく、ひょっとするとSTAGE2ではイマイチパッとしなかった出力管が息を吹き返すかもしれないと考えて試してみることにした。
まず最初に試した送信管の傍熱型五極管TELEFUNKEN RS289は、小さいボディに高出力エンジンを搭載したフォーミュラー・カーのような高回転数とスピード感には際立ったものがあるが、STAGE2では如何せん低域の量感が少なく、響きや余韻の乏しい無機質な音色に感じた出力管である。
東京のWaku3さんはTUBE AUDIO LABOで製作されたRS289/PPアンプでTANOYシルバーを駆動されているが、下記のコメントを掲示板にいただいている。
「RS289はスピードが速く、楽器の質感表現がリアルです。タンノイのモニターシルバー１５インチを軽快にドライブしてくれ、クラシックもジャズもボーカルもこれ１台でＯＫですので、コスパも良いです。浮気心が出なくなりました。」
真空管を調達した「東北の真空管博士」から、RS289は内部抵抗が低く傍熱型整流管との相性が良いとのお話をいただいていたので、背格好の近いMullard CV378（GZ37）を組み合わせて試聴してみることにした。
その音質は、解像度が高く音質に温もりのあるVALVO LK-460と比較して、高域のキレが増してスピード感あふれる音色を楽しめ、POPS&ROCKなどの曲種では溌剌とした音質となる反面、クラシックでは真空管のエージングが乏しいせいか音質に硬さと一枚幕を被せたような音場の抜けの悪さが認められ、やや聴き疲れする傾向の音質だった。
この辺りの中低域の抜けの悪さを考えた時、いくら昔のSPユニットは高能率だと言っても3個のユニットを古典球と呼ばれる低出力ラジオバルブや送信管のシングルアンプで駆動するところに、結局無理があるのかもしれないと言った判断材料となりそうだ。
やはりこの送信管ではSTAGE2ならまだしも、シングル動作でSTAGE3をバランス良く駆動するのには無理がありそうだ。
次はTELEFUNKEN RENS1374d（ナス）に続く・・・・・・・・。 1/3
■ 続・GOODMANS STAGE3
次に試したのは傍熱型五極管TELEFUNKEN RENS1374d（ナス）と、傍熱型整流管Mullard CV593（GZ32）の組み合わせ。
RENS1374d（ST管）の方はROCKなどの曲種で歯切れの良い爽快感のある音質で好感触を得ていたが、響きが薄いためにクラシックなどでは今一歩バランスを欠いた結果となっていた。
同じ管種とは言ってもこちらのナス管の方はガラッと音質傾向が異なり、歯切れの良さをグッと抑えて余韻の美しさと温かい響きが持ち味となっているが、STAGE3との相性はどうだろうか？
高解像度とスピード感が持ち味のRS289がフォーミュラー・カーだとすると、こちらは排気量の小さいサルーン・カーと言った印象で、後部座席に深々と座って周りの景色を眺めながらゆったりとクルージングを楽しんでいるような、ナチュラルなバランス感が音質特徴となっている。
高域の解像度や繊細感は乏しいながら、低域の余韻が豊かで弾力感もあり、響きや和音が心地よく感じられる温もりのある音質である。
高域はやや潰れ気味ではあるが、POPS&ROCKなどのパルシブな曲種でも中低域の弾力のあるリズム感がノリの良さに繋がっており、聴き疲れすることはない。
オケでは弦楽器合奏で今一歩繊細感が不足気味でやや混濁気味となる反面、木管楽器の抜けるような澄み切った音質は素晴らしく、オールマイティーに使用可能な古典球である。
この出力管でも中低域のこもり感と抜けの悪さが垣間見えることもあるが、「東北の真空管博士」からこのTUBEを取り寄せた時の使用上注意点として、「SP端子の接続を既存の16Ωから8Ωに替えて使用することで、さらに締まった低域を聴くことができます」という話を伺っていたのを思い出し、このような裏技も改善策になるかもしれないと考えている。
見た目は小振りで管壁に覆われたゲッターにより内部構造をはっきり見ることもできないが、このラジオバルブとして用いられた傍熱管はSTAGE3と相性の良い出力管だと評価した。
お次は銘球と呼ばれる直熱型三極管のMarconi PX4に続く・・・・・・・。 1/4
■ GOODMANS STAGE3/Marconi PX4
このMarconi PX4は旧型ナス管ではなく新型のST管で、後に製造されたドーム管より音質が良いと言われている直熱三極管である。
組み合わせる整流管は傍熱型COSSOR53KUで、STAGE2で試聴した時には高域のリッチな響きが際立つものの、全体的にやや腰高の音色バランスとなっていた。
毎回、基準管としているVALVO LK-460に一旦戻して試聴しているが、その基準管で「東北の真空管博士」から伺った16Ωスピーカー に8Ωで接続する裏技を使うと、ROCKなどの曲種ではもたつきが消え、締まりのある軽快で筋肉質な音質に変貌して全く不満のない響きになった。
その裏技接続のままPX4に付け替えて試聴すると、LK-460のナチュラルな耳障りの良い音質傾向から、高域にキレのあるメリハリのはっきりした音色に変貌する。
クラシックを聴いてみても、これまで最強と思われたLK-460の紳士的ともいえる穏やかな音質から、生命力溢れる生々しい響きへと方向性の違いが明確に現れている。
クラシックではカートリッジにMCH-IIを使って試聴しているが、この高域のビビットな硬質感を聴いてPARTRIDGEのMCトランスを使ってSPU-MEISTERを聴いていた頃の記憶が蘇ってきた。
STAGE2の時とは全く別世界の雄大なスケールとリアルな表現力が際立った音質は、流石に銘球と呼ばれただけのことはあると納得させられるものだ。
クラシックで滑らかな美音を響かせるLK-460を使ってPOPS&ROCKなどの曲種を聴くと、やや鈍く、もたついたような音質が躍動感を削いでいるように聴こえるが、こちらのPX4ではそんなパルシブな曲種でもキレとスピード感のある音質を聴かせてくれることから、オールマイティーで楽しむことができる最強の真空管となって順位が逆転する結果となったようだ。
気分を良くしてSP接続を16Ωに戻して試聴してみると、余韻と深みが増すことにより柔軟性が出て来るので、PX4には通常の接続が良いと判断した。
いよいよトリは、値段を聞いて泣く子も失神するWE-300Bをも音質面で凌駕すると言われる、バリウムゲッターTELEFUNKEN RE604の登場である。 1/5
■ 真打ち登場 !
ここで新たな直熱三極管 EDISWAN MAZDA PP3/250が届けられた。
昨年「九州横断 オーディオ交流の旅」の際に訪問させていただいて、英国オーディオの素晴らしい音質を経験させていただいた福岡のNoさんが、古民家のLOWTHER TP-1を駆動するためにEDISWAN MAZDA PP3/250の初期型ニッケルプレートを調達されたお話を伺って一旦諦めかけていた欲が再び頭をもたげ、ようやくこのTUBEを手に入れる願いが叶えられた。
コンパチアンプで使用する出力管の可能性を考えた時、真空管博士からは「PX4系出力管の頂点はバリウム昇華型フィラメントのナス型管でしょうか、その次はPP3/250最初期のニッケルプレートタイプですかね」と言ったお話を伺っていたが、今回当方が調達したのは後期グレープレートである。
さらに真空管博士のご説明では、出力用三極管を内部抵抗でグループ分けすると、RE604 PX4 PP3/250 PP5/400 PX25などは中庸のグループに分けられ、整流管も内部抵抗中庸のグループ（直熱型5U4GやU52、傍熱型GZ32、5Z4G、53KUなど）との相性が良いとのご説明だったので、Mullard 5U4Gを組み合わせて試聴することにした。
最近、PX4などの直熱三極管に差し替えて試聴した際に、アンプの交流点火によるハムノイズが少し大きくなったように感じたので、このアンプを製作したTUBE AUDIO LABOのK村さんにハムバランサーの調整方法を伺って、イヤホンを出力端子に差し込んでノイズを少なくなるように調節している。
さて、いよいよ試聴に入るが、比較したのはクラシックだけでなくPOPS&ROCKについても不満のない音質を楽しませてくれた最強のMarconi PX4である。
PX4は基本的な音質に硬質感があり、高域や低域のカッチリと引き締まった音色が溌剌としたダイナミックな表現として聴こえるのに対し、PP3/250はLK-460まで行かないまでも、落ち着いた懐の深い、響きの良さを感じさせてくれるジェントルな音質である。
2種類の直熱型三極管を音質で分けると、PX4の「豪華絢爛」に対しPP3/250は「天神爛漫」と言った感じだろうか。
低域方向、高域方向ともPP3/250の方が良く伸びているように聴こえるが、PX4は音が前に出て来るのに対して、PP3/250は音場が奥に広がるような雰囲気の違いがある。
繊細感や余韻ともにPP3/250にアドバンテージがあり、ダイナミックに表現する馬力感や生き生きとした生命力についてはPX4に優位性があるようだ。
一音一音はっきりと聴かせるPX4に対してバランスよく響かせるPP3/250と言った、どちらも音質が素晴らしい三極管には違いないが、表現的にはかなり音色に差があるように感じられた。
まだまだ聴き始めの段階で、新たに調達したPP3/250の方はまだまだ慣らし運転が必要と思われるので、しばらくじっくりと聴き込んで見るつもりである。 1/6
■ EDISWAN MAZDA PP3/250
この貴重な直熱型三極管は、年末と年始にそれぞれ九州と北海道から海を越えて送られて来た。
製造後80年以上が経過しており、特性確認のため試験機で動作させたぐらいで、実際にアンプに装着して使用されたことも無さそうである。
そんな長らく冬眠状態にあった真空管にいきなり灯を入れて、しっかり動作しろと言うのも無理な話で、やはり適度なエージングが必要と思われる。
以前「真空管博士」からエージングについて以下の説明をいただいていたことを思い出した。
長期間未通電であった球に通電すると
１、管壁や電極等からガス成分がイオン化して真空度が低下し始めガスによりＩｐは増加し始める。
この時点では音のフォーカスが甘く感じることが多いように思います。
２、球全体が十分に温まりゲッタが活性化すると管内ガスの吸着が始まり真空度が上昇し始めＩｐは減少傾向に転じます。
この時点のＩｐの減少はフィラメントやヒーターの性能が落ちているのではなく真空度の上昇によってガス電流が減少するためです。
３、管内ガスの吸着が完了すると再びＩｐは微増傾向となりＩｐの増加が止まればエージング完了です。
この時点になると解像度が増し低音の締まり具合も良好となります。
球の状態にもよりますが、直熱管で２４時間以上、傍熱管で３６時間以上はかかります。
そんな訳で、現在整流管を抜いたエージングを行なっているが、静的イメージに聴こえた原因は多分にエージング不足が影響していると思われる。
順番が逆になってしまったが、エージングが終了した後にしっかりとした比較試聴を実施したいと考えている。 1/7
■ MAZDA PP3/250のエージング
2本のTUBEの内部構造をじっくり観察してみると、ちょっと気になるところが出て来た。
奥のTUBEは4本のフィラメントがフックに掛かっている上部まではっきりと輝いているが、手前のTUBEの方はフィラメント自体は4本ともしっかり輝いているにも関わらず、フックに掛かっている部分は中央の2本を除いて輝きが薄い。
まあ音質バランスは違和感もなく左右均等に音が出ているので問題ないのかもしれないが、この辺りも鳴らし込みで解消して行くものと考えることにしよう。
さて、整流管を抜いて10時間ほどフィラメントのエージングを済ませた後、現在は整流管を戻して小音量で慣らし運転を続けている状態である。
電源投入時に少し大きめの「ブオ～ン」と言うハウリングのようなノイズが出るが、すぐに治ってフィラメントノイズもそれほど気にならないレベルにある。
このTUBEの特徴が徐々に見え始めているが、特に印象深いところが音の粒立ちが膨らまず一音一音が細かい割に、柔らかく温かみを持った滋味深い音質にありそうだ。
CDを音源にして本を読みながらボーカルなどの曲種を流しているが、所々でハッとするような味わい深い澄み渡った響きが醸し出され、思わず顔を上げてぼんやりと音場の彼方にいる歌手の雰囲気を見つめている。そんな感じである。
音が肥大化することなく、一音一音の細かい粒が柔らかい響きに包まれているような、そんな鮮やかな紅葉に彩られた自然豊かな森に立ち込んだような音色と表現できる。
PX4のようなはっきりと色目を主張してくる音色ではなくて、美しい色目が調和を持って溶け込んでいるような、そんな音質に感じられた。
これまでには真空管をかなり多く使用して来たが、ナス管のようにガラスのサイズが大きくなると音質に繊細さが出て、柔らかく膨よかになるような印象を持っている。
この三極管に比べると、扁平ナスのガラスサイズが一回り小さい五極管EDISWAN MAZDA AC/PENは、傍熱型のためか音質がよりアクティブでダイナミックに響く印象である。
しばらく聴き続けていると管内部の真空度が増して、音場に広がる細かい粒の中に、所々混ざり込んでいる角が取れていない粒の数が減って行き、音色がさらに滑らかになって行くようだ。
今後徐々にエージングが進んで、音質に熟成が進むのが楽しみである。 1/8
■ オーディオ愛好家は再生技師
新しいEDISWAN MAZDA PP3/250のエージングを続けている。
この三極管は弦楽器の音質が素晴らしく、ブルックナー4番「ロマンティック」第一楽章冒頭の弦のトレモロ（原始霧）のゾクゾク感や、録音の新しい「ジョン・ウィリアムズ ライヴ・イン・ベルリン」では弦楽器群の合奏でビオラ・チェロなどの胴鳴りまで聴こえてくるなど、これまで経験したことのない素晴らしい感動を味わっている。
もう少し金管楽器に柔らかさが出て、木管楽器に澄んだ響きが加われば申し分のない音質になりそうだ。
そんな風にレコードに刻まれた実際の演奏に接した訳でもないのに、出力管を換えてエージングを進め、カートリッジを選んだりしてそれぞれの楽器を自分好みの音質に近づけているわけだから、オーディオ愛好家は聴く音源を好みの音で鳴るように調整する再生技師のようなものではないだろうか？
著名な音楽評論家の故宇野功芳氏は、レコードを聴くため自宅にオーディオ装置（SPはワーフェデール＋Goodmans、アンプにMarantz7+QUADII、PLにThorens TD126）を所有されていたが、カートリッジは実際のホールでそのように分離よく聴こえることはないとの理由で、ORTOFONではなくSHURE V-IIIを使用されていたそうだ。
しかし実際のホールでライブ演奏に接するにしても、当日の席の場所によって聴こえ方は全く異なるだろうし、プレーヤーの体調によって奏でられる音楽の質も変わってくるだろうから、結局自分の中で理想の音色を決めているだけではないだろうか？。
その昔、Hi-Fiオーディオを「原音再生」と言い換えていたが、実際の演奏に触れることは「百聞は一見に如かず」のことわざ通り、「ライブ演奏を聴いた」より「ライブを見た」と言う視覚的な面が音楽を楽しむ上での重要な要素となっているように感じられる。
そう言った面でライブ音楽と再生音楽は異なる側面を持っている訳だから、聴覚のみで音楽を楽しんでいるオーディオ愛好家は、その音楽の持つ素晴らしさを再生装置で独自調整して聴き分けていると言うことになる。
まあ、音楽を楽しむ方法もいろいろあると言うことか・・・・・。 1/9
二日間ほどかかってようやくエージングが終了し、音質がこなれて来た。
聴き始めに感じた静的な印象が薄くなり、音が引き締まって弾力感がさらに増し、馬力とトルクが上がった鳴り方に変わって来ている。
このTUBE1本でPOPS＆ROCKからクラシックまで満足の行く音質を得られるようなので、究極のバリウムゲッターRE604は後のお楽しみに取っておいて、フォルムの美しいこのEDISWAN MAZDAの出力管を常用にすることにした。
さて、整流管には何を組み合わせようか？
「真空管博士」から整流管選択時の考え方として、「ゆっくりとＢ電圧が立ち上がる傍熱型の方が出力管には優しい動作となります。スペアチューブの確保の難しい希少出力管を少しでも長く使いたいのであれば傍熱型整流管を組み合わせるべきでしょう。内部抵抗が低い出力管には内部抵抗の低い整流管の組み合わせが、内部抵抗の高い出力管には内部抵抗の高い整流管の組み合わせが好結果を得やすく感じています。」との説明を頂戴している。
そんな訳で傍熱型で内部抵抗がPP3/250と同じく中庸の特性を持った整流管の中から選択することにした。
内部抵抗が中庸で傍熱型の整流管にはGZ32、5V4G、83V、43IU、45IU、5Z4G、84、6X5、53KU、52KUなどがあり、初段管や出力管と同じく英国製の中からを選びたかった。
この条件に当て嵌まる整流管には、Mullard CV593（GZ32）、COSSOR53KUなどがあり組み合わせて試聴してみたところ、COSSORは若干高域がヒリ付く傾向があり、Mullardは無音時のノイズが少し大きいような気がしたので、最終的にMullardと兄弟関係にある仏製MINIWATT DARIO GZ32を選択することにした。
直熱型整流管には抜けの良さと繊細感があり、傍熱型整流管は音数の多い締まった音質が持ち味となっている。
この傍熱型整流管を組み合わせることで、浮遊感のある軽めの音質に重量感が出て、地に足のついた鳴り方に変わった印象である。
さあ、いよいよ気は熟したので音楽をじっくり楽しむことにしましょう。 1/10
■ PP3/250に組み合わせる整流管 Part2
出力管のエージングがまだ終わっていなかったのか、整流管の組み合わせ選別に入った3日目あたりから少し音質がおかしくなって来た。
まず最初に、抜けの良かった音場に厚いベールを一枚掛けたような音になって、まるでセピア色の昔の写真を見ているような雰囲気に変わり、その次には低域が詰まったように出なくなって余韻も薄くなり、高域が目立ったヒステリックな音になってしまった。
最初は整流管をあれこれ付け替えて試聴していたタイミングだったので、この出力管は整流管を選ぶ傾向のTUBEなのかなんて考えたりしたが、どうやらそうでもなさそうである。
次の日になるとやっと、当初の抜けが良く余韻の深い音質を取り戻し、再度整流管の組み合わせの選定に戻った。
最終的には、以前「真空管博士」にご用意いただいた整流管に、OAKLAND 5Z4G MADE IN ENGLANDとベースに刻印されたBRIMAR 5Z4G傍熱型整流管があったのを思い出し、音質的にも問題なかったのでそちらを使ってTUBE全てを英国管で統一することにした。
古典球のように長らく冬眠状態にあったTUBEの覚醒を待つには、結構な時間が掛かるものですね。 1/11
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EDISWAN MAZDA PP3/250は聴き始めて5日ほど経ってようやく音質も安定し、組み合わせる整流管はBRIMAR5Z4Gが音質的にも好ましいことが確認できたので、予備用に少し新しいタイプのBRIMAR5Z4Gを調達した。
マイカの形状やプレートの構造など全く異なるもので、今回調達したものは1970年代以降に製造されたものではないだろうか？
（追伸・・・・・・e-bayなどの出品物を確認したところ、50年代に製造されたダークカーボンアノード8hole Plateの整流管と判明した）
とりあえず調達した整流管は使用前にエミッション型試験機で合否判定を行ない、問題ないことを確認してから音出し開始する。
エージングの進んだPP3/250は、同じEDISWAN MAZDA傍熱型五極管AC/PENに響きの良さや繊細感を加味したような音質で、力感のある表現力はAC/PENにアドバンテージがあるが、直熱管独自の音場の広さと抜けの良さ、暖かみを感じさせる響きの美しい艶やかな音色については明らかにPP3/250が優っている。
クラシックには当然の強みを見せながら、POPS&ROCKなどのパルシブな曲種でも引き締まった音質を聴かせてくれるので、この出力管でオールジャンルの曲種を楽しめそうだ。
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■ 名脇役
我が家のプレーヤーの中で一番新しく高精度なプレーヤー、英国Nottingham Analogue Studios Interspace Jr。
搭載されている高感度アームにはSHURE V15VxMR/LYRA Clavis.D.C/Ortofon MC30などを経て、現在はネオジウムマグネットのOrtofon MC/ERを組み合わせて聴いている。
奥のGrace G-565 12インチ・ロングアームにはDENON DL102を組み合わせてモノラル・システムを構築。
Ortofon MC/ERは5Ωトランスを内臓したフォノイコEAR834Pを通してMarantz7へ、DENON DL102はステップ・アップ・トランスPeerless4722で昇圧後、フォノイコSUNVALLEY SV-EQ1616D→Marantz7のライン入力に接続されている。
Interspace Jrは良く言えば「岩清水を思わせる清らかで静寂性の高い音」、悪く言えば「魂のない無機質な音」で、GarrardやEMPIRE、Thorensとは方向性が真逆の音質である。
その色付けのないPLに組み合わせるのは、お得意の手巻きトランスを搭載した色彩感豊かで濃厚な音質のEAR834Pである。
このシステムは主にボーカルやプログレッシブ・ロックなどを聴く時に使用するが、ボーカルでは歌手の息遣いなどの細かいニュアンスをしっかりレコードからピックアップし、プログレッシブなどでは分厚い低域と煌めく様な高域で、音楽を楽しませてくれている。
２０１８年に購入後、EAR834Pに付属しているユーゴスラビアEi製と思われる型番不明の真空管についてヨシノトレーディングに問い合わせたところ、「最近は特に中国を中心に、有名な製品の回路や意匠をそっくり真似して製品化する例が増えてきており、つい最近もこのEAR 834Pをそっくりコピーした粗悪な偽物商品が出回り、パラヴィチーニは激怒、それもきっかけになって使用真空管の変更を少し前に行い、さらに今回は外観デザインも変更してPhono Box として新たに発売しています。」との返答を頂戴して細かい内容までは教えてもらえなかった。
多分発売当初のECC83を使用していた時から回路自体の変更はないと想像するが、使用する真空管はコピーできないように、ECC83からオリジナルTUBEをEiに製造依頼して使用するようになったものと思われる。
オリジナルTUBEのままでも低域の厚みや高域の色彩感は素晴らしく感じられ、どちらかと言えば色彩感に乏しいInterspace Jrの無垢な音質に花を添えるような色彩感を持たせ、太く説得力のある音質を聴かせてくれている。
このプレーヤーは最初の回転を手でアシストする超極小トルクモーターの採用や、オリジナル超高感度アームの搭載などは他の機種との共通点となっているが、一体型ボディを採用した使いやすい構造となっていて、音質的にも十分な性能を有している。
ある意味で音質的には問題はない機種だが、使用していて困るのは、ブナ材のターンテーブルベースに円形モーターユニットを差し込み、底面から先に緩衝材のついたイモネジ2箇所で締めて固定する構造となっているが、モーターの振動でこのネジが緩みやすくプレーヤーをひっくり返して締め上げても半年程度でモーターユニットがズレ落ちてしまうところにある。
モノラル・カートリッジに組み合わせているSUNVALLEYのイコライザー・カーブ変更可能なフォノイコは、内部配線材をWE、カップリング・コンデンサーをWESTCAPなどに変更して組み上げたアンプだが、まだ所有するモノラルレコードの種類が少ないので、2系統ある入力の一つをJ's No6600で昇圧したOrtofon SPU-Aを接続してロックなど楽しむ時に使用している。
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■ EDISWAN MAZDA PP3/250のその後
連日試聴を続けているが、全てが理想通り響いてくれる訳ではなくて、中には上手く鳴らない、聴こえないレコードがある。
ベートーベン交響曲第三番「エロイカ」の愛聴盤、カラヤンが60年代に残した最初の全集西独グラモフォン盤を聴くと、これまでは弦楽器群の重厚な合奏やホールに響く金管楽器などが楽しめていたのだが、今回出力管を替えて初めて針を落とした所、妙に低域に厚みのない腰高の音質に聴こえる。
ベルリンフィル独自の戦車が隊列を組んで走っているような弦楽器合奏が、サイクリングカーが時々ブレーキを掛けながら数台で足っているような音に落ちぶれてしまった。
「こりゃちょっとおかしい」
続けて70年代のベームの名盤「田園」を聴いてみると、そこまで違和感を感じる訳ではないが、やはり低域の量感が少し希薄に感じられる。
新しい出力管を使い始めて2週間ほどしか経っておらず、1930年代に製造されたTUBEが冬眠から冷め切っていない、またはこちらの体調の影響で日によって聴こえ方も違って来るのかもしれないと考え、明くる日に再び同じレコードに針を落としてみるがやはり同じように感じる。
その反面、以前までやや低域が薄いカッティングと感じていた米COLUMBIAのワルターの演奏が、結構厚みを持った響きに感じさせてくれるので、独グラモフォンステレオ初期の録音盤とは相性が悪いのかもしれないと考えている。
POPS&ROCKなどの曲種を聴いていると、2WAYより音数が増えたことで弾むような軽快感が薄れる一方、地に足をどっしり構えたようなドラムやベースの重量感ある安定度が好ましく、高域もエレクトリックギターのファズの歪み感、アコースティック・ギターの弦の澄んだ響きなどがとても美しく聴こえる。
初段管を貴重なMullard ECC35に付け替えて聴いてみると音色に温もりが出て音数も増えるが、それほど大きな違いが出る訳ではなく、整流管も現在はMullard GZ32に落ち着いている。
いろいろな曲種のレコード盤に針を落とす度に、これまで感じていた響きとの違いに一喜一憂しながら、ヴィンテージはそう簡単に一筋縄で行くものではないと自分に言い聞かせている。
響きが違うと感じる度に、また振り出しに戻って整流管や初段管を替えて試聴してみたりするが結局本質的な解決には至らず、最終的に相性と言うものに結論付けたりしている。
そんな音楽とオーディオの音質を楽しむ日々を過ごしていると、新年もあっという間に1月も下旬に差し掛かって来た・・・・・・・。 1/19
■ 原因解明
西独グラモフォンの音質が妙に痩せて聴こえた原因を特定するのは難しいが、影響を改善する解決策はスピーカーのアッテネーターにあった。
昨年11月まではGoodmans AXIOM22MKII+TREBAXの2WAYで楽しんでいたが、出力管の変更をきっかけにしてミッドレンジにMIDAXを増設したSTAGE3（3WAY）を試したところ、ユニットが増えた影響で音数が増して重心が大きく下がり、軽快だった音質が重厚感を伴った濃密なものに生まれ変わっている。
当初はエージングの意味もあって、MIDAXやTREBAXともアッテネーター最大にして聴いていたが、最近は高域のTREBAXの方をひとメモリほど絞った状態にしていた。
さらに念願の直熱型三極管EDISWAN MAZDA PP3/250を入手して2週間が経過して、冬眠状態にあった真空管にも十分にエージングが進んだ筈だった。
そんな時になって発生した低域が減少すると言う違和感だったが、60年代の西独グラモフォンの愛聴盤を聴いている時にその症状が現れ始めたので、てっきりその時代にプレスされたグラモフォン盤との相性が原因かと思い始めていた。
そんな時、ひょっとしてスピーカーのアッテネーターを調整すれば妙に痩せた音質が改善できるかもと思い立ち、MIDAXとTREBAXのアッテネーターをそれぞれ絞ってみたところ、中高域の音質が大人しくなり、ほぐれた優しい音を聴かせ始めるようになった。
使用しているMIDAXは60年ほど前に製造された後、デッドストックの未使用品だったユニットを入手したものだが、既に十分なエージングが済んでいる筈だし、クロス・オーバー・ネットワーク（XO950/5000）内部の劣化したコンデンサーもWESTCAPに交換後、2ヶ月ほど経っている訳だから落ち着いて来ても良い頃合いである。
そんな、我々同様の高齢化ユニットを組み合わせて音楽を聴いている訳だから、システムのどの部分の状態が健全で、どの部分に経年による劣化が訪れているのかが判別しにくい。
ヴィンテージ品を扱う上で最低限必要な音質に影響のある劣化部品は代替え品に交換してエージング（慣らし運転）を実施しているが、年寄り集団である以上はどこの誰に不具合があるのかが分かりにくいところが困りどころである。
まあ、なんとか落とし所を探し出すことができて、現在ベーム/ベルリンフィルのモーツァルトの交響曲全集（西独グラモフォン）を聴いているが、ようやく満足の行く弦楽器群のほぐれた響き、ふくよかなホールトーンを楽しませてくれている。
音質が変わった影響が出力管にあるかもしれないと思って、最近まで使用していたVALVO LK-460やTELEFUNKEN RE604に付け替えたりしてみたが、EDISWAN MAZDAやMarconiなどの英国製直熱管に比べると、意外に音質がややソフトな傾向にあるようだった。 1/21
■ 音と周波数
スピーカーユニットごとの周波数帯域と音源の周波数を相関図にして作成してみた。
こうやって領域ごとに音を切り分けてみると、2WAYではフルレンジ・ユニットのAXIOM22MKIIが低域から中域まで音域を伸ばしていたものが、3WAYになって中域をMIDAXが単独で受け持つ構図に変わったことになる。
各ユニットの能率がほとんど変わらないと仮定して、3WAYに変更すると中低域に重心が下がったと言うことは、コーンのAXIOM22よりホーンMIDAXの方がより音圧（音密度）が高いと言うことなのだろうか？
3WAYに変更当初は、デッドストックだったミッドレンジ（MIDAX）の休眠状態が覚め切っておらず、音がやや暴れ気味で一時的に中低域に重心が下がったように感じたが、長時間の慣らし運転の結果、中域（MIDAX）の音質が落ち着いたことによって中低域の希薄感に繋がったのではないだろうか？ 違ってますか？
休眠状態だったVintage品の音質影響から考えるとこのような可能性が考えられるが、こちらの耳がその音質に馴染んだあるいは難聴と言う主体的な要素もあり得るのかも。
音質の変化した原因がなんとなく"うやむや"になっているのも精神衛生上よろしくないと言うことで原因を深掘りしている訳だが、古いVintage品のユニットごとに目覚め方が違って、それが音質に影響していると考えるのが最も自然なのかもしれません。
そんな訳で、ミッドレンジとツイーターのアッテネーター・レベルを頻繁に調整して、理想的に響くポイントを探している日々が続いている。
現状はミッドレンジが3時の位置にあり、ツイーターは4時付近で落ち着いている。 1/23
■ アッテネーターの調整
MIDAXやTREBAXのアッテネーターを色々調整してみて、遅ればせながら3WAYの音質について理解が進んだようである。
Goodmans Variable Attenuatorも所有しているが、なにぶんにも半世紀以上前に製造された製品のため、使用されている10個ほどの巻線抵抗が劣化することなく生きていたとしても、ボリューム部分の接触不良によるガリが避けられないため、音質には直接影響しないと判断して他社製現行品を購入して使用している。
ユニットから出る音に耳を近づけて確かめてみると、5000Hz以上のTREBAXから出る高域の音は「シャリシャリ、カリカリ」と言ったノイズのような音が聴こえるだけだが、これらの倍音が金属を磨き上げて光沢を出すような効果をもたらしているようだ。
この高域のアッテネーターを絞り過ぎると音質に光沢感や艶感が乏しくなり、暗く鼻が詰まったような音質になってしまうし、上げ過ぎるとキンキンと刺激的な音になる。
単純に振り分けると音の質を支配するのはAXIOM22（低域）だが、音量を支配するのは可聴領域の中で最も帯域の広いMIDAX（中域）ではないかと考える。
2WAYから3WAYに拡張した最初の段階で低域の量感や密度が増したと感じたのは、MIDAXホーンユニットのボイスコイルが長い冬眠状態から覚め切っていない、もしくはクロスオーバー・ネットワークの内部コンデンサーをVintage WESTCAPに交換しているが、このオイル・コンデンサーのエージングが十分に進んでいないために、MIDAX（中域）の音圧が低かった影響ではないかと推測している。
1ヶ月近く続けた試聴により、ようやくMIDAXの音質や音圧が元の状態まで回復したため、AXIOM22（低域）が減少したように感じたのではないだろうか？
そんな風に考えてみると、これまで辿って来た音質の変遷を言い表わすことができるようだ。
現在では本来の音質に近づいたMIDAXのアッテネーターを2時あたりまで絞り、TREBAXを4時あたりまで上げることで中低域それぞれの音量バランスが安定し、ホールトーンが増して高域にも艶かしい輝きが加わっているが、試聴しながら中域を3時くらいまで持ち上げると高域を少し絞り気味にするなどして調整を続けている。
曲種もクラシックだけでなく、POPS&ROCKについても締まった力強い低域を響かせてくれているので、なんとかこのままの状態で熟成が進むことを期待している。 1/24
■ アメリカンサウンド
EMPIRE598N（NEW TROUBADOR）
1960年代には先代モデルのリジット・タイプ398が販売されていたが、70年代に入ってフローティング・ベースに変更され、アームも高感度化されたこの598に移行している。
598はI～III型まであり、多分搭載されているカートリッジに違いがあるものと思われる。（II型はEMPIRE5000E/III型には4000/DIIIが標準装備）
オーディオ評論家の長島達夫氏が愛用されていたプレーヤーで、カートリッジには専用のカートリッジ・ベースにSPU A/Eを装着して使用されていた。
現在はアームをオリジナル990型から、SMEタイプのヘッドシェルが使用できるようにコネクターを改造した旧型980に載せ替えて使用している。
また、アームの内部配線材を極細銅線から導電率の高いオヤイデ102SSC+オーグラインのハイブリット構成に変更しており、それまで低域主体の劇渋だった音質が広帯域なものに生まれ変わっている。
最終型598IIIはEMPIRE4000/DIIIカートリッジが装着され、1975年当時売価226,000円で販売されていたが、同時期のThorens125MKIIが141,000円だったのに比べるとかなり高額なプレーヤーだった。
ジャズ向きの重厚な音質と豪華なデザインが魅力となったまさしくアメリカンなプレーヤーだが、内部構造を眺めると大型シンクロナス・モーターとコンデンサーしか目立った部品もなく、重量9Kg程度くらいしかないので、Thorens(14.5kg)などと比べると玩具のような印象である。
ベースの木製キャビネットはシャーシを載せる部分が経年により変形して浮きがあったため形を整えて再塗装しているほか、本体シャーシ部分と二重プラッターも再塗装を実施しているが、音質が良いと言われているターンテーブルマットの柔軟性を保つためゴムに添加されている可塑剤の影響か、プラッター部の塗装がしっかり乾燥させてもマット下の塗装が溶けるので苦労した。
現在、左側に設置しているGRACEのロング・アームともにSHURE/ELAC/EMPIREなどのMMカートリッジで楽しんでいるが、内部配線材の変更により広帯域な現代風のサウンドとなっている。
シンプルな構造だけに頑丈で、軸受けオイルやベルトなどを交換することもなく5年ほどノー・メンテで使用しているが、カートリッジも古いMM型を使用しているせいか、安定した音質に全く違和感を感じさせないプレーヤーである。
1/25
■ 難易度の高いStage3の音質調整
昨年まではStage2（AXIOM22MKII+TREBAX）でオールジャンルの音楽を楽しんでいた。
年末から試しているStage3（AXIOM22MKII+Midax+Trebax）では、これまで以上に躍動感あるダイナミックな低音や、リアルな臨場感を味わうことができるようになった。
以前は少し高域がキツめかなと感じた時に、少しTREBAX（高域）のアッテネーターを絞るだけで良かったが、Stage3に拡張して人間の耳に一番敏感な帯域2～4kHzにMidaxホーンが幅を利かせるようになると、各ユニットのバランス調整が結構難しくなった。
現在はアッテネーターをMidax、Trebaxとも3～4時付近に設定しているが、Midaxは2時あたりまで絞ると音が全体的に篭り、5時あたりまで上げると低域が薄くなる傾向にある。
倍音成分を多く含んだTrebaxは、4時以上に上げると音質がシャリ付いてザラザラとした荒い音質になる。
この3～4時付近で2つのアッテネーターには相関関係があるようで、片方を上げると片方を絞ると言った細かい調整を、組み合わせるカートリッジによって今のところ行っている。
クラシックを聴くときは、Garrard401＋Ortofon SPU MEISTER GE（トランスはWE-KS9450）と、Thorens TD126MkIII Centennial＋MCH-II（トランスはOrtofon T-30）を使用しているが、Stage3で聴くとこの性格の異なるアナログシステムの音質は、不思議にとても似通って聴こえる。
そこで、最近はMEISTERから1970年代SPU-GEに替えて楽しんでいるが、帯域は当然狭くなる一方で、上下から中域に音を凝縮したような密度の高い音質が楽しむことができる。
これまでのシステムではSPU Classic GEが低域方向にウエイト置いたゆったりとした音質で、SPU-GEはClassicに比べてやや低域が薄目の軽快でキビキビとした音質印象であったが、今回のStage3で試したところ低域の不足は感じられなくなった。
ROCKなどのパルシブな曲種ではSPU-Aシリーズ（トランスはJ’s）が定番の組み合わせとなっている。
そんな訳で、音のバランス調整に結構苦労することになったので、再度Stage2に戻して新たな直熱型三極管EDISWAN MAZDA PP3/250を使って楽しもうかとも考えたが、このままもう少し粘ってこのStage3の音質を磨き上げて行こうと考えている。 1/29
■ STAGE3（3WAY）は諦めました。
昨年末より挑戦を続けていたStage3は、結局諦めることにした。
それぞれの帯域はこれまでよりパワーアップした音質、音色を聴かせてくれるのだが、全体的な音質バランスを考えた時に、一番美味しいところの中域でミッドレンジ・ホーンの音の勢いが強すぎ、音楽全体の雰囲気を崩しているように聴こえてしまう。
我が家のオーディオルームはSPの間隔が220cmで、試聴ポイントからSPまでそれぞれ260cmほどあるが、もう少し広い10畳以上の部屋なら音飛びの早いホーンでも音質バランスが取れるかもしれないが、7～8畳程度の広さで楽しむ場合は30cm程度のコーン型ウーハーの2WAYが理想的なことが良くわかった。
確かにStage3で聴かせてくれる、ズシンとはらわたに響くダイナミックな低域や、磨き上げたような抜けの良い中高域の輝きは、それぞれの音域でStage2の音質を凌駕しているが、音楽を全体のバランス面で考えると、音場を上下左右から中央部分に凝縮して、出っ張りのない自然な繋がりで楽しませてくれる2WAYの良さがある。
そんな訳で、直熱三極管EDISWAN MAZDA PP3/250を使ったGoodmans AXIOM22MKIIの2WAYで、オールジャンルの音楽を楽しんでいくことにした。 2/2
■ Stage2が我が家のベストサウンド
再びStage2に戻して音楽の全景を楽しんでいる。
Stage3で音楽を聴いていると、「木を見て森を見ず」ということわざの通り、物事の細部に気を取られて全体を見失ってしまっていたようで、映画館で一番前の中央付近しか席に空きがなく、字幕や映像を見るのに首を上下左右に動かさなくてはならず疲れたことを思い出したりもしたが、そんな感じなのである。
Stage2に戻してみると、全体的な軽快感が音質傾向に生まれ、高域の繊細感や艶やかさは生きてくるが、中低域については音数が減った分だけオケの編成が小振りとなって聴こえ、少し迫力不足を感じてしまう。
前段管や整流管の組み合わせなどを一通り試してみたので、これまでは出てない音を無理に出しているようであまり活用することのなかったMarantz7のトーンコントロールを活用して低域の音質を補正してみることにした。
我が家のMarantz7のベースとなっているのは1995年に発売されたレプリカ・バージョンで、カップリングをSPRAGUE BLACK BEAUTYに交換した他、カソードコンデンサーを銀タンタルに換え、セレン整流に変更するなどしてオリジナル当時の音質に近づけている。
一番音質の改善が認められたのはレプリカでカップリングに使われているEFC（米WESCO）のフィルムコンをBLACK BEAUTYに変更した時だったが、それまでLUX-CL35と比べてもそれほど大きな違いが見られなかった音質が、このコンデンサーの交換で思わず「目から鱗」となったのを思い出す。
またトーンコントロール部のカップリングもDEARBORN（オイルコン）に変更しているが、このbassを、1クリックほどプラス補強して楽しむことにした。 2/5
■ 調音ボックスでルームチューニング
東京のShigetaさんとTELで最近のオーディオの取り組みについて情報交換していたところ、ルームチューニングが効果を上げているというお話しを伺った。
Shigetaさんは各種オーディオアクセサリーの取り組みにも積極的で、振動を抑える工夫などをシステム全体に施されている。
以前もオーディオリプラスの拡散パネルなどをお持ちいただいて試聴させていただいたこともあったが、お値段のことを考えるとダ埼玉の平民に手が届くようなグッズでもなく、庶民の味方「必殺卵トレー」を活用するなどして定在波の影響を抑える努力だけは行っていた。
最近になって、オーディオアクセサリー誌にも掲載されていたアスカオーディオの「韻（HIBIKI）」という調音ボックスが目に止まり、それほど高価でもなかったので一度試してみることにした。
SP背面コーナーに設置されている50cmほどの高さの四角柱ボックスがそれで、重さも750gぐらいしかないので手軽にセッティングが可能である。
外ケースは合成紙でできており、筒状の不織布に4Kセラミックカーボンが充填されており、基本的には炭（カーボン）による吸音作用がベースとなっているそうだ。
注文後に会社の代表からメールがあり、「低域はベースの音階と弦が震える音、胴が鳴る音が聴き取れるようになり、シンバルなど高域はチリチリとした細かい音が聴き取れるようになり、楽器の余韻が聴き取れるようになります。」との設置後の効果についての説明があった。
さらに、「調音が難しいのは低域を吸音する吸音材がないことです。低域が吸音されないと、中低音がモコモコとした音になり、超低音の音階は聴き取りづらく、中高音が少し刺激的で、ややカンカンする音になってしまいます。原因は低音が壁に反射を繰り返すことにより、位相の打ち消しあいや重なりが起きているからです。
例えばSPから試聴位置までが約3mとすると、波長3mの110Hzの音は直接音と、一次反射面から反射して距離約4.5ｍを通って耳に届く反射音が、位相が打ち消しあうために、量感のないスカスカした音になっています。
一方波長1.5ｍの220Hzの音は耳元では位相が完全に重なるため、理論上倍の音量になりボンついた音になります。色々と置き場所を変えて効果をご確認ください。」
早速、サブシステムのCelestion3でイーグルス「再結成ライブ」で試聴してみるが、確かにアコースティック・ギターの余韻に温もりが出るとともに、ライブ会場で膨れがちな各楽器の音色が、小振りに整ったように感じさせられた。
実はようやく「コロナからの生還」を果たしたばかりで体調の方が万全ではなく、まだ耳の調子もなんとなくおかしいが、そんな病み上がりの状態でも効果が感じられるので、もう少しじっくりと試聴を続けていこうと考えている。 2/11
■ 続・ルームチューニング
コロナに感染後2週間が経過して、熱は平熱に戻って体の痛みは無くなったが、依然として喉のイガイガが残って万全な体調には戻っていない。
メインシステムでルーム・チューニングの効果を検証しているが、なるほど音の粒だちが揃って音源が肥大化せず、滑らかな音質になったの言うのが第一印象である。
「必殺・卵トレー」を天井の両隅に配置した時は、音の乱反射を抑える効果のため、ややコントラストがキツくなって音源の分離度が高まった印象だったが、今回の「韻（HIBIKI）」は吸音効果を持っているため、音の雑味が取れたようなスッキリとした印象である。
特にオーケストラを聴くと、弦楽器群の柔らかい響きが際立つとともに、右側のヴィオラ・チェロなどの低音弦楽器の音量が少し上がったように聴こえてくる。
近くで見ると外見は合成紙のため安っぽく、価格も発売当初から比べると倍くらいに上がっているものの、スタジオK'sさんが紹介されていた通りの調音効果が発揮され、コストパフォーマンスも高いように感じている。
我が家のような7～8畳のオーディオルームでは2本（42,460円:送料別）で十分な効果を発揮するようなので、身の丈サイズにあったルームチューニング・グッズではないだろうか。
2/13
■ 振り出しに戻る
昨年2023年6月に新たなフルレンジ・ユニット（Goodmans12"）を調達し、それまで使用していたAXIOM22MKIIと入れ替えて試聴したが今一歩満足が行かず、Goodmans社が1950年代から推奨していた、STAGE2（2WAY）からSTAGE3（3WAY）へのシステム拡張を実施することにした。
その間、メインアンプに使用する真空管との相性も探りながら、数々の出力管を組み合わせて音質の変化を確認することになった。
半年が経過して組み合わせごとに数々の音質変化を体験させてもらったが、なんのことはない、結局はSPも真空管も半年前の組み合わせに戻ることになった。
MIDAXホーンを追加したSTAGE3へのシステム拡張については、STAGE2でコーンスピーカーから出ていた中音域がホーン・ユニットに変わることによって大きく音質全体のバランスが異なり、最終的に上手く手懐けるところまでにはいかなかった。
大型アルニコ・マグネットを搭載しているダブルコーンのAXIOM22MKIIは、フルレンジ1本で使用すると後に発売されたフェライト・マグネットの301や401などのような明らかに高域の落ち込みを感じないまでも、やはり輝きの乏しい鼻を摘んだような音質となってしまう。
そんな訳で高域にTREBAXを追加したSTAGE2で楽しむことにしていたが、更にSTAGE3となると使用するオーディオ・ルームの広さや残響面が影響して、広さ10畳ぐらいまでの一般的な洋室での使用ではSTAGE2の組み合わせが好ましいことが良くわかった。
現在、愛用しているメインアンプは2種類ともシングルアンプで、出力の大きいプッシュプルアンプでの試聴は試していないが、適当なPPアンプがあれば一度試してみたいと考えている。
スピーカーの方はSTAGE2の使用に戻すことにしたが、組み合わせるコンパチアンプの出力管についても、PX4やPP3/250などの直熱三極管ではなく、傍熱五極管EDISWAN MAZDA AC/PENの三結接続が、オールジャンルの音楽を楽しむ上で最良の選択となった。
直熱三極管の音色は音場の見通しがよく、一音一音良く締まった磨かれた音色でクラシックなどの曲種との相性は良いが、音の線が細いためにPOPS&ROCKなどの曲種ではやや迫力不足を感じてしまう。
EDISWAN MAZDA AC/PENは音が太くダイナミックで、特に低域のリアリティーに優れ、ROCKなどのパルシブな曲種では最良の組み合わせとなっている。
PX4やPP3/250などの直熱三極管はHB鉛筆を使用したような音の太さで、傍熱五極管EDISWAN MAZDA AC/PENはB鉛筆で描いたような太さを持っている。
そんな訳で、廻り道をして色々な景色（音質）を経験させてもらい、結局は半年前までの組み合わせが一番良いことがやっと分かった。 2/18
■ CELESTION 3
1989年に発売された安価な英国製密閉型スピーカーだが、CELESTIONと聞けば古いオーディオマニアなら、ドロンコーンを採用したDITTONシリーズなどが思い浮かぶはず。
15cmフェルトファイバーコーン・ウーハーとチタニウム・ダイヤフラムを用いた2.5cmドーム型トゥイーターの2WAY構成で、クロスオーバーはGOODMANSと同じく5KHzとなっている。
ドーム型スピーカーはホーンと違って、高域に煌めくような光沢感が少なく、どちらかと言うと柔らかく繊細感に優れ、そのため刺激的な音を一切出さないユニットである。
後期に販売されたバスレフ型と比べると、こちらの前期密閉型の方が低域の質感が自然な音質となっている。
以前、HarbethのSPを愛用していたが、HL-Compactで採用された2.5cmアルミニウム・ダイヤフラムのハードドームとは音質傾向がかなり異なり、やや暗く渋い音質が基調となっている。
このSPでは主にNHK-FMやMMカートリッジでPOPSなどの曲種を楽しんでいるが、最近調達した背面の調音ボックスの影響で、繊細感が増して音が立体的になってきた。
結局、2WAYに戻したGOODMANSの方はこの調音ボックスを使用することによって、音の太い傍熱五極管EDISWAN MAZDA AC/PENの音のにじみが改善され、直熱三極管ほどでは無いにしても、音場の見通しが良くなって奥行き感が増したように感じている。
最近、組み合わせるカートリッジには、常用していたSPU MEISTERではなく、古いSPU-GEを組み合わせて中域主体の濃厚な音質を楽しむことが多くなった。 2/24
■ SPU-AE / SPU-GE 音質の違い
昔からSPUのAシェルとGシェルの音質の違いについては諸々言及されているが、実際に我が家の再生装置で検証してみることにした。
これまでの専門誌やユーザーによる比較試聴の内容は、Gシェルには剛性が低い分だけ鳴きがあって音質が膨らむ傾向にあり、Aシェルの音質はタイトに締まると言ったものだった。
今回検証したのはSPU-GEとSPU-AE楕円針の2機種で、比較試聴にあたってはAEの方にAPJ1トーンアームアダプターを使用している。
我が家のSPU-GEは1990年ごろに某Western系の看板を掲げた専門店で中古購入したもので「ハーマン・インターナショナル」が代理店の頃の商品と思われるが、トランス内蔵のGTタイプのシェルを使用しているためやや自重が軽く、リード線についても旭川の Keisさんが作成されたものに変更している。
SPU-AEの方は3年ほど前にヤフオクにて落札したもので、出品者によるとハーマン期の取り扱い商品とのことだったが、スタイラスの交換実績についてはともに不明である。
これまでSPU-GシリーズはWestern KS-9450でステップアップした後Marantz7のフォノイコに直接接続しているが、SPU-Aシリーズの方はJ's NO.6600で昇圧後、フォノイコSUNVALLEY SV-EQ1616D→Marantz7ライン部に接続して使用していた。
これまではフォノイコが異なるのでカートリッジの音質を比較することはなかったが、SPU-Aタイプの方は良く締まったタイトな音質が楽しめるのでロック系の曲種で使用することが多く、SPU-Gタイプではクラシックを中心にオールジャンルの曲種で使用して来た。
まずROCK（VAN HALEN/1984）から試聴を始める。
試聴するまでは凝縮したようなタイトな響きのSPU-AEにパルシブなROCKなどの曲種では優位性があると思っていたが、AEのやや乾いた締まりのある音質はキレのある音質に繋がるものの、GEで聴かせてくれる上下左右に良く広がった音場と、重厚感のある音楽性豊かな安定感のある響きを聴くと、個人的にはAEを凌駕していると感じる結果となった。
このレンジの広さや音場の広さの違いは、シェルの違いによる構造的なものではなくて、GEで使用している102SSC線材のリード線によるところが大きいように感じられる。
次にクラシック（JOHN WILLIAMS/THE BERLIN CONCERT）を試聴するが、比較試聴するまでは余韻と響き豊かなSPU-GEに優位性があると予想していた。
昨年まではネオジウム・マグネット+7N銅線を使用したMeister GEを常用カートリッジとして使用していたが、調音ボックスを導入してルーム・チューニングを施した現在の環境では、主に高域の繊細感や音場の見晴らしの良さが改善された結果、中域にバランスが重点化されたSPU-GEを使用することが多くなった。
実際に比較試聴してみるとAEではホールトーンが薄らいで淡白な響きとなるかと思われたが、予想に反してオーケストラそれぞれの楽器の定位が明確化して粒立ちがはっきりすることで、ややデッドな印象はあるものの、密度の高い大編成の迫力を感じさせてくれる音質となることに驚かされた。
SPU-GEが全体の響きで音楽を形成しているのに対し、AEは楽器それぞれの響きが積み重なって全体の音楽を作り上げているようなイメージに聴こえた。
そんな訳で、事前予想に反してSPU-GEがPOPS&ROCKに優位性があり、SPU-AEはクラシックを粒立ち豊かな厚みのある音色で楽しませてくれることが試聴の結果判明した。
やはり実際に試してみないと分からないものですね。 2/27
古いOrtofon SPU-AEが意外にもクラシックを緻密に響かせることを知り、昇圧するトランスとの相性を探ることにした。
昨年2023年1月7日投稿記事「■ MCカートリッジとトランスのマッチング」にて、所有するMCトランスの特性分析とSPU MEISTER GEに組み合わせるトランスの比較試聴を行った。
当時常用していた発電系に新しい素材を採用したMEISTERには、帯域に広さは乏しいが分解能の高いWE-KS9450との相性が最適だったが、最近使用することの増えた古いオリジナルSPU-AE/GEにはどのトランスとの相性が良いかを探るのが今回の試聴目的である。
各楽器が粒立ち良く響いてオーケストラなどの曲種も魅力的に楽しませてくれるSPU-AEだが、しばらく聴いていると弦楽器の音質が少し硬いのが気になり始めた。
そこで古いオリジナルSPUシリーズとは相性の良いと言われたLangevin408Aを組み合わせたところ、MEISTERとの組み合わせでは低域がややブーミーに膨らんで端正な音質が沈んだ傾向になりがちだったが、Langevin408Aとの組み合わせでは低音に厚みが出て楽器の音質に肉付きが加わってバランスが改善された。
GシェルのSPU-GEに替えてみても、厚みのある低域に豊かな弾力感が加わって、こちらも中域の密度の高い味のある音色を楽しませてくれそうだ。
WE-KS9450はややGainが低いので、Ortofon T-30を使用していたThorens MCH-IIに組み合わせたところ、ややソリッドな高域に落ち着きが見えて相性も良さそうである。
そんな訳で今回の試聴では、オリジナルOrtofon SPUシリーズと組み合わせるMCトランスには、Langevin408Aが良いことが改めて確認できた。 2/29
■ たまには丸針も使ってあげないと・・・・
最近ほとんど出番が回って来ないDENON DL-103シリーズをたまには使わないと、ヘソを曲げてまともに音が出なくなっても困ります。
半世紀以上前に几帳面な日本人が作り上げた、Ortofonと双璧を成すMCカートリッジで、オリジナルもいまなを健在ながら時代ごとに派生モデルによるリファインを図っている。
我が家にあるのは、5年ほど前に新品で手に入るうちに買っておこうと購入したオリジナルDL-103と、1993年頃に秋葉原で購入した派生モデルDL-103C1である。
何回も使用する機会はあったにも関わらず常用に至らなかったのは、このシリーズの持ち味ともいえる力強い低域の質感に違和感を抱いたのが理由である。
音楽性豊かなSPUと比較すると、何しろ響きや余韻を一切拝したような硬さで、コンクリートで頭をぶん殴ったような音質がなんともいただけなかった。
今回、3年ほど前に購入して自作したEQカーブ切り替え可能なCR型フォノイコSUNVALLEY SV-EQ1616Dを使用し、相性の良いと言われているPeerless4722でステップアップして、Marantz7のライン入力に接続して試聴した。（2021/2/4 投稿記事 「■フォノイコライザー・キットの製作」）
最初はフォノイコ前段に音が良く締まるMullard CV492（Short Plate）を使って試聴したところ、やはり以前から感じていたようなハンマーで叩かれたような低域の質感だった。
そこで前段を音に厚みの出るMullard CV4004に交換したところ、ハンマーが小振りの金槌くらいに変わって聴きやすくなった。（カソフォロ段Mullard CV4003/整流管 Mullard GZ34）
主にDL-103C1での試聴がメインとなるが、以前まではRockのドラムが今にも破裂せんばかりの勢いで弾け、オケのティンパニーが鉄の斧で叩いてるような音質だったものが、前段を替えた後にはドラムのウイングナットが少し緩んで、ティンパニーのマレット（バチ）の素材が金属だったものがフェルトの硬いものに変わったように聴こえる。
SUNVALLEY SV-EQ1616Dの音質は、Marantz7の2段NF型フォノイコのような繊細感を望むべくもないが、線が太くて濃厚なものでダイナミックな表現力を持ったフォノイコである。
クラシックは残響の乏しいデッドなホールで聴いているように鳴って音場の抜けの悪さと分離度の低さを感じさせ、クラシックでは弦楽器の合奏がやや混濁化する傾向があるが、POPS&ROCKでは音が前に前に押し出して来るダイナミックな表現力で聴こえるのは、丸針DL103シリーズの特性が影響しているのかもしれない。
以前に比べると現在の環境ではそこまで不満を持たせるような音質でもなく、SPUシリーズとは異なり重量感のある一筆書きで描いたような質感の音質を楽しませてくれるようだ。
お次は同じ丸針で、より現代的なアプローチ手法で製作されたSHELTER 501 Clasicの音質を確認してみよう。 3/1
■ 続・丸針カートリッジ
オリジナルDL103とクラス1LC-OFC線を発電コイルに採用したDL-103C1の音質の違いは、中域の質感と音場の奥行きにある。
どちらの機種も旭川のKeisさんが作成したオーグラインのリード線を装着して試聴しているが、全体的には音の太さが共通していて厚みのある音質傾向にあり、ボーカルなどの中域の質感が103C1では自然な肉声を得られるのに対し、オリジナルの方はやや金属的でメタリックな声質となっている。
音場についてはオリジナルが平面的で左右に広がりを見せるのに対し、103C1の方は左右の広がりは乏しいが奥行き感が出て立体的な表現力を持っている。
Ortofon SPU-A（丸針）と比較すると、オリジナルDL-103は音が太い分だけ音密度が高く感じられ、迫力のある表現や重厚感につながっているものの、音場の見通しや抜けが悪く、特に高域の繊細感が不足しているために弦楽器などが混濁化する傾向にある。
発電コイルに新素材を採用したDL-103C1の方は、温かさを持ったナチュラルな響きに変わり、オリジナルの押しの強い豪快な性格が大人になって落ち着きを見せたような音質となるが、やはりどちらかと言うとポップスやロックなどの曲種で重量感と躍動感を楽しむのに相性が良さそうである。
さて、最後に90年代中頃に発売され超ロングランを続けていた、アルミ・カンチレバーを採用した丸針カートリッジのSHELTER 501 Classicの登場である。
当社公式HPのMC Phono Cartridge＜Legendary Lineの現行製品の中に機種名だけは残っているので、発売後30年近く経った現在でも針交換対応しているのかもしれない。
SHELTERはFR（フィデリティ・リサーチ）に在籍していた小澤 安生氏により'86年に設立されたフォノ・カートリッジ工房だが、これまでFRのカートリッジの使用経験はなかった。
発売当時の価格差が大きいこともあるが、このカートリッジに替えると響きと余韻が豊かになって音質にゆとりが出て来る。
DENON DL-103の音が鉛筆のBで書いたような太さだとすると、こちらのSHELTERはHBくらいに細くなって、DL-103C1よりさらにナチュラル傾向の落ち着いた音質となる。
音場はオリジナルDL-103と同様で左右に広く奥行き感に乏しいが、DL-103シリーズのように音場一杯に音が充満して重苦しく感じることもなく、楽器の質感が自然な響きとなっている。
発売当時からDL-103シリーズと音質が似ていると言われていたが、比較試聴すると両者の音質はかなり異なっており、SHELTERの方が音質に品格が出て自然な響きとなるため、続けて聴くとロックなどの曲種では物足りなく感じることもあるが、クラシックやボーカルなどの曲種では繊細感もあって艶かしさが優っている。
やはりこれまで思っていたほどでもないが、DL-103シリーズの音質はヘッドフォンで聴いているような、良く言えば迫力のある重厚な音質、逆に悪く言うと重苦しくむせ返るような音質で、サウナに入って音楽を聴いているような感覚である。
SHELTERは低域に余韻を持った躍動感があり、丸針ながら高域には繊細感もあって、全体的に自然な響きが持ち味となっておりオールマイティーに使用できるカートリッジである。
やはりDENON DL103シリーズは、今後もあまり出番が廻って来ないような試聴結果となってしまった。 3/3
■ 混沌
この半年ばかり、メインシステムの音質に右往左往させられている。
つい先日、何を聴こうかとレコード棚のライブラリーを眺めていたら、シベリウスの交響曲の中で第3番が無いことに気がついた。
早速、何か適当なアルバムが再発盤の新品レコードで手に入らないかTower Recordで検索してみたが、それほどポピュラーな曲でも無いのか適当な演奏が無かった。
そこでヤフオクに出品されている中古盤を見たところ、若きマゼールがウィーンフィルを指揮したシベリウスの交響曲を発見し、第3/6番のカップリングと第1番の英DECCA盤を落札した。
落札したレコードはオリジナルのワイドバンドFFSS盤ではなく、DECCAのジュビリー・シリーズという再発廉価盤だったが、若さがみなぎったマゼールの演奏もとても新鮮で、特にウィーンフィルの弦の合奏がすこぶる上質に響くのに驚かされた。
そのアルバムを聴いた時は、昨年から挑戦していたGoodmans STAGE3（3WAY）を諦め、さらにメインアンプの出力管を直熱型三極管から再び傍熱型五極管EDISWAN MAZDA AC/PENに戻した時で、カートリッジにはSPU-GEをWE-9450で昇圧して聴いている頃だった。
1960年代に全集録音され、分売されたそれらのレコードがなかなかの名演だったので全て揃えてみようと思ったが、オリジナル英DECCAのFFSS盤は人気なのか結構値段が高かった。
そこで再発廉価盤でもこれほど音が良いので、国産のLondonキングプレスでも十分だろうと思い、比較的出品の多い交響曲第2番を調達することにした。
この時はSPU-GEをそれまでの昇圧比の低いWE-9450を使うのを辞め、古いSPUシリーズと相性の良いと言われたLangevin 408Aに組み合わせを変更していたが、一聴してすぐに弦の音の粗さが露呈して品のないチープな演奏でがっかりすることになった。
日本LONDONキング・プレスでSLCナンバーのワイドバンド溝ありのレコードは、英DECCAより輸入した金属原盤を使用してプレスされており、英国盤より材質が重いために日本プレスの方が音質が優れていると言われることもあって、再発廉価盤であるジュビリー・シリーズに音質面で劣るとは考え難い。
またまたこりゃちとおかしいと思って、メインアンプの出力管に音質が太くてやや荒削りな面のあるAC/PENを諦め、余韻が豊かできめ細かい音質が持ち味の直熱型三極管EDISWAN MAZDA PP3/250の組み合わせに変更して聴くことにした。
理想から言えば、ナス管ガラスフォルムの美しいEDISWAN MAZDAの真空管を使用して、直熱型三極管の組み合わせが最も良いバランスになると考えていたが、これまで感じていた繊細さは生きるが余韻に乏しい肉付きの薄い音質については、どうもこの昇圧トランスWE-9450に原因があったのかもしれない。
マグネットが強力で出力の大きいSPU MEISTERと組み合わせるにはちょうど良いトランスだったが、ステレオ初期に録音された中域に密度感のあるレコードを楽しむため、オリジナルSPUにLangevin408Aを組み合わせた時には、出力管に傍熱型五極管AC/PENを使用すると荒さが目立つ安っぽい音質となってしまうようだ。
そんな理由で、以前から理想の組み合わせと考えていたPP3/250を出力管に使い、一時的かも知れないが力強さときめ細かさを併せ持った音質を楽しむことができるようになった。
3/8
■ DENON DL-103の活用
サブスピーカーとして使用している、英国老舗スピーカーメーカーのCELESTION3である。
1989年の発売で価格は2本50,000円とロープライスながら、価格からは想像できない音楽性豊かな音色で、ヒット商品となったスピーカーだ。
当初はGoodmansスピーカー天板の中央部に横置きで使用していたが、バッフル面に合わせて前に出し低域の反射を少なくしたところ、音場が下方に広がって聴きやすい音色になった。
15cmフェルトファイバー製コーンウーハーは小口径ながら肉厚な低域を聴かせてくれるが、このコンパクト・スピーカーの音質を特徴付けているのは、チタニウム振動板を用いた2.5cmドーム型トゥイーターである。
愛用していたHarbeth HL-Compactのアルミダイアフラム2.5cmハードドーム型ツィーターと比べると、柔らかく繊細感を持っており、非常に耳あたりの良い音質となっている。
アナログ・システムにはアームを980型に換装したEMPIRE598を使用しているが、メインシステムでは音質が硬すぎて出番のなくなったDENON DL-103シリーズとの相性が良いようで、重量感のある良く締まった低域とエッジの角が取れた高域で、音楽の雰囲気を心地よく楽しませてくれている。
MC型DL-103シリーズと比較して、搭載980アームで使用しているSHURE M44シリーズやM75GなどのMM型カートリッジは、歯切れの良い軽快な音質が躍動感に繋がって、音楽全般を楽しませてくれる素晴らしいカートリッジだ。 3/25
■ 久しぶりに乏しい知恵を使う
最近古典球の計測に頭を痛めている。
我が家で使用しているGM測定型真空管試験器は米HICKOK製のため、欧州製UF（B4/5）ピンのTUBEが計測できないでいた。
今回ヤフオクで「TV-7用 UF（B4/B5）測定アダプター」を調達してここ数年種類の増えてきた貴重な古典球の計測を行い、いつでも後世につなぐ事ができるように準備することにした。
この変換プラグを使えば欧州製古典球のUF（B4/5）ピンのTUBEがようやく測定できるようになったが、それぞれのTUBEを測定する時の設定パラメーターのデータが無い。
さらに、これらの欧州製古典球を試験するFILAMENT設定電圧も、HICKOKでは3.0V→4.3V→5Vとなっていて欧州製TUBEで使用する4V設定がない。
FILAMENTへの供給電圧が上がれば、正確なGMなどの測定ができないことになるので、この供給電圧問題を解消しなくてはならない。
古い米HICKOKの真空管試験器は米製オーディオ機器同様、105～125Vでの使用が基準となっているので日本で使用する際はステップアップトランスが必要となる。
これを日本の家庭用100V電圧で稼働させれば、FILAMENTの供給電圧が丁度良い塩梅に落ちるかも知れないと考えたが、全体の電圧が落ちることでバイアスの電圧も落ち、試験値が上振れする可能性があるとのことでこちらもNGとなった。
実際のFILAMENT供給電圧をテスターを使って試験器のソケットで確認した所、家庭用100V電源で試験器を稼働させた時には、4.3V設定で4.6Vぐらいあって少し高めの数値だった。
使用しているHICKOKの試験器にはLIFE TESTという機能があり、この機能を使うことでFILAMENT電圧が10%下降し、通常の電圧で測定した数値との差異によって被検管の残存寿命を判定できる仕組みとなっているが、この機能を使えばFILAMENT供給電圧だけ4.04Vに落ちたのでこの機能を使って試験することで問題解決ができそうだ。
次に最も難解だったのがそれぞれのTUBEのパラメーターをどう設定するかという問題で、真空管の電気的な仕組みなどの知識がほとんどない為に途方に暮れることとなった。
アメリカ軍が使用していた有名なHICKOKTV-7試験器に精通され、変換ソケットの製作者である神奈川のIさんからもアドヴァイスをいただき、PX4やRE604などの直熱型三極管パラメーターは辛うじて解明できたが、コンパチアンプで傍熱型五極管を三極管接続で使用しているTELEFUNKEN RS289・RENS1374dやEDISWAN MAZDA AC/PENなどのパラメーターを導き出す為、真空管の電極構造（プレート・グリッド・フィラメント・カソード）などを読み解いて、試験器のソケットと変換ソケットのピン配置の接続が夢に出るくらいに頭を痛めることになった。
この難題もしばらく音信不通となっていた「東北の真空管博士」のご助言をいただいてようやく問題の解決を見出す事ができ、さらに博士が過去に試験されたTUBEのGM基準値や廃棄値などのデータも頂戴して古典球の測定と健康状態を判定するための実施体制が整い、半世紀以上前に製造された貴重なオーディオ遺産を引き継ぐ準備が整うこととなった。
大変苦労しました。 4/4
■ 英国オーディオ愛好家の来訪
2019年にお邪魔させていただいた千葉県のSさんと東京都のIさん、ともに英国オーディオを長年愛用されているお二人に初めてご来訪ただいた。
（「オーディオ巡礼 ブリティッシュ・プロダクト愛好家編」2019/9/24投稿記事）
Sさんは我が家と似通ったGoodmansとワーフェデールのシステムを愛用されているアナログ・真空管愛好家で、IさんはLINNのフルシステムを愛用されている、方向性の全く異なる愛好家の来訪だったので、我が家のシステムについてどのようなご感想をいただけるのか楽しみだった。
特にLINNのマルチ・システムで楽しんでおられるIさんの耳に、半世紀以上前の我が家のVintage・システムがどのように聴こえるのか楽しみで、「古いシステムとは思えない現代的な音質だった」との社交辞令を頂戴しているが、具体的な試聴感想については後ほど掲示板に投稿いただけると思うので、楽しみに待つことにしましょう。
Sさん、Iさん 悪天候のなかありがとうございました。 4/9
■ 中国・四国縦断旅行 香川のオーディオ・ビジュアル+雑貨ミュージアムへ巡礼
中国・四国縦断旅行と同時に実施したオーディオ巡礼として、インスタグラムで交流の始まった香川県のHさんのお宅に嫁殿とお邪魔させていただいた。
Hさんはオーディオ絶頂期の1980年代に中古品も取り扱いのある地元オーディオショップで店員として働いておられた経験があり、その時に店頭のオーディオの名機を日々眺め、試聴しているうちに機器への憧れがウィルスとなって増殖し、その病が全身に転移して不治の病となってしまった愛好家である。
その後、畑違いの西日本高速道路関係の仕事に着かれた後も、オーディオの世界から足を洗う事ができずに、中古オーディオショップやHARD-○○○へ頻繁に足を運ぶ度に販売員当時に憧れていた名機の不動品を格安で買い漁り、使用可能な状態まで修復するといった日々を繰り返すうちに、現代医学では完治不能なまでの状態に進行してしまったそうである。
手に入れたそれらの機器の数は数えきれず、Hさんのinstagram（ hamanngucci）を検索いただきご覧いただければご理解頂けるかと思うが、全く恐ろしい病気もあるもので同居されている奥様は、ミュージアム化された純日本風家屋の各部屋にはほとんど立ち寄らないとのことであった。
この病の特徴はオーディオだけでなくシアターシステムや雑貨にまで広がっており、通常のオーディオ愛好家と比較すると全く別次元のフェチだった。
とにかく文章では言い尽くせないオーディオ、ビジュアル、雑貨などの商品群の画像を投稿させていただくが、オーディオ全盛時の国産ブランドから海外の超ド級アイテムに至るまで、それぞれの特徴を説明して行くとこちらまでその病に犯されそうなので、割愛させていただくことにした。
＜オーディオ・ミュージアム＞
 メインルーム ALTEC セクトラルホーン・メインシステム（ツイーターはgauss） |
 メインルーム Machintosh MC2300 (SPECIAL VERSION) |
 メインルーム Michell Engineering Gyro SE+SAEC WE-407/23 |
 メインルーム SHURE V15III |
 メインルーム DALI ZENSOR3 |
 JBL UREI MODEL 6260 |
 JBL 075 真鍮ホーン |
 GOTO UNIT SG17S |
 和室 ElectroVoice 30W 76cmウーハー |
 和室 左：Whatmought Model503 右：B&W CM2concept90 |
 和室 YAMAHA C-2プリ＋Threshold 400A 全段Aクラスパワーアンプ |
 和室サブ VICTOR - SX 7 II CUSTOM 右メイン PHILIPPS FB1000 OEM |
 キッチン PIONEER BOX+VICTOR SK2140A アルニコ 30cmウーファー +HORN 不明 |
 キッチン DENON DH-610S ダイレクトドライブ38/2トラ |
 和室B JBL+AGI MODEL511 Pass Labs X150 |
 和室B TRIODE TRV-35SE YMMAHA NS-6490 3Way |
 ガレージ SP リチャードアレン HP12B+コーラルH105 |
 Victor 38cm WOOFER SK2038D |
 Lo-D D-8000MKII 2トラック38cmマスターレコーダー(TEAC OEM) |
 SCANDYNA A25+YAMAHA CA S-1+ YAMAHA CT-600 |
ガレージ2系統と和室1系統、メインルームに2系統と合計5系統のシアターシステムがオーディオシステムと合体設置され、2Fメインルームでは大画面4Kシアターシステムの高画質とALTECのオーディオがハイレベルでマッチングしており、家庭で得られる最高のホームシアターを体験させていただいた。
驚いたのはメインシステムで使用されているALTECセクトラルホーンの音の柔らかさで、Hさんのお話ではALTECのホーンは半世紀近く鳴らし込まれている効果で音質が柔らかくなり、3WAY構成ではバランスを取るのが難しいため、gaussのツイーターをスーパーツイーターとして加えているとのことだった。
古いオーディマニア、特にアメリカンオーディオに詳しい方ならお宝の数々で驚かれると思うが、奥様からするとゴミ同然の感覚でしかなく、こちらのミュージアムにはほとんど立ち入ることもないとのことで、Hさん一人でそれぞれのミュージアムを巡り歩き、オーディオビジュアルを楽しんでおられるそうである。
好みの音楽はフュージョン系のジャズで、ボブ・ジェームスなどをよく聴くとおっしゃっていた。
画像にはないがメインルームの方にもElectroVoice 30W 76cmウーハーが設置されており、一時期の和室にJBL4344が2セット置いてあったと言うからもう筋金入りの病人である。
お次はシアターミュージアム・・・・・・・ 4/24
＜シアター・ミュージアム＞
<メインルーム 4Kシアターシステム+オーディオ (フロントSP ALTEC+gauss サラウンドSP DALI SENSOR3 YAMAHA AVアンプ＞
 ガレージ シアターシステム |
 和室 2Kシアターシステム 「BOB JAMES TRIO」 |
 メインルーム 4Kシアターシステム「JOHN WILLIAMS LIVE IN VIENNA」 |
 メインルーム 4Kシアターシステム オーディオ |
 メインルーム サブ Panasonicプラズマ YAMAHA NS1000 ONKYO AVアンプ |
 メインルーム ４Kシアターシステム |
Hさんのご実家は2世帯住宅になっており、ご両親が亡くなられた後はキッチンに至るまでほとんどの部屋がミュージアム化されており、関東に就職された御子息が帰省された時だけ、和室のシアタールームを就寝場所として使用されるとのことだった。
これだけのシアターシステムをお持ちにも関わらず、こちらがホームシアターに興味を示して（感染して）手頃なプロジェクターをお伺いしたところ、地元のHARD-○○○にガレージのプロジェクターと同じタイプの出物があって目を付けていると言うお話をお伺いしたが、なぜ既に所有している機器をさらに手に入れたいと思うのかが理解できず、この病気の深い沼を垣間見たような気持ちになった。
またメインルームのサブ・シアターシステムで使用されているPanasonicの60インチ・モニターはプラズマTVで、3Dが視聴可能な貴重品とのことだった。
当方もこの手の超ド級機器の知識が乏しく全く存じ上げなかったが、メインシステムで使用されているプリアンプはThreshold NS10というハイスピードの走りとなったアンプらしく、その速さは光速を超えるワープスピードとのことだった。（笑）
2年ほど前に、定年まで某総合電機メーカーで電子回路を設計されていた埼玉県越谷市にお住まいのKさんに古いSONYのチューナーの修理をお願いしたが、その方も職業病が進行して現在でもHARD-○○○などで1980～90年代チューナー全盛期のジャンク品などを見ると、直して性能を確認したくなる病気があるとおっしゃっていたのを思い出した。
しかし、初めてホームシアターの本格的な組み合わせを体験させていただいたが、「百聞は一見にしかず」で迫力のある映像を見ると、聴覚よりも視覚の方がより一層訴求力が強い事を再認識させられ、当方や同伴した妻にも完全に病が感染することとなった。
最近はオーディオ関連の出費も控えているので、我が家のリビングに設置しているAVシステム（43インチ液晶TV＋DENON AVアンプ+BOSE 5.1chサラウンド)にプロジェクターを加えて、本格的なホームシアターに拡張しようと考えている。
雑貨ミュージアムに続く・・・・・・・ 4/25
＜雑貨・ミュージアム＞
同じ屋根の下に同居しておられる奥様と、ご近所の奥さんの会話。
奥様「ちょっと、ちょっと、奥さん聞いて～ ウチの主人たらいろんなゴミを家の中に溜め込んで、全く病気なのよ～」 奥さんB「え～、大人しそうなご主人に見えるけどね～」
なんと「病気？」どころの生易しいレベルではなく、ほとんどAVターミネーター、エイリアン（地球外生命体）である。
しかしこの生命体にも素晴らしい美的感覚が備わっており、奥様のおっしゃるゴミの数々がさりげなく、また美しく各ミュージアムに配置されているのである。
＜雑貨ミュージアム・ミニチュアコーナー＞
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＜雑貨ミュージアム・ミリタリーコーナー＞
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＜雑貨ミュージアム・フィギュア他コーナー＞
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如何であっただろうか？
これまで日本全国で想像を絶する地球外生命体に遭遇したが、こちらのHさんはパラレルワールド（別宇宙）から地球にやって来た生命体である。
Hさんなどと比べると当方のような弱小オーディオ愛好家は、単なる「鼻垂れ坊主」「ひよっこ」「赤子同然」「細胞レベル」の生命体で、それらの生命体と数々のファースト・コンタクトをともに体験した嫁殿にも、小生がいかに平凡な地球人であるのかを強調している。
地球で生活する時はこのような一般的な日本人の身を借りて暮らしておられるが、これら多数の証拠画像からまさしく地球外生命体である事が立証されたと思われる。
1週間を越えて実施した今回の＜中国・四国オーディオ巡礼＞では、最終的に愛車の走行距離が2,350kmにも及んだが、帰宅後には早速感染した未知のウイルスが体内で活発に動き始め、連日プロジェクター+90インチ・スクリーンの調達→リビングのレイアウト変更→スクリーンの天井への設置に至るまで、Hさんから携帯を使用して細かい指示を受けながらホームシアターの導入に取り組んでいる。
来月5月には先日ご来訪いただいた東京都在住のIさんのお宅へ訪問させていただく予定になっているが、今回の＜中国・四国オーディオ巡礼＞で体験した「未知との遭遇」と比較すると、ごく普通の「オーディオ巡礼」となる事が予想される。
宇宙は広い・・・・・・・ 4/26
＜ミュージアム追加画像＞
Hさんことハーマン・グッチさんの地球での乗り物と、ご提供いただいたオーディオ機器の画像を追加掲載させていただく。
 ワープスピードを実現したThreshold初のプリアンプ NS10 |
 ブルーバッフルJBL 4344 （なんで2セットあるん？） |
 アメリカだけでなく英国にも侵略の手が伸びていた TANNOY STARLING |
 ハーマン時代だからアメリカで確保？ TANNOY SUPER RED MONITOR |
 受注生産品 TANNOY Windsor |
 珍しいオランダの真空管アンプ Mystere PA11 |
 BMW 640i |
 ダイハツ ミゼットII |
 KAWASAKI バルカンドリフター400 |
ハーマン・グッチさんのミニチュア人形とGOTO UNIT
＜香川県 オーディオ・ビジュアル 雑貨ミュージアム＞ 完
■ 新たなリード線の試聴
「中国・四国オーディオ巡礼の旅」から久しぶりに自宅に戻ってみると、カートリッジのリード線でお世話になっている旭川のKsさんからリード線の試作品が到着していた。
今年に入ってKsさんのヤフオクへの出品が見当たらなかったので近況をお伺いしたところ、昨年から線材やパーツ、ハンダまで値上げの嵐となっており、さらに定番商品の販売中止が重なったことで、商品化が滞っていたとのことだった。
Ksさんのリード線は大変コストパフォーマンスの高いリーズナブルな価格のものが大半で、使用したユーザーからは高い評価を受けているが、新たな試作品はそういった原材料の値上げを価格に転嫁しないようにする努力が伺えるものだった。
まだ全種類の試聴は終えていないが、オーグラインの単線を最近使用する機会が増えているSPU-GEに装着して試聴したところ、チップやハンダにこだわりのノウハウがあるようで、これまで組み合わせていたKsさん製作の102SSCより、ダイナミックな低域とこれまでのオーグラインとは異なる高域の太い響きに驚かされた。
Ksさんはなるべく低価格での出品を念頭に試作されているが、これまでの価格より多少値上がりしたところで、持ち味のコストパフォーマンスの高さは変わらないと思える出来だった。
最近、ヤフオクへリード線を出品される愛好家が増加しており、特にヴィンテージのWE線を使用してウエスタン教のネームバリューを生かそうとされているものも多いが、このようにアナログではカートリッジだけでなくリード線を替えても音の変化を楽しめるところが嬉しい。 4/30
■ エッジ交換に初挑戦 ！
先月4月に香川県ハーマン・グッチさんの「オーディオ・ビジュアル・雑貨ミュージアム」に訪問してから、完全に病気が感染して本格的なホーム・シアターの導入に取り組むこととなった。
以下異星人愛好家のハーマン・グッチさん（今後ハーマンラモンHGさんに呼称変更）と、ごく普通のオーディオ・音楽愛好家の会話。
ハーマンラモンHGさん：「ホームシアターの大型スクリーンで見る映画やスポーツは、ごっつ～臨場感があって映画館の迫力を自宅で味わえますよ～」（ホーム・シアターのメリットを訴求）
ごく普通の愛好家：「でも本格的なプロジェクターというのは、エライ高いんでしょう？ 」
ハーマンラモンHGさん：「全然全然、ウチにあるプロジェクターは大型のタイプは結構しますけど、90～100インチクラスだと中古で1万円ぐらいで手に入ります。ちなみにプロジェクターのメーカーはEPSONがお勧めですよ」（お勧めメーカーを最後にさりげなくアピール）
ごく普通の愛好家：「え～、そんな値段で手に入るんですか？ 我が家では43インチ液晶TVに7.2chAVアンプと5.1ch BOSEスピーカーを組み合わせてAVシステムを構築しているので、たった1万円のプロジェクターとスクリーンを購入するだけで、こんなに迫力のある映像を自宅で味わえる様になるんですか？」（完全に元オーディオ・ショップ店員のトークに引っかかっている）
ハーマンラモンHGさん：「おっしゃる通りそ～なんですよ。ご自宅にそれだけ揃っているんなら、あとほんの僅かな機器を調達するだけで夢の様な大迫力の映像を楽しめますよ～。スクリーンを購入するなら巻き上げ式でシワになりにくい製品が良いですが、値段は4～5万ぐらいかな～？」（すかさずスクリーンのプラス・ワントークに移る）
ごく普通の愛好家：「早速帰宅したら、購入できそうなプロジェクターとスクリーンを調べてみますね！ また決めたら報告します。」（完全に買う気になっているちょろい愛好家）
「中国・四国 オーディオ巡礼の旅」を終え、帰宅後早々に購入できそうなプロジェクターの中古品をヤフオクなどから調査開始する。
結局、プロジェクターは2.7万（送料込み）ほどのEPSONの90インチ中古プロジャクターに決定し、スクリーンは中華製の格安の吊り下げ式タイプをアマゾンで購入した。
天井から吊り下げる方法をハーマンラモンHGさんにお伺いしたところ、一般的な家屋の壁・天井裏には45cmほどの間隔で桟が通っているので、その桟の位置を特定してそこに吊り下げ金具を固定して設置することにした。（シンワ測定下地探し1,200円/HDMIケーブル4.6m 4Kハイスピード1,500円/サンワサプライ4KHDCPHDMI切替器3,300円）
必要な機材も揃ってスクリーンを天井から吊り下げられるように加工し、プロジェクターをAVアンプに接続して画像を切り替えたところ、画面上に「現在お使いのTVはHDCP2.2非対応のため、このコンテンツを表示できません」と表示されて画像が映らない。
早速、ハーマンラモンHGさんに現在の状況と表示された文言をスマホで撮影しLINEで報告したところ、間髪を入れずに携帯の呼び出し音が鳴り響いた！
ハーマンラモンHGさん：「映りませんか～、HDMIケーブルが新し過ぎて旧式の解像度に対応しておらず映らない可能性があるので、まずブルーレイから映像出力を直接プロジェクターに接続してみてください。」（事前にお客様対応マニュアルを準備しているような素早い回答）
ごく普通の愛好家：「ブルーレイから直接出力したらが画像が出ました。」（初めて映像を見た喜び半分、根本的問題が解消していない不安半分）
ハーマンラモンHGさん：「やはりそうか～、それでは映像が出ない問題を検証するため、ケーブルTVのSTBやブルーレイからAVアンプに接続しているHDMIケーブルケーブルの問題とAVアンプの問題を棲み分けてみましょう。」（予備校講師のようなレッツ・ビギン的な反応）
ごく普通の愛好家：「HDMIケーブルがPREMIUM HIGHT SPEED CABLEでは映像が現れず、さらにAVアンプ（DENON）の説明書を見たところ、TVがHDCPに対応していない機器を接続した場合、映像が正しく出力されませんとあるので、AVアンプとケーブルに問題があるのではないでしょうか？」（映像が出ない原因は特定できたが、解消できるかが依然不安な心境）
ハーマンラモンHGさん：「え～、そんなAVアンプがあるのは聞いたことないな～、映像解像度の問題は複雑なんですよ～。ATMOSなど4Kなどの画像が出始めてから、著作権の問題なのか対応できない商品が現れて複雑なんです～」（業界全体の技術的な問題を指摘して、説明している自分も被害にあっている愛好家をアピールする）
ごく普通の愛好家：「とりあえず古いタイプのv1.4 HDMIケーブルは価格も安いようですから、アマゾンで購入して試してみます。」
このような『プロジェクトX』の題材にでもなりそうな壮絶な「一般家庭へのホームシアター設置計画」が変態愛好家と普通の愛好家の努力によって続いて行くのである。
結局、新たに旧バージョンのHDMIケーブルを購入後、AVアンプもHARD-○○○で2回買い替えて、ようやく我が家のホームシアターが完成となるのであった。
使わなくなった2018年製AVアンプ（DENON）を予想以上の金額で処分できたので思ったほどの出費にはならなかったが、近隣のHARD-○○○に5回、ホームセンターにも2度ほど通って機材の調達を実施したほか、天井へ7kgほどあるスクリーンの設置作業を行ったことにより、その後2日ほど胸部の筋肉に痛みが走って肉体的なダメージを負うこととなった。
そして今回、30数年前に購入したYAMAHA YST-SW40スーパーウーハーのゴムエッジに破れが出て音が割れるようになったので、修復に挑戦することになった訳である。
適合するラバーエッジを1,000円ほどでヤフオクから調達して張り替え作業を実施したが、何分にも初めての経験なので結構根気のいる作業だ
 ①ユニットを取り出して敗れたエッジを切り取り、ガスケットを外した状態 |
 ②適合エッジを調達する |
 ③エッジを接着剤（スーパーX）で貼り付ける |
 ④ガスケットを接着後、エッジ内ロールとコーンの隙間に増しボンドをして乾燥 |
電気的な知識がいる訳でもなく、それほど難易度の高い作業ではないが、とにかく接着されたエッジやガスケットを地道に剥がす作業が結構大変で、コーンの裏側に付いている劣化エッジの除去作業は苦労した。
最後の「エッジ内ロールとコーンの隙間に増しボンド」も接着剤スーパーXのチューブ出口が大きいため隙間に綺麗に塗ることができず、出来上がりの見た目が非常に悪くなった。
カバーをすれば中身は見えないし、完成後の試聴ではビビリや割れもなくまともに音が出たいたので、一応満足のゆく結果に落ち着いた。
ハーマンラモンHGさん、この度も色々とお世話になり、ありがとうございました。 5/9
■ オーディオ巡礼 「LINN・フルマルチシステムの音質を体験」
先月4月、我が家にご来訪いただいた東京都のIさんのお宅にお邪魔させていただくことになった。
8畳ほどの広さがあるリスニングルームは、スピーカーとパワーアンプを配置されている一角をオーディオ専門会社によってリフォームされており、室内音響測定を実施して定在波の影響を徹底的に排除された理想的な部屋だった。
IさんはLINNフルマルチシステムを愛用されており、使用されているソースはCDPからのデジタル音源がメインになっているとのことだった。
曲種は幅広く、クラシックからジャズ、ポピュラーまで幅広いが、昨年突発性難聴を患ってようやく回復してからは、クラシックを聴く事が多くなったとおっしゃっていた。
 3WAYスピーカーをマルチ駆動するパワーアンプ |
 LINN LP-12+AKIVA/STUDER D730Mark2 LINN KLIMAX KONTROL SE/FM Acoustics FM-122 |
LINNのフルシステムは30年ほど前に石神井公園付近のショップで試聴した覚えがあり、その時の純粋無垢で不純物を一切含んでいないような精緻な音質の印象が未だに残っている。
今回試聴させていただいたIさんのシステムは、音場が奥に深く広がっているような印象を抱かせる、雄大な音色が特徴となっていた。
音質的には先月香川のハーマンラモンHGさんのお宅で試聴させていただいた、米JBLやALTECのスピーカーとマッキントッシュ/スレッショルドの組み合わせが聴かせてくれる、明快で歯切れの良さが持ち味となった世界とは、同じデジタル音源でも全く異なるものだった。
音色に一番影響を与えているのはトールボーイ3WAYスピーカーの背面に後方に向けて取り付けられたウーハーと、ドームタイプのツイーターではないだろうか？
TANNOYやラウザーのようにロードを用いて低域を増幅する方式ではなく、後方壁面の反射によって低域を増幅するシステムなので、自然な広がりや突き抜けるような伸びやかさをマルチ駆動の効果もあって感じさせてくれるものだった。
このデジタルの音質は深淵で漆黒なイメージがあり、深海調査船で光の届かない無の世界に身を委ね、いきなり悠然と前を横切る深海魚を見ているような錯覚に襲われる。
それに比べると我が家で日常的に楽しんでいる真空管ヴィンテージオーディオでのアナログの音質は、保存料や調味料を使用した華美な世界に感じられた。
 背面に向けて設置された20cmウーハー |  フィリップスCD-4メカ搭載のSTUDER D730Mark2 |
特に素晴らしかったのはパイプオルガンの低域の伸びやかさで、音場の下方に向かって床を突き抜けるように響き渡り、中高域は天井の存在を感じさせないほどの広がりを持っていた。
高域にドーム型を使用しているため、音質に広がりと渋さを感じさせる要因となっているようで、パルシブな曲種やドラムなどの打楽器にはやや暗さを見せる特徴を併せ持っている。
先月から続けて、これまであまり試聴する経験のない世界を体験させていただいたが、それぞれの世界に素晴らしさや美しさを発見でき、オーディオの世界は音楽をどのように楽しむか、音楽に何を求めるかという、十人十色の価値観にによって決まってくるものだと改めて感じさせられた。
Iさん、この度は貴重な体験をありがとうございました。 （5/11）
■ DONON DL-102用 MCトランスを調達
昨年モノラル用カートリッジのDENON DL-102を購入したが、昇圧比の低いちょうど良いトランスが無かったので、その後適当なものがないか探していた。
今回調達したALTEC/Peerless15095は昇圧比が5倍ほどで、出力の高いモノラル・カートリッジには相性の良いトランスである。
DENON DL-103シリーズやSHELTER501Classicなどの丸針カートリッジには、ALTEC/Peerless4722を組み合わせて楽しんでいるが、明るく軽快な見通しの良いサウンドは共通していて、低域が重たくなり過ぎる事がない。
どちらかと言うと歯切れの良いジャズに向いているような音色である。 （5/13）
■ アナログ オーディオフェア 2024
 6F6/1613プリアンプ/REVOX A77 STEREO テープデッキ |
 TELEFUNKENバリューム昇華フィラメントRES664d シングルステレオアンプ |
試聴用システムはバックロードホーンエンクロージャーに収納されたローサーPM2を、TELEFUNKENバリューム昇華フィラメントRES664dのシングルアンプで駆動すると言うもので、ソースはなんとオープンリール・テープを使われていた。
Goodmans12インチユニットと比べると、口径8インチと小さいためツイーターが無くても高域の伸びが自然な感じだが、バックロードホーンのためにやや低域が膨らみがちに聴こえた。
 TUNGSRAM6AR6 シングルアンプ |
 VT25/VT52/50 コンパチアンプ |
 TUBE AUDIO LABO 出品アンプ |
 英Lowther PM2 |
そのほか、我が家で試聴経験のある音質が良いと評判の6AR6シングルアンプと、直近のオーダーで製作されたVT25/VT52/50コンパチアンプが同時出品されており、真空管のバラ売りのコーナーも併設されていた。
■ お気に入りの出力管
サブ・スピーカーCelestion3の方はメインアンプにSUNVALLEY SV-91Bを使用しており、出力管はWestern300B一種類しか持ち合わせがないが、Goodmans AXIOM22-MKIIを駆動しているTUBE AUDIO LABOのコンパチアンプではPX4系からRE604系など各種出力管の使用が可能なので、いろいろな出力管でその音色を楽しむことが可能である。
現在お気に入りの出力管は、クラシック用には三極管EDISWAN MAZDA PP3/250とTelefunken RE604、VALVO LK-460を使用する事が多く、POPS&ROCKなどの曲種では五極管のEDISWAN MAZDA AC/PENを三極管接続で使用している。
直熱三極管と傍熱五極管の音質には大きな違いがあり、直熱三極管はホールトーンなどの余韻を美しく響かせ、奥行きを持った抜けの良い音場を聴かせてくれるが、傍熱五極管の方は音に厚みがあり、その分音密度が高い迫力のある音場を形成するのが持ち味である。
Marconi PX4よりEDISWAN MAZDA PP3/250を好む理由は、中低域のふくよかな安定感と甘い高域のバランスが優れているためで、Marconi PX4は全体的に音が硬質でさらに高域の響きが派手すぎるように感じている。
バリウム昇華フィラメントRE604はゆったりした中低域とやや渋い高域の音色バランスが抜群で、VALVO版RE604のLK-460はやや肉付きが薄くなるものの、耳障りの良いソフトで豊かな響きを楽しませてくれる出力管である。
最初はGoodmansを駆動するアンプとしてPX4シングルアンプを考えていたが、このように1台のアンプで様々な出力管を楽しむ事ができるコンパチアンプに方針変更した事が、結果的に功を奏したと喜んでいる。
同じ出力管を使用したメインアンプでクラシックからロックまでオールマイティーに楽しませてくれる機種があるのかもしれないが、それらの曲種で好ましく感じる音の要素が大きく異なってくるために、どうしても曲種ごとに最適な音質になるように機器を組み合わせる方が良いと考えている。
カートリッジの変更によって音質の調整が可能なアナログ・オーディオや、異なる真空管で同様の効果が得られる真空管オーディオには、奥の深いこだわりがあると感じている。
（6/6）
古いモノラル録音のレコードを楽しむときはモノラル用カートリッジDENON DL-102を使用するが、レコード・レーベルによってイコライザー・カーブの設定が必要となる場合がある。
先日調達したカラス『ランメルモールのルチア』（1953年録音米SERAPHIMモノラル盤）は、レーベルごとの古いEQカーブに適合することが可能なSUNBALLEY SV-EQ1616Dに接続して、Columbia old NABカーブで楽しんでいる。
Marantz7のPHONO EQUALIZERの切り替えを機能を使用すればold Col LPのイコライザー・カーブを楽しむことができるが、まだ使用頻度の少ないモノラル・カートリッジについてはSV-EQ1616Dのフォノイコを使用しているので、こちらで正しいイコライザー・カーブにセッティングして使用している。
なるほどRIAAからColumbia old NABカーブに変えると、高域のキツさが薄らぎ低域も分離度を増して余韻のある響きに変わるようだ。
まだ所有するモノラルレコードについて、イコライザー・カーブのマッチングを調べきれていないので、今後じっくり試聴して決めるしかないかとも考えている。 （6/17）
最近、傍熱型EDISWAN MAZDA AC/PENより、直熱三極管RE604のVALVO版LK460を使用することが多くなっている。
その理由は音場下部にゆったりと広がる低域と分離度の高い滑らかな音質傾向にあり、組み合わせる整流感はその音質傾向を考慮して、音数が多く温度感の高い傍熱型整流管BRIMAR-5Z4Gを使用していたが、実際組み合わせて試聴してみないとわからないので欧州系の各種整流管を持ち出して試聴してみることにした。
傍熱型整流管はこれまで使用していた英BRIMAR-5Z4Gに加え、英Mullard-CV593(GZ32)、CV378(GZ37)、仏MINIWATTE DARIO-GZ32、Cossor-53KUの5種類で、直熱型整流管については英BRIVALON-5Y4G、英STC-CV717(5R4GY)の2種類の整流管を組み合わせてみた。
傍熱型のMullard-CV593(GZ32)と仏MINIWATTE DARIO-GZ32はともにPHILIPS系のTUBEで、製造工場は異なるがゲッターがMullardのラウンドに対して、DARIOはスクエアの鍋蓋のような形状の他はほとんど同一の内部構造である。
GZ32の2種類は音質の方も似通っており、温かさを感じさせるバランスの良さが持ち味となっており、Mullard-CV378はさらに厚みが加わった音質となっている。
最もグラスサイズの大きいCossor-53KUは、高域に硬質感のあるやや派手目な音質で、サイズの影響もあるのか抜けの良さを持ち合わせている。
試聴で感じている出力管と整流管の相性については、音場が奥に広がる見通しの良さを持った直熱型三極管には温度感の高い傍熱型整流管を、音数が多く前に押し出し感の強い傍熱型出力管には、抜けの良い直熱整流管との組み合わせに好印象を抱いていた。
直熱型整流管の2種類の音質は、これまであまり出番のなかったSTC-CV717がやや線の細い温度感の低い音色傾向にあり、製造メーカー不明のBRIVALON-5Y4Gも同様で、直熱型出力管と音質傾向が似通っている見通しの良さと切れ味を併せ持っている。
もちろん整流管より出力管の方が音質に対する影響度合いが大きく、その音質傾向からクラシック系の曲種には抜けが良く切れ味を伴う直熱型出力管の方が向いており、パルシブな音源を含むPOPS&ROCKなどには、音密度が高く押し出しの強い傍熱型出力管の相性が良いと感じている。
それらの音質傾向を持った出力管と整流管を組み合わせると、直熱型出力管+直熱型整流管では京風懐石料理のように見た目は綺麗だがボリューム感に乏しく色味も薄くなる傾向があり、どちらかというとソフトな音質を持った出力管VALVO-LK460と組み合わせるには傍熱型整流管との相性が良く、その中でも厚みとメリハリの効いた音質を持つBRIMAR-5Z4Gを組み合わせた時に、クラシックからPOPS&ROCKに至るまで満足のゆく音質を楽しめることが分かった。
これまでの試聴の結果、お気に入りの出力管である傍熱型EDISWAN MAZDA AC/PENには直熱型整流管の組み合わせが適していることが分かっており、今後は直熱型VALVO-LK460より音質に力感のあるTelefunken RE604や、キレを持ったEDISWAN MAZDA PP3/250を使用する際には、これまた組み合わせ試聴を行わないとはっきりしないだろう。 （6/29）
■ 久々の更新 ! リード線試作品の試聴
なんだこの暑さは。
高齢者は温度に対する感覚が弱くなるため熱中症にかかりやすいとのことだが、高齢者以外の人々はさらに暑さを感じていると言うことなのだろうか？
半世紀前の京都で暮らしていた学生時代の頃には、気温30°を超える真夏日は8月に数日あるくらいだとおぼろげに記憶しているが、35°を超えてくるともうヤケクソである。
そんな猛烈な暑さの中では当然クーラーを連日連夜使用することになるが、趣味の暖房機器（真空管アンプ）を使用する気力が失せるのも当然のことかもしれません。
そんな更新の遅れに対する言い訳はさておいて、久々の更新は旭川のKeisさんから届いた、新たなリード線の試作品の試聴記である。
昨年からの原材料費の高騰により、リード線の線材やチップ、ハンダなどの全ての資材が値上がり、または生産中止となっているらしく、これまでコストパフォーマンスの高ささで好評を得ていたKeisさんのリード線も、半年以上ヤフオクへの出品を中止されていた。
4月に最初の試作品を送っていただいたが、今回はさらにそのハンダやチップの改良品とのことで、出品に伴う音決めも大変な苦労も伴うものと驚かされている。
そんな訳でオーグラインと8NOCCのケーブルを、前回同様SPU-GE/SPU Classic GEを使って試聴している。
それでも全く音楽を聴かない日々が続いている訳でもなく、やや涼しく感じる午前中に勇気を出して暖房器具を点火し楽しんでいるが、音の柔らかさと響きの豊さで好んで聴いていたコンパチアンプの直熱三極管VALVO LK460は、ロックを聴いている時のキレの甘さが鼻に付くようになり、再びEDISWAN MAZDA PP3/250に付け替えて聴いている。 （8/6）
■ 今更なんですが・・・・・
愛用している一般家庭用Garrard401の音質に特に不満がある訳ではないが、そのメカの持つ美しさ故に所有する喜びを満たしたくなり、新たにGarrard301局用アイドラー・ターンテーブルにSME3012SIIロングアームを組み合わせたプレーヤー・システムを衝動買いしてしまった。
最近はこれら半世紀以上前のVintageアナログにも価格高騰が続いており、このGarard301やThorens124など古いマニアにはお馴染みの名器は50万以上の価格に釣り上がっている。
今回調達した中古品は、ロングアームのカップリングゴムの劣化により若干ウエイト部が垂れ下がっていたり、アームリフターのオイル切れなどもあって、オーディオ専門店が整備品として販売している価格の7割ぐらいで調達できた。
サブウエイトを調達してSPUシリーズを組み合わせようと考えているが、今後SME3012カップリングゴムをイギリスから取り寄せたり、枯れたリフター・オイルを補充したりしながら、じっくりと聴き込んでいこうと思っている。
MC型軽針圧タイプでは１番のお気に入りでネオジウムマグネットを採用したOrtofon MC-ERや、トランス内蔵タイプの軽いヘッドシェルを使ってSPU Classic GEなどで試聴してみたところでは、やはり音楽全体のゆとりが増して少し格が上がったような印象を持った。
やはり昔から定番だったこの組み合わせは、音楽を聴かなくても見ているだけで楽しめるプレーヤーである。
これまで4台のアナログ・プレーヤーを使用していたが、狭いリスニングルームにはこれ以上の機器の配置は難しいので、プレーヤーを１台戦力外にしなくてはならない。
それぞれの機器に愛着があるが、今後一軍でどれを残すか検討中である。 （8/14）
■ Garrard301のメンテナンス
Vintageオーディオ愛好家は定期的なメンテナンスが必須となるので、こう言った作業も楽しみの一つとなっている。
さて、このターンテーブル・システムが宅着して早速開梱作業に当たった時、プラッターが軸受けに載ったそのままの状態で送られてきたので少し心配になったが、箱の四隅には緩衝材をしっかり詰め込み、3012アームにもエアー・パッキンを厳重に挟んで輸送時の事故を防ぐ処理はできていた。
開梱時にモータースプリングの鳴きを止める裂けたラバースリーブが1個ポロッと落ちたが気にしないことにする。
購入した神奈川の○○○SOUNDと言う業者の名前は聞いたことはないが、実店舗はなくネット販売専門のオールラウンドの会社さんのようで、梱包は流石に手慣れているようだがVintage機器の知識はほとんどないと思った方が良さそうだ。
開梱してとりあえずモーターのスイッチをONにしたところ、プラッターは静かに廻るがなんか回転が通常より早いように感じて少し不安になる。
確認のために配線してレコードで試聴したところ、やはり33回転でSPEEDノブで調整できないほど早く回転している。
原因がどこにあるのか確認するため、内部の状態を確認しようとプラッターを外そうとしたけれど、301あるあるで全く外すことができない。
軸受けごと外してみることにしてキャビネットを裏返してモーターを確認したところ、フレームについているはずの「Transit Clamping Plate」（モーター固定用クランププレートアッセンブリー）は取り外されていて無かった。
まあ、製造後半世紀以上が経過している割にはダメージも少なく、比較的きれいな個体だった。
軸受けの底蓋を外してスピンドルをフリーの状態にして、スピンドルの底を軽く叩いたところなんとか取り外すことができたが、軸受けとプラッターの結合部がテーパー状となっているため、プラッターの重量により簡単には外れない構造となっていたが、401ではこんなに苦労したことは無かったので結合部の形状が少し違うのかもしれません。
そうやってプラッターを外してアイドラーとプーリーの状態を確認したところ、なぜか33RPMの位置でプーリーが45RPMの2段目に掛かって回転していることが分かった。
最初はプーリーが60Hz用では無いかと心配になったが、単純にプーリーの位置がずれていただけなので、プーリーを固定する小ネジ2本を緩めて位置を合わせたところ回転数が落ちて普通に廻るようになった。
しかしプーリーとアイドラーの位置がズレていることが分かったが、プーリーのネジは固く締められて緩めた形跡もなかったので、なぜアイドラーの位置がずれた（アイドラーの位置が上がった）のかがはっきりせず、なんとなく精神衛生状良く無い気分である。
使用されているアイドラーはそれほど摩耗が進んでいる訳でもなさそうで、軸受けを分解したところスラストパッドも401と違ってスピンドルとの接触面が平面なので、特段の磨耗は感じられず内部にはオイルも充分に充填されていた。
プーリーのネジが緩んで位置がずれた様子がなさそうなので、輸送時に使用する「モーター固定用クランププレートアッセンブリー」が無いために、モーターの位置がズレた可能性を考えたが、もう一点アイドラーの取り付けを上下逆にしていて、メンテナンス後に正しく取り付けられたのかもと考えた。
この名器を手放した所有者像を思い描いてみると、長年使用したこの愛機をなんらかの理由で手放す際に、次に使用するユーザーが困らないよう主要部位の基本メンテナンスを実施したのちに手放すことにしたが、うっかりアイドラーを逆さまにつけてしまったのでは無いだろうか？
この状況はこの後に実施するSME3012SIIアームのメンテナンスでも伺える部分があるのだが、プラッターが簡単に外れないので外さずに梱包して送ってきた業者が内部メンテナンスを実施したようにも思えない。
前所有者はひょっとするとVintage機器と音楽をこよなく愛する高齢のオーディオ愛好家で、終活に備えて愛機を処分されたのかもなどと勝手な想像をしてみる。
この301のプラッターにはストロボが刻まれているが、401のようにストロボを照らすライトがないのでスマホにストロボライトのソフトをダウンロードして回転速度を確認したところ、右側マイナスへ少し廻して4時くらいの位置で正確な回転を得られることが確認できた。
これでモーターの正常な動作も確認できたことだし、今後どこかに輸送するようなことがあれば「Transit Clamping Plate」を調達することも可能なのでまずは一安心である。
お次はSME3012SIIアームのメンテナンスに移るが、こちらもなかなかやりがいのある作業となりそうだ。
見てわかる範囲の問題点は、ウエイトを差し込むTonearm Extensionにカップリングゴム劣化によるウエイトの垂れが認められ、さらにアームリフターはストン落ちて全く動作しない。
 SME3012SII |
 SME3010RB |
愛用しているThorens TD126mkIII Centennialには、SME3010RB（Black）が搭載されているが、レコードの最終箇所になると自動的にリフトアップするESOS（エレクトロシャットオフ）機構を備えているため、アームリフターはほとんど使用することはなかった。
これまでGraceのアーム（G545/565）で使用するアームリフターのオイル補充は度々経験しているが、SMEのアームリフターのオイル補充は初めてである。
まず最初にアームリフターの菱形のカバーを取って内部のフタを3本のネジ外しシリンダーキャップ内部を確認したところ、枯れていると思ったオイルは補充されているが、なんと困ったことにその中にある筈のバネが欠損している。
これも前愛用者がオイルを補充する作業を思い描いたとき、キャップのネジを緩めた途端にバネの力でキャップが飛び出してバネを紛失し、オイルは補充したのは良いがバネのないまま元に戻してしまったのではないだろうか？
流石にバネのスペアパーツは無さそうなので、大体のサイズ（直径10mm×高さ10mm）を計測しアマゾンで探し出して圧縮バネを注文した。
後部ウエイト部の安価なカップリングゴムもイギリスの代理店に注文したので、送られてくるまで少し時間が掛かりそうである。 続く・・・・・・・・。
（8/16）
■ SME3012SII のメンテナンス
ゴメンなさい、御免なさい、ゴメンください ！！
今回導入したSME3012SIIのアームリフターにはバネは使用されておらず、単純にオイルがやや少なくなっていたのが動作不良の原因で、100万CSのシリコンオイルを十分に補充したところゆったりとした下降動作が戻ってきた。
それほど高くは無いが2種類の圧縮バネをアマゾンで購入してあれこれ試してみたが、良い勉強になったと言うことで勘弁してもらいましょう。
音楽とオーディオを愛する前所有者の技量を疑ったことは反省しなくてはなりません。
さて、アームリフターが復調したのは良いが、アームリフターやアーム自体の高さをSPUに合わせて調整していたところ、アーム内部配線をコネクターから断線させてしまい、結局取り外してフルメンテする羽目に陥った。
まだイギリスからカップリング・ゴムは到着していないので、ウエイト部のTonearm Extensionが少し垂れているが、補助ウエイトも到着したのでSPU MEISTERの音質を楽しむことにした。
右の画像のように少しアームリフターの高さを上げすぎたが、あちこち固着しているのでまた調整するとアーム内部配線を断線させても困るのでこのまま使うことにします。
こちらのアームも製造後50年以上が経過しているので、コネクター部に接続するピンケーブル端子のプラスチックはボロボロに割れるし、今後まだまだ手を入れるところがありそうなので、まあじっくり腰を据えて仕上げていきましょう。
お気に入りのMEISTERの音質の方は、やはりダイナミズムが大きく改善し、懐の深い響きを得られるようです。 （8/17）
■ システム再編成
最終的に最も高性能で「水を打った静けさ」を持つNotthinghamのプレーヤーが戦力外となり、Garrad301/401とEMPIRE598、Thorens TD126mkIII Centennialなどの「昔の名前ででています」4台のVintageプレーヤー軍団で構成することにした。
さらにアームの数は増設していたGrace2本のロングアームがお役御免となり、使用可能なアームが5本体制となったため、フォノイコのEAR-834Pも休眠状態となった。。
新たに導入したGarrard301はOrtofon MCカートリッジ専用としてMCトランスにLangevin408Aを組み合わせ、Garrard401はDENON専用にしてWアームの1本にモノラルDL-102とALTEC/Peerless15095で、もう一本はDL-103シリーズをALTEC/Peerless4722でステップアップしている。
カートリッジにMCH-IIをカップリングしたTHORENS純正のプレーヤー・システムは、WE-KS9450でステップアップしている。
アームを旧型980型に換装し、内部配線も最新のものに交換した米製EMPIRE598は、SHUREやEMPIREなどのMM/MI型専用としている。
そうこうしている内に、イギリスのSME代理店からSME3012SII用のカップリング・ラバーが郵送で送られてきた。
パーツの価格が4,600円ほどで、送料手数料を含めると8,000円弱ほどかかったが、なんと注文して1週間ほどのスピードで到着している。
少し涼しくなって過ごしやすくなったら交換しようかと考えている。
スタジオ用Garrard301の操作性は家庭用401より良いように感じている。
401はノブを操作すると「カシャン、カシャン」と安っぽいメカ音がするが、301はそう言った音がせず、操作フィーリングも滑らかなのはスタジオ仕様として配慮されているのだろうか？
アームの違いもあるが、同じOrtofon SPUシリーズを聴いても、少し音質傾向が異なっているように感じている。 （8/19）
■ AVミュージアム ハーマン・グッチ館長の来訪
本日、今年4月にお邪魔させていただいてぶったまげた、四国香川県のオーディオ・ビジュアルミュージアム館長、ハーマン・グッチ氏にご来訪いただいた。
我が家から車で15分くらいのバイク屋さんで、中古のSUZUKIのバイクを購入されたとのことでお立ち寄りいただいたのである。
ハーマンさんはマッキンやスレッショルドなど石のハイスピードアンプにALTECやJBLのSPを使用し、ソースもデジタル音源で試聴されているから、我が家とは全く異なるシステム構成でオーディオやホームシアターを楽しんでおられる方である。
2時間ほどボーカルやジャズ、ロックなどを聴いていただいた感想では、中域のボーカルの音質が煩くなく、とても聴きやすい音質だとの内容だった。
しかし館長と我が家のシステムでは、ワープスピードで宇宙を飛び回る宇宙船と、液体燃料を使用した大気圏を出るのが精一杯のロケットくらいの差があるので、差があり過ぎて新鮮に感じられたのかもしれないけれど、掲示板にご投稿いただくようお願いした正直なところの感想が楽しみである。 （8/20）
■ SME3012SII カップリング・ラバーの交換
いよいよSME3012SIIの最終メンテナンスに取り掛かる。
イギリスのSME代理店より「Elastic Coupling」を取り寄せ、経年劣化により下方に垂れ下がったウエイト部のメンテナンスを実施する。
 ①修理前 ウエイトを外した状態でもややTonearm Extensionが垂れ下がっている |
 ②Elastic CouplingとRubber Washerの取り外し Tonearm Extensionを後ろに引き抜き、結合部とSpigot（軸）の最後部に ついているゴムを取って、内部に残ったゴムや接着剤のカスを綺麗に取り除く |
 ③Elastic Couplingの取り付け Elastic Couplingは前後でわずかに寸法が異なるので注意する 短い方を前に接着剤を薄く塗って差し込む |
 ④Rubber Washerの取り付け Spigot（軸）の最後部に接着剤でRubber Washerを取り付ける しっかり接着しないでTonearm Extensionを差し込むと、 このRubber Washerが内部でElastic Coupling側にズレるので注意 |
 ⑤完成 Elastic Couplingの挿入部に接着剤を塗ってTonearm Extensionを差し込む ゴムの劣化で垂れていた①Tonearm Extensionが真っ直ぐになっている |
 ⑥プレーヤーに設置してSPUカートリッジを装着する 補助ウエイトを使って自重の重いSPUを使用すると、少しウエイト部が たれ気味になっている。 |
Tonearm Extensionの内部や結合部の状態を見ると、製造後半世紀が経過しているのでこれまでに何度かメンテナンスを実施した形跡があった。
あとはすでに注文済みの、ケースの上に被せるタイプのアクリルカバーが来ればメンテナンスが完了する。 （8/22）
■ 続・SME3012SII メンテナンス
流石に年代物だけあってあちこちガタがきており、こちらを直せばまたあちらと言う具合に問題箇所が続出している。
カップリング・ラバーを取り替えてアームを元に戻し、SPU-Aをアダプターを使って試聴しようとしたところ、片chから音声が出なくなっている。
先日、断線したアーム内部配線材とコネクター端子をハンダ付けしたが、また接触が悪くなったのかと再度アームを取り外してシェルとコネクターの導通を確認したが異常なし。
次にアームコネクターからMCトランスまでのアームケーブルの導通を確認したところ、GREEN線（Light screen）の導通が無いことがわかり、プラグの接触を確認したところSMEアームのコネクターに差し込む4ピン+アースのプラグ根本部分の配線が折れて接触不良を起こしていた。
最初はこのプラグの配線箇所を覆う黒のプラスチックのカバーが付いていたが、そのプラスチックも経年劣化で割れて使い物にならなくなったので取ってしまった。
オリジナル・ケーブルだけ交換する方法もあるが、どちらにしろ古い中古品にも関わらず結構なお値段で販売されているので、折れた箇所をハンダ付けして修復することにした。
SPU-Aタイプをアダプターを介して取り付けて試聴したところ、低域の締まり具合は相変わらず良いものの、Garrard401+audio-technica AT-1501ロングアームで試聴していた時よりも、SPU-AE（楕円針）は少しメタリックな輪郭が鼻につくので、マットなSPU-A（丸針）の方が相性が良いように感じたが、やはりアダプターが悪影響を与えているのだろうか？
今度Aシェルからボディを取り出して、通常のヘッドシェルに装着して試聴してみようかとも考えている。
さあ。お次はどこの番だ～ （8/23）
■ SME3012SIIに組み合わせるカートリッジの選定
SME3012SIIは補助ウエイトを追加すれば自重の重いSPUシリーズも使用可能で、SPU MEISTER GEやSPU Classic GEなどでなかなか深みのある音質を楽しませてくれるが、専用アダプターを介したSPU-Aシリーズでは今一歩いただけない音質となってしまった。
ひょっとすると専用アダプターAPJ-1が悪影響をもたらしているかもしれないので、SPU-Aシリーズはシェルからボディーを取り外し、普通のヘッドシェルで使用するためのオーディオクラフトの専用アダプターを使用して試してみることを思いついた。
先日、旭川のKeisさんから試聴用に送られて来た8NOCC銀メッキリード線とSPUとの相性がとても良かったので、このリード線を使って通常のシェルに移し替えるれば少しは楽しめる音質になるのではと考えて、早速Keisさんに8NOCCリード線の追加注文をすることにした。
新たなリード線が送られてくるまでの間、カートリッジの中で最も使用頻度の高いSPU MEISTER GEと発電系の構造（7N銅線+ネオジウムマグネット）が似通った、ORTOFON MC-ERをこのリード線で試してみようと考え、同じORTOFONの剛性の高そうなヘッドシェルLH-6000に装着して試してみることにした。
この1991年にエリック・ローマン社長就任10周年記念として500個限定発売されたカートリッジは、MC20/30シリーズと同じボディを使用してコストダウンを図られているが、線のか細い非力なMCシリーズとは別格の音質で、その重厚な響きを聴いて長年居座り続けたMC30シリーズを放逐することにしたのである。
Gシェルに収まったMEISTERはリード線に8N純銀線を使用しており、ネオジウムマグネット・コイルは1.5Ωで巻かれているが、MC-ERの6Ωに比べてかなり低いインピーダンスとなっている。
これまでMC-ERとMEISTERの音質はとても似通っていると思っていたが、今回じっくり比較してみたところ、旧タイプのSPUシリーズと相性の良かった8NOCC銀メッキリード線とは相性がそれほど良く無いのか、高域の響きが硬すぎて低域の広がりにもゆとりが無いなど、MEISTERが横綱格とすればせいぜい小結格の音質に留まっている。
もう少しゆったりとした音質が欲しいので、銀メッキの無い8NOCCリード線で試してみようと考えている。 （8/23 PartII）
■ ORTOFON Erik Rohmann Signature
このカートリッジは繊細緻密なMC30シリーズの音質がいま一歩気に入らず、4年ほど前に中古で手に入れたもので、当時の最上位機種MC5000のノウハウを注ぎ込んだカートリッジである。
１番のお気に入りであるSPU MEISTER GEに準じる音質のカートリッジと考えていたが、今回の試聴では何故か突っ張った響きを感じさせられ不思議に思っていた。
これまでこのカートリッジはNotthinghamの高精度アームに装着されていて、長らく月に一度ほど軽く音出しする程度の使用に止まっていた。
そんなあまり使用する機会の少ないカートリッジを、今回8NOCC銀メッキリード線を組み合わせて試聴してみたのだが、最初のうちは伸びと滑らかさのない硬い音質に感じられた。
こんなはずは無いと、コンパチアンプの整流管を滑らかな響きの直熱管に交換したりしながらアルバムの試聴枚数が増えるにしたがって、初めの頃に感じた体中を縛りつけたような自由の効かない音質から、広がりのある充実感のあるものに変貌して来た。
単純に製造後30年以上経過したカートリッジの目覚めが悪く、エージングが足りなかったようでやっと本領を発揮するようになって来たようである。
そのMC-ERの音質の特徴といえば、MC30シリーズの緻密感や瑞々しさを持ち合わせており、さらにSPUシリーズの遺伝子である中低域の豊潤さを持ち合わせているところにある。
瑞々しさや鮮度感はSPUシリーズを凌駕するものの、SPU MEISTERほどの音質の充実感と芳醇さは無く、どちらかと言うと締まりの良いタイトな音質となっている。
そしてSPUが持っている中低域の遺伝子を注入したような音質バランスが好結果をもたらしたようで、弦楽器の清らかな響きや生々しいボーカルの質感など、実態感を伴ったリアルな表情を楽しませてくれるカートリッジである。
組み合わせるKeisさんのリード線を8NOCC銀メッキ線から銀メッキのない8NOCC線に変更することでもう少し重心が落ちる可能性もあるので、到着を待って試してみようと考えている。
（8/25）
■ SMEアームケーブル
今後の利便性を考えトーンアーム アップグレードキットを手に入れてコネクター部分を取り替えようかとも考えたが、まずはオリジナルの比較的程度の良さそうなケーブルを入手した。
それほど高価な部品を使用している訳でも無いのに高値となっているのは、プラグについている英SMEブランドのロゴにあるらしいが、今回そのロゴの付いたRCAプラグだけ取り外したオリジナルケーブルが、比較的安価に出品されていたので入手することにした。
プレーヤー入手時に付属していたSME3012SIIアームケーブルにはSMEロゴのRCAプラグが付いていたが、経年による汚れがかなり目立って見た目も悪く、それほど音質的なメリットも感じなかったので、定番のスイッチクラフト3502AAUを使用することにした。
左がGarrard301プレーヤー システム購入時に付属していたオリジナルSMEアームケーブルで、コネクターのプラスチックカバーが割れて取れてしまった他、一番下の（GREEN RIGHT SCREEN）配線材がピンの手前で折れたのでハンダで補修してある。
RCAプラグをケスターのハンダで結線して確認のための試聴をしたところ、少し音質が変わったような気がするのは、これもプラシーボなのであろうか？
さて、これで新たに入手したプレーヤーの手直し部分の修復はとりあえず完了したので、あとはKeisさんにお願いしてあるリード線の到着を待って、Ortofonカートリッジの音質確認を実施する予定である。
つい最近、しばらく鳴りを潜めていたボケが出て、大切な機器をまた傷物にしてしまった。
「耄碌とは自己嫌悪の産物である」 詳細は傷口が癒えた段階でお話しします。 （8/26)
■ ORTOFON MC5000のDNA
 Ortofon Meister GE |
Ortofon Erik Rohmann Signature |
1991年当時の最新技術を盛り込んで製品化されたMC5000のノウハウを受け継いで、同91年にErik Rohmann Signature、92年にSPU Meister GEが発売されている。
コイルインピーダンスが異なるが、ネオジウムマグネットを使用した同様の発電系を使用しているため、同じDNAを持ち合わせたカートリッジである。
それ故にこれまで音質的に似通ったものと思い込んでいたが、今回比較試聴したところかなり音質のチューニングが異なることが分かった。
Garrard301に組み合わせているスタティックバランス型SME3012SIIアームは、どちらかと言えば軽量級カートリッジとの相性が良く、MC-ERをこれまで愛用して来たMeister GEのように使えれば極めて勝手がよいと考えた訳だが・・・・・・・。
しかし、実際に比較試聴して音質の特徴を表現してみると、Meister GEには男性的なテノールを思わせるような逞しさがあり、MC-ERは女性的アルトを感じさせる瑞々しいくっきりとした響きがあるといったように、本質的に異なる性格を持ち合わせているようだ。
そんな訳で、Erik Rohmann Signatureはボーカルや小編成クラシックなどとの相性は良いが、オールジャンルで活用できるMeister GEのような万能性は持ち合わせていないことがよく分かった。 （8/28）
■ 新たなリード線
ここしばらく高齢化による耳鳴りの影響により左右SPからの音量や音質が違って聴こえるため、音場が中央からずれて形成されることが多い。
特に右耳で「ジーッ」と言うホワイトノイズのような音が常に聴こえるようになって音場が左側に片寄ることが多くなり、アンプのバランスで調整することが増えている。
そんな老年性難聴が影響する耳鳴りは、高齢者の30%にその症状があるとのことで、聴こえにくくなった耳が音を補おうとして本来ない音を作り出すことで発生するのだそうだ。
6年ほど前に我が家に試聴にお越しいただいて交流が続いているADさんから漢方薬によって耳鳴りが改善できたとのお話を伺ったので、最近は右肘痛への改善効果のほとんどないグルコサミンサプリの服用を辞めて漢方薬「苓桂朮甘湯（りょうけいじゅつかんとう）」を服用するようになり、少し効果があったように感じているがこれもプラシーボと同じようなものだろうか？
さて、旭川のKeisさんから3種類の8NOCCリード線が届いた。
銀メッキされた8NOCC線を組み合わせてメタリックな硬質感が纏わり付いて、今一歩音質バランスを欠いたErik Rohmann Signatureには、銀メッキされていない8NOCC線を、SPU-A/AEには2種類の8NOCC銀メッキ線の製作をお願いしておいた。
早速MC-ERから試聴を開始してエージングを進めているが、銀メッキ線を使用した時の細身で中高域にシフトされた音質バランスが改善され、重心が2段階ほど下がったような響きを聴かせてくれるようになり、期待通りの結果を見せ始めている。
少し寝ぼけたようなおおらかな音質のSPU Classic GEに8NOCC銀メッキ線を組み合わせたところ、一気にシャキッと目覚めた素晴らしい音質に生まれ変わったが、元々キビキビしたスピード感のあるSPU-Aタイプに8NOCC銀メッキ線を組み合わせると、どのような音質になるのか想像が付かない （8/29）
■ SPU-Aシリーズ
これまでSPU-Aシリーズ（A/AE）は、Garrard401+audiotechnica AT1501ロングアーム→J's NO6600（MCトランス）→SUNVALLEY SV-EQ1616D（CR型フォノイコ）→Marantz7の経路で使用して来た。
丸針のSPU-Aは中域重視のマットな音質で、色目は薄いが図太くガッツのある音質を楽しませてくれていたし、楕円針SPU-AEの方は帯域が広がって磨き上げて艶を出したような音質で、ともにオールマイティーな曲種を楽しませてくれたカートリッジである。
今回、Garrard301のSME3012SIIアームにAシェルカートリッジ用アダプター（APJ-1）を装着して試聴してみたが、接続端子が増加して音質を濁らせているのか、何かいやらしい音質となったため、ボディをシェルから取り外しAUDIOCRAFTダイレクト装着アダプターを利用してSMEとSPU-Mシェルに装着して試してみることにした。
リード線は旭川のKeisさんから送られて来た新作リード線の8NOCC銀メッキ線がSPU Classic GEと相性が良かったため、追加で注文して製作してもらった。
昨日まで8NOCC銀メッキ線を組み合わせて思い通りの結果を得られなかったErik Rohmann Signatureは、新たに銀メッキのない8NOCC線を組み合わせたところ、高域のメタリックな響きが影を潜めて重心が数段落ち、最終的には安定したバランスの音質に落ち着いて来た。
もう一息、低域の厚みのある広がりと、高域の甘い余韻が加われば申し分のない音質となりそうである。
さて、SPU-A（丸針）から試聴を始めるが、ヘッドシェルにはアームに合わせてSMEの軽量シェル（S2-R）を使用している。
8NOCC銀メッキ線はエージングに時間を要するはずだが、聴き始めからこの前に試聴していたMC-ERをトルク感で圧倒するような迫力のある音質を楽しませてくれている。
MC-ERの排気量が1500CCクラスだとすると、こちらのSPU-Aは2800CCクラスの排気量を有しているような豪快な鳴りっぷりで、ROCKなどパルシブな曲種では全く不満のない音質だ。
Aシェルで聴いていた時は中央付近に集まって聴こえていた音場が左右に広がって聴こえるのは、アームやフォノイコの違いから来ているのだろう。
クラシックを聴いても、高域の伸び切らないところが逆に好結果につながっているようで、弦楽器の分離度の低いやや潰れがちなところが刺激的な音質にならないところがとても良い。
やはりこの8NOCC銀メッキリード線はSPUシリーズと相性がすこぶる良いようで、SPU-A（丸針）でクラシックを聴いても以前のような不満を感じることがなくなった。
■ 真空管の健康診断
外は台風の影響で昨夜から大雨が降り続いている。
左右の音量バランスの変動が老年性難聴が影響する耳鳴りと考えているが、ひょっとして「機器的な要因=真空管の劣化」も考えられるので定期的に真空管の健康診断を実施している。
今回はコンパチアンプの初段増幅管（STC ECC35=CV1985=6SL7）のダブル・トライオードを、合否判定とGm値測定によって実施している。
このTUBEもMullard ECC-35に準じる貴重な真空管なので、大切に使用していきたい。 （8/30）
■ Garrard301+SME3012SII プレーヤー・システムでOrtofonカートリッジを楽しむ
新たに導入したGarrard301+SME3012SII プレーヤー・システムをOrtofonカートリッジ専用で使用することにして、各種カートリッジの鳴り方、鳴らせ方を検証している。
これまではWアームのGarrard401+audiotechnica AT1501II/AT1503IIIのシステムで楽しんできたが、そのアームを1本化して全てのOrtofonカートリッジを楽しもうと言う魂胆である。
MM型シュアーVIIIなどのローマス・ハイコンプライアンス型カートリッジに対応するためにシリーズII型に改良されたSME3012は、重量級SPUカートリッジについても補助ウエイトを使用することにより可能となるが、Aシェルカートリッジ用アダプター（APJ-1）を装着したSPU-Aシリーズの使用には流石に無理があるようだ。
そんな訳で、SPU-Aシリーズは本体をシェルから取り外し、AUDIOCRAFTダイレクト装着アダプターで通常のヘッドシェルに装着できるようにして、組み合わせるリード線を選別することでSPU-Aシリーズの音質がどのように変化するのかも今回の試聴のポイントとなっている。
60年以上Ortofonを愛用されている東京のShigetaさんからは、「SPU-Aの本体とSPU-Gの本体は同じだろうから、Gシェルを使用すれば如何？」とのご助言を頂戴するが、こちらもOrtofon愛好家の一人として、「SPU-Gシリーズはそのまま使用し、相性の悪いSPU-Aシリーズは本体を軽量ヘッドシェルと組み合わせ、これまでとは違った音質を味わいたい」と申し上げている。
それに我が家にはSPU-GEオリジナルとSPU Classic GE 、SPU MEISTER GEの3種類の楕円針Gシリーズカートリッジがあるが、丸針はSPU-Aしかなく、さらにオリジナルSPU-GEは輸入代理店の取扱時期や針先交換などのメンテナンスの履歴によってかなり音質差が発生するとのことなので、その辺りの音質差も検証できればと考えている。
Garrard401から301へプレーヤー・システムの変更によるプレーヤー・システム単体の音質差については、MEISTER GEを使って同条件で検証しているが、音の左右の広がりや余韻の増加、音楽全体のスケールアップなどを体感している。
これまでErik Rohmann Signatureから始まってSPUシリーズの試聴を実施しているが、MEISTER GEと同じDNAを有するMC-ERでは、今一歩重量感のある低域や高域のキレなど、全ての面に渡ってMEISTERを凌駕することができなかったが、今後リード線の組み合わせの改善により活路を見出したいと考えている。
一方、本体をAシェルから取り外してユニバーサル型シェルに装着し、リード線に8NOCC銀メッキ線を組み合わせたSPUについては、丸針と楕円針ともにこれまでにない素晴らしい音質で音楽を楽しませてくれている。
丸針ではこれまで感じた事のないないような音の太さと、面で音が迫ってくるような迫力を感じさせてくれている。
Garrard401でAシェルで使用していた時は、MCトランスやフォノイコの違いこそあれ、硬質ながらここまで力感のある説得力のある音を聴かせてくれる事はなかった。
曲種もPOPS&ROCKだけ相性が良い訳ではなく、繊細なクラシックにおいても帯域の狭さと分離度の低さが逆に幸いして、刺激的な音質や響きを気にすることもなく、60年代の録音盤などで当時の空気感や雰囲気を心地よく楽しませてくれている。
これまでのカートリッジ遍歴の中で、SPUシリーズは90年代に発売されたMEISTERが一番好みにあった響き方をすると感じているが、この古いSPU丸針は音楽のエッセンスを楽しませてくれると言う意味では、それに追随するカートリッジである。
Aシェルから本体を取り外したSPU楕円針の方も、音の太さや迫力と言った面では丸針に劣るものの、ワイドレンジ化によって重なる音の響き方が味わえるし、豊かな余韻やホールトーンが程良い熟成感を楽しませてくれるカートリッジで、これまでAシェルで聴いていた時よりも美音と感じさせてくれるのは、組み合わせる機器の違いからといった部分も多い。
同じ8NOCC銀メッキリード線と組み合わせて生まれ変わったSPU Classic GEと比較しても、帯域の広さや音の迫力、生々しさといった性能面の向上については流石にリバイバル生産されたClassicに軍配が上がるが、音質性能ではなく音楽を楽しむと言った意味では評価は逆転するかもしれない。
ともかく新たなGarrard301プレーヤー・システムの導入により、これまでOrtofonカートリッジで味わったことのない新たな世界を楽しむことができるようになったと感じている。
お次の課題は、これまでなかなかその音質を活かすことのできなかったDENONのカートリッジを、Garrard401プレーヤー・システムを使ってなんとか楽しめるようにすることである。
（8/31）
■ Garrard401+audio-technica業務用アームにDENONカートリッジを組み合わせる
新たに導入したGarrard301プレーヤー・システムがOrtofon専用として使用する目処が立ったので、Garrard401はDENON/SHELTERの丸針専用で使用することにした。
これまでGarrard401にオーディオ・テクニカの業務用アームを組み合わせたこちらのプレーヤー・システムは、OrtofonのSPUシリーズ専用として使用して来た。
右側AT-1503IIIショート・アームをDL-103/DL103C1/SHELTER-501Classicで使用し、奥のAT-1501IIロング・アームの方はモノラルカートリッジDL-102専用としている。
DENON DL-103シリーズ/SHELTER-501ClassicはPeerless4722を、DL-102はALTEC/Peerless15095MCトランスでステップアップし、SUNVALLEY SV-EQ1616D（フォノイコ）経由でMarantz7のライン入力に接続している。
これまであまりDENONカートリッジを使用せずにOrtofonのカートリッジを主に愛用して来たのは、DENONカートリッジが持っている音質の硬さが主要因となっている。
ジャズなどの曲種によってはこの硬質感が生きるのはかもしれないが、緊張を強いるような厳しい音質のせいで、Ortofonのように構えずに音楽を楽しむことができなかった。
どちらかと言うとOrtofonの音質は軟式テニスボールのような弾力感と柔らかさを持ち合わせているが、DENONの方は硬式テニスボールでとても硬く、当たると軟式ボールではそれほど痛みを感じないが、硬式ボールは相当な打ち身となってしまうそんな感じである。
しかしDENONが持っている腹わたにズシンと響くタイトな響きには確かに魅力があり、国産ゆえに品質面も確かだしOrtofonなどの海外ブランドと比べると価格も安価なため、昔からDENON党愛好家が多いのも十分に納得できる実力を持ったカートリッジである。
これまでひと月に一度出番があるか分からなかったそんな優れたカートリッジの音質を、再度突っ込んで楽しんでみよう、ひょっとすると食わず嫌いなだけで、じっくり聴いてみると楽しめる曲種もあるかもしれないと考えた訳である。
現在、1990年代に秋葉原駅前のオーディオ専門店で購入し、ほとんど眠っている事の多かったDL-103C1から試聴を続けエージングして目を覚ますのを待っているが、イングランド出身のパンク・ロック・バンドの“クラッシュ”を思わせる、気の短い江戸っ子のようなタイトな音質だと改めて感じている。 （9/3）
■ ジャズもDENONも単なる食わず嫌いじゃなかった ！
Garrard401プレーヤーシステムに組み合わせて、少しはその音質に馴染むことができるかもと集中的に聴いてみたDENON DL-103シリーズだったが、やはりダメだった。
ジャズもなんとか鈍った感受性を呼び覚まそうと、「ディアゴスティーニ ジャズLPレコードコレクション」の定期購入を59号まで聴き続けたが、無駄な努力と感じて諦めてしまった。
名盤と呼ばれた過去のジャズのアルバムを聴いていて、そのリズムでスイングする感覚はなんとか感じることもできるが、音楽の三大要素と呼ばれるリズム（律動）、メロディー（旋律）、ハーモニー（和声）の中で、特にメロディー的な要素に乏しいせいで、体質的に気持ちよく受け付けない音楽ではないかと感じている。
DENON DL-103シリーズの音質も、リズム感だけを見ると優れた再生能力を有しているが、メロディーやハーモニーと言った要素で、こちらの琴線に触れる音が楽しめないように感じている。
しかし長く聴いていてもダメだったジャズとDL-103シリーズだったが、SHELTER-501Classicについてはその音楽性の高さをこの組み合わせで再認識させてもらう結果となった。
（決してDL-103の音楽的再生能力が低いとは思っておりません。これは音質や音楽の好みの問題ですのであしからず・・・・・・・）
SHELTER-501Classicの音質は、それほど評価の高いものではなかったようだが、1993年に発売されてから20年近くのロングラン商品となっており、音楽愛好家の人気商品というよりは、FRの技術部に在籍後に独自の会社を立ち上げた、小澤安生氏の音楽へのこだわりがあったのかもしれない。
振動系と発電系の構造を比較すると、丸針の使用が共通点となっているだけで、DENONのアルニコ・マグネットがSHELTERではサマリウムコバルト・マグネットとなり、カンチレバーについてもアルミパイプが使用されている。
音質的に見ると、DENONの妥協の無いような厳しさが影を潜め、柔らかさや広がり、ゆとりが出てナチュラルな響きが心地よく、丸針には珍しく浮遊感のある音質が持ち味となっている。
同じ丸針でもOrtofon SPU-Aが上下左右に音場が広がるのに対し、SHELTERは音の密度の薄さから奥行きを持って上方に広がっていくような響き方となる。
そんな訳で、丸針を使用するGarrard401プレーヤーシステムはSHELTER-501Classicがメインカートリッジとなり、モノラルにはDENON DL102を使用することにした。
（9/6 Part1）
■ Garrard301のアクリルカバー到着 !
先月注文しておいたGarrard301プレーヤーシステムに被せるタイプのアクリルカバーが到着した。
このプレーヤーベースはユートピア製と思われるが、ユートピアでベースと一緒に販売されているアクリルカバーや、オーディオ専門店で特注販売されているものと比較すると、当方のような倹約を旨とするオーディオ愛好家は、1/3ほどの価格で同じようなカバーを探し当てて来るのだ。
商品販売のカラクリで、異業種の商品を取り扱うと当然中間にマージンが発生し、そこに人の手を介する高額な人件費が加わることによって、価格が倍にも3倍にも膨らんでくるものである。
アクリル専門の取扱業者に直接頼めば、圧倒的に安価な価格で手に入ると言う構図の例で、特に技術的ノウハウが必要とならない部品では、品質的にも全く遜色の無いものが入手できる。
無駄なことも数多く経験しているのも人間の常だが、節約できるところはやってみると言う精神で身の丈サイズのオーディオ愛好家を長年続けている。
（9/6 Part2）
■ 蘇れEMPIRE598 !
Garrard301導入後のプレーヤーシステム再編成で、音質的に最も改善されたプレーヤーはEMPIRE598かもしれない。
我が家のEMPIRE598 NEW TROUBADORはアームをオリジナル990型から旧型980型に換装しており、その980型アームは内部配線材を最新の銅線に交換してあるほか、通常のSME型ヘッドシェルが使用できるようにコネクター部を改造してある。
MM/MI型専用でフォノイコライザーのEAR834Pに組み合わせ、Marantz7のライン段に接続しているがすこぶる気分の良い音質に仕上がっている。
適度にタイトさを持ちながら音場全体に浮遊するような広がりのある音質で、これまで聴いて来た中でSHURE44シリーズなどは最良の音質で楽しむことができている。
特に良かったのがこちらの独ELAC STS-555E（楕円針）で、1970年代のカートリッジとは思えないようなワイドレンジで繊細な音質がJ-POPなどと抜群の相性を見せている。
これまでSUNVALLEY SV-EQ16161Dと組み合わせていたが、今回内臓トランスをPASSしたEAR834Pとの組み合わせが良かったのかもしれない。
（9/9）
■ Thorens TD126 mkIII Centennial の定期メンテナンス
こちらの国内仕様Centennialは、Thorens100周年を記念して1983年にアームレス・タイプとTP16、TP929sアームを搭載した3機種が発売された後、1985年にThorensとともにSMEの国内代理店を務めていた「NOAH」が、SME-3010R Blackを搭載して国内限定で発売したプレーヤーシステムである。
2重ターンテーブルのベルトドライブでボードにはフローティングシステムを採用しているが、さらに遡って初代TD-124シリーズなどと比較すると音質は悪くなったとの評価を受けている。
確かにGarrard301/401などと比較してもフローティング構造の影響により音質に実在感が乏しく、引き締まったTD124の音質と比べると物足りなく感じる愛好家が多いようである。
しかし、高域に独自のアクセント（美音）を持っているMCH-IIと組み合わせると、ソフトフォーカスな音質傾向にビシッと筋が通って、広がりのある輝かしい音質を楽しむことができる。
現在はオリジナルの背面RCAターミナル（2分岐）が音質の悪化要因となっているため、内部のアーム引出し線から直接RCAケーブルを直出しして音質を改善させている。
こちらのメンテナンスは久しぶりで、ベルトの伸びにより起動に時間がかかるようになっていたが、ノアの代理店解消後にe-bayで海外の業者から替えベルトを調達しておいたものに交換し、スピンドルやプラッターをクリーニングしてオイルを補充しておいた。
Garrard301+SME3012SIIのオルトフォン・カートリッジを使用したプレーヤー・システムと聴き比べしてみると、Garrard301では重心が下がって音場の広がりも豊かとなっているため、タイトな音質だったGarrard401+AT1501IIより音質傾向が似通ったものになったような感じがしている。
（9/19）
■ EMPIRE598 NEW TROUBADOR (980ARM)
こちらのEMPIREプレーヤーの出番が増えているが、SHUREとともに当時MMカートリッジの大御所だったELAC STS-555Eから純正EMPIRE4000DIIIへ変更したところ、こちらもなかなか良い塩梅の音質を楽しませてくれている。
ELACよりレンジが広がり、音の輪郭がハッキリする瑞々しい音質が持ち味となっていて、ジャンルを選ばないオールマイティーなカートリッジである。
最近主流となっているMCカートリッジと比較すると、やや音場の奥行きが乏しく平面的な響きとなる一方で、分析的になりすぎない温もりのある和音の響きが持ち味となっているようだ。
SHURE M44シリーズが図太くて厚みのある音質に対し、ELAC STS-555EやEMPIRE4000DIIIはナチュラルなバランス感を持っているので聴き疲れしない音質傾向にある。
（9/21）
■ 針圧1gの世界
最近は使用するカートリッジの主力がMCタイプとなっていて、2.0g～3.5gの少し重たい適正針圧で使用することに慣れてしまっている。
このEMPIRE4000DIIIやELAC STS-555Eでは適正針圧が1gの軽針圧となっており、針圧の重いMC型ではレコード盤に針を落とすとなんとなく溝をトレースしている音が聴こえるが、1gではデジタルの世界同様に全くの無音状態となって、曲が始まる前に溝をなぞる助走の雰囲気を全く感じさせることがない。
ELACでは緩めのグルーブ感がPOPSやヴォーカルにちょうど適していると感じていたが、レンジが広く瑞々しい響きを持ったこちらのEMPIRE4000DIIIでは、大編成クラシックなどの曲種でもどっしりと腰を構えた重量感には欠けるものの、浮遊感のある透明度の高い音質で楽しませてくれている。
OrtofonやThorensなどのMCカートリッジを使って楽しんでいる時は演奏者の厳しい表情を想像させるが、こちらのMMカートリッジでは皆リラックスして笑みをたたえている様に感じさせる。
ベートーベンやブラームスと言った重厚な音楽よりドビッシーやラベルなど近代フランス印象主義の作品が似合う、軽快感と色彩感を持った音質を楽しませてくれるカートリッジである。
その昔、MMカートリッジが主力だった頃は、OrtofonやDENONなどのMCカートリッジを聴いて重量感のある低域や高域のキレに驚いたが、そのMCの音質に慣れた耳で再びMMカートリッジを聴いてみると、その爽快感や躍動感に新たな発見を見出しているようなそんな感じである。 （9/23）
■ 新規プロジェクト始動 !
TANNOYを日本で神格化させた作家として有名な五味康祐氏が、芥川賞を受賞した昭和28年（1953年）春に、副賞の3万円で新潮社のS氏から「分けてもらった」のがグッドマンの12吋とガラードオートチェンジャーのモノラルシステムという記述が「オーディオ巡礼」にある。
その「グッドマンの12吋」と言う機種は、英国で第二次世界大戦後に発表されたダイレクトラジエター型のGoodmans12"だと想像している。
TwinコーンとなったAXIOM12は1948年に既に販売を開始されているが、当時グッドマンはいくらも輸入されていなかったとの記述があり、オーディオマニアの著者のことだからAXIOMなら機種名などその商品特徴を記述すると思われ、Goodmans12"TYPE T2＝グッドマン12吋という機種翻訳名となったと考えている。
どのような国産BOXを使用したのかははっきりしないが、多分ダイレクトラジエターのGoodmans12"をフルレンジで使用されていたものではないだろうか？
そのDECCA DECOLAモノのSPユニットの一部として使用されていたGoodmans12"のBLACK Magnetバージョンを昨年運よく入手し、愛用しているAXIOM22MKIIと比較しながらその音質を体感してみたが、結局生き残ったのがオールマイティーな曲種で使用できる、マグネットが大型化されたAXIOM22MKIIだった。
しかしこの貴重なユニットを死蔵させておくには忍びなく思い始め、今回サブスピーカーとしてSHERWOOD型エンクロージャーを入手して、これまでのコーナー・リフレックス・エンクロージャーとユニットを使い分けることにした。
そんな訳でエンクロージャーが届く前に予備としてストックしておいたツイーターのTREBAXとクロスオーバー・ネットワークのXO5000、バリアブル・アッテネーターなどを準備して、ユニットの使い勝手を頭の中で思い描いている。
予備用にストックしておいたXO5000は、内部コンデンサーがオリジナルのままなので交換することにしたが、いつもはハーメチックオイルのWESTCAPを使用するところ、今回は少し節約してエントリークラスのMONACOR MKPAフィルム・コンデンサーを使用してみることにした。
オリジナルXO5000は低域用コンデンサーとしてERIE/HUNTSのMetaraized Filmコンデンサーを2本使用しているが、これまで取り外したものを含め使えるものがないかと容量を測定してみたところ、一番マシなモノで1.5μFの3倍程度のものが3～4本あるだけで、残りは全て10μFほどに容量が膨張していた。
続く・・・・・・。 （9/28）
■ ENCLOSURE DESIGN
1958年/1960年High Fidelity Loudspeaker Manualによると、12"フルレンジユニットにはツインコーンAXIOM300（AXIOM150MKII）とAXIOM400（AXIOM22MKII）を指定している。
使用する木材の厚さや内部吸音材、A.R.U.（172）についてもコーナー・リフレックス・エンクロージャーと同一で、プロポーションの違いがあるだけで容量についてもどちらも130Lほどの同一容量となっている。（ボックスの容量ごとに使用するA.R.U.が違ってくる設計となっている。）
これまで3種類のコーナー・リフレックス・エンクロージャーを使用してきたが、一番音質が良かったのが①進工舎のもので、取り付けられているA.R.U.はGoodmansのオリジナルパーツが採用されており、内部に吊すように指定された2枚のフェルトカーテンまでしっかりと取り付けられていた。
 ①進工舎 コーナー・リフレックス・エンクロージャー |
 （左）②秋葉原指定ボックス （右）テレビ音響製指定ボックス |
残り2種類のエンクロージャーは、現在でも中古品で良く見かける1960年代にGoodmans301/401とセットで販売されていた秋葉原指定箱②と、板の厚みが指定よりかなり厚い③テレビ音響製のボックスである。
これら2種類のエンクロージャーは、コストの影響かA.R.U.にGoodmansのオリジナルパーツを使用せず、サイズと素材を真似ただけの製作物を組み込んでいるため、Goodmansが謳っている本来の機能「コーンの共振を振幅と周波数の両方で低減し、この周波数を超える深刻な共振をすべて除去します。その結果過度特性が改善され、高調波歪みや相互変調歪みのレベルが低減されます。」と同様の効果が得られるのかが甚だ疑問で、さらに内部吸音材についても指定された2枚のカーテンなどは省略されていた。
今回入手したSHERWOOD ENCLOSUREは、上記②と違ってSTAGE3対応のMIDAXの穴も設けられており、装着されているA.R.U.はGoodmans社オリジナルのものなので、秋葉原指定ボックスの別仕様かもしれない。
メインユニットがダイレクトラジエター型Goodmans12"の場合、空隙磁束密度14,000gaussのAXIOM300や17,500gaussのAXIOM400に比べて13,000gaussに低下するため、SHERWOOD Iでは高域や低域の伸びが期待できないのでTREBAXを付加したSHERWOOD Ⅱでの使用が現実的と予想されるが、まずはSHERWOOD Iから試してみることにする。
続く・・・・・・・。 （9/29）
■ Goodmans12インチ
 Goodmans12”フルレンジ・ユニット （12W/黒帯アルニコ13,000gauss/15Ω/蝶ダンパー） |
 Goodmans AXIOM22MKII フルレンジ・ユニット （20W/赤帯アルニコ17,500gauss/15Ω/コルゲーションダンパー） |
昨年Goodmans12”入手時に実施したコーナー・リフレックス・エンクロージャーを使っての試聴では、AXIOM22MKIIと比較してマグネットの磁力が低いため低域の量感が乏しい反面、蝶ダンパーの影響もあって中高域の解像度が際立っていた。
特にTREBAXを追加したSTAGE2でその音質特徴が明快となるが、如何せん低域の量感が足りずにスケール感が乏しい響きとなっていた。
さらにMIDAXを加えてSTAGE3での音質も試してみたところ、高い解像度を維持しながら低域の量感がスケールアップし、クラシックではホールトーンの臨場感が素晴らしく感じられるものの、低域の音質がなぜか軟化傾向となってROCKなどの曲種では締まりの無い鮮度の低い響きとなっていた。
このSTAGE3の音質傾向はAXIOM22MKIIを使用した時も同様で、オールマイティーに使用するにはAXIOM22MKIIを使ったSTAGE2（2WAY）の音質を選択することになった訳である。
今回、SHERWOOD型エンクロージャーを導入して1本のSPでオールジャンルの曲種を楽しむことを諦め、クラシックとPOPS&ROCKを楽しむための2種類のシステム構成とすることにした。
組み合わせるアンプやプレーヤーの違いもあるが、もしコーナー・リフレックスとSHERWOODの音質差がそれほどでも無いとすると、コーナー・リフレックスにGoodmans12”を組み込んでSTAGE3（3WAY）の量感豊かなホールトーンと高い解像度でクラシックを楽しみ、SHERWOODにAXIOM22MKIIをSTAGE2（2WAY）で使用し現在と同様タイトな音質でROCK&POPSを楽しむというのが最終的な構想となっている。
特に組み合わせるアンプがMarantz7＋コンパチ（PP3/PX4/RE604）シングルとChriskit MarkⅥCustom+SV91B（WE300B）の違いもあるので、エンクロージャーの音質差だけでなくこれらアンプやカートリッジの組み合わせを、試聴しながら最適なものに着地させるというのが今回のミッションとなっている。
続く・・・・・・・・。 （9/30）
■ SHERWOOD Ⅰ
さて、まずはGoodmans12”のフルレンジ1発から試聴を開始する。
プリアンプにはカップリングCをWEST CAPやGUDEMANなどのハーメチックオイルに換装したChriskit MarkⅥ Customを使用し、パワーアンプに名古屋のY下先輩が改造された渾身のアンプSV-91B（WE300B）を組み合わせ、アナログソースでPOPS&ROCKやヴォーカル、FMでクラシックなどの曲種を聴いてみた。
昨年このユニット調達時にコーナー・リフレックス・エンクロージャーで試聴した時は、ユニットがAXIOMのような高域特性を考慮したツイン・コーンではなくダイレクトラジエター型のため、最初からTREBAXを組み合わせた2WAYから聴き始める頃ことにしたので、このユニット単独の音質を聴くのは初めてである。
初めて2WAYで聴いた時の音質は、中高域の解像度の素晴らしさは際立っていたものの、低域の量感が乏しいためにお世辞にもバランスの良い音とは言えなかった。
今回のフルレンジ1発ではエンクロージャーに違いがあるのか、不思議と低域の量感にも特に不足感はなく、このユニットの持ち味である高い解像度の瑞々しい音質を最初から味わうことができた。
1年ぶりに稼働させたユニットのためややメタリックな荒さが見え隠れしているが、フルレンジ1発でのバランスの良さは、AXIOM22MKIIやAXIOM150MKII、さらにフェライト・マグネットのAXIOM301/401でも味わうことのできなかった、目が覚めるような魅惑的な音質を感じさせるものだった。
試聴する前はフルレンジでは鼻をつまんだようなくぐもった音質を予想して、早々に切り上げてSHERWOOD II（2WAY）に移行するものと考えていたが、この鮮度の高い純粋無垢な美音を耳にすることになると、さらにこのままの状態でいろいろな曲種を楽しんでみたいという欲求にかられている。
そんな訳で出発してそれほど進んでいないにも関わらず、早速途中下車してカートリッジや真空管などの最適な組み合わせを探りながら、このユニット1発の音質を存分に味わうことにした。
続く・・・・・・・。 （10/1）
■ SHERWOODエンクロージャーの補修
このBOXはおそらく製造後60年近く経過している筈だが、7.5帖のオーディオルームに持ち込んでみると、想像以上に大きくてさらに重たかった。
ボックス自体には大きな傷もなくまずまずの美品だったが、1本のサランネットにほつれが多く、裏蓋を止めるマイナスの木ネジがほとんど錆びいて一本が途中から折れていた。
早速、ベッセル ネジはずしビットで折れたネジを外して、さらにサランネットの交換作業に入る。
この箱屋さんが作ったボックスはしっかりしていて、ネットも黒のメッシュに金糸を格子状に織り込んだ質の高いものだったが、現在ではそのような手のこんだネットはどこを探しても見当たらず、リネンのヴィンテージ風のネットを探し出して注文した。
バッフル板を外そうとした時にトラブルが発生、内部のマイナス木ネジも猛烈に錆びていて、どうしても言うことの聞かないネジ3本をネジ外しビットとで取り外そうとしたころ、最後の一本で下穴を開ける細いドリルが途中から折れてしまった。
ネジ周りの木材を削ってネジ頭を出しペンチで無理やり引っこ抜いてなんとかバッフル板を外し、ようやくサランネットを貼ることができた。
音質の方はと言うと3日ほどそのGoodmans12”シングル・フルレンジの音質を楽しませてもらっているが、何不足のない音色でSHERWOOD II（2WAY）への移行もまだ先になりそうだ。
レンジも狭いし音場の広がりも乏しい古臭い音質に違いはないが、なぜか昭和の昔に下宿生活を過ごしていた中央線沿線のコーヒー・ロッジの情景を思い起こさせるのだ。
レンガ造り風に設えた細長い店内の、カウンター奥の客席壁面に同じくらいのSPが埋め込まれており、クラシックやバロックなどがいつも小音量で流れているそんな光景が浮かび上がり、コーヒーの香ばしい香りまで思い浮かぶ。
昨年このユニットを入手して2WAYで試聴した時は,リアルな高域の解像度ばかりが目立って低域の量感が乏しく感じたが、SHERWOODフルレンジ1発では低域の量感も十分すぎるくらいで、高域の寂しさも感じられない音質となるのが不思議に思える。
プリアンプのフォノイコ用真空管にとっておきのMullard Long-Plateを使用し、MMカートリッジをメインに色々な曲種を楽しんでいるが、心地よくてすぐに眠りに落ちてしまっている。
当初はコーナー・リフレックス・エンクロージャーでクラシックを、SHERWOODでPOPS&ROCKなどを楽しもうと考えていたが、2台のメインスピーカーでそれぞれの音質を楽しむと言うのもありかもしれないと考えるようになって来た。
続く・・・・・・・。 （10/4）
■ 飴色の音色 SHERWOOD Ⅰ
今回の試聴でGoodmans12"フルレンジ1発の音質を1週間ほど聴き込んだところ、細かいところが気になることもなく音楽を楽しむことができた。
昨年、コーナー・リフレックス・エンクロージャーを使用して2WAYで試聴した時は、高域の解像度の高さが際立つ反面、低域の量感が乏しく重心が上擦った音質傾向にあった筈だが、今回使用したコーナー・リフレックスと同容量のエンクロージャーとの相性が良いのか、それともフルレンジ単体の方が音域バランスに無理が生じないのかはっきりしないが、ナローレンジながらまことに良い塩梅に鳴り響いている。
それでも帯域別に見ると高域が潰れ気味で弦楽器の響きがやや粗く、豊かな低域の広がりが支配する重心の低い音質バランスとなっているが、解像度の高さが幸いしてか高域の貧弱さを感じさせないところが良い結果につながっている。
また使用ユニットがフルレンジ1発のせいか、指向性が狭く耳の位置によって音源の定位する位置がかなり違ってきたりするようだ。
昔の蓄音機や電蓄が持っている、狭い帯域ながら音楽を楽しませるバランスの良い音質を思い起こさせるが、アンプやカートリッジにそれなりの機器を組み合わせていることもあり、高音質化されているのかも知れない。
組み合わせるカートリッジにはMM型ELAC STS-555EとMC型Ortofon SPUシリーズを曲種によって使い分けているが、このSHERWOOD I スピーカーだけでもそれほど不満を感じることもなく音楽を楽しめそうだ。
色々と組み合わせを試す中で、AXIOM22MKIIでは音質が硬すぎてNGだったカートリッジのDENON DL-103シリーズを使ってみたところ、これまで感じていた違和感がなくなり、オケの豊かなホールトーンを楽しめるようになっている。
高域の伸びが乏しく中低域重心の音質傾向となっているのが幸いしてか、あまりカートリッジを選ばない傾向にあるようだ。
Vintage AXIOM22MKII STAGE2が、昭和期のカラー映画に使用された「総天然色テクニカラー」をリマスターした映像だとすると、Goodmans12"のSHERWOOD I はさらに古いモノクロ画像をカラー化して色付けしたような映像といった趣だろうか？
そんな訳で、Goodmansのスピーカーロゴバッチを入手して新しく張り替えたリネン地サランネットに誂え、とりあえずこの新規プロジェクトも一旦「第一部完結」ということになりそうである。
（サランネットを交換するためボックス内部のバッフル板を固定している錆びたネジの取り外しに手こずった時、上半身裸で作業していて古いグラスウール吸音材に触れたため、蕁麻疹のような発疹が手や腕、腹部に現れて痒みを伴っているため、しばらくはSHERWOOD II への移行作業は慎むことにしたい。）
新規プロジェクト第一部完結 （10/7）
■ リード線の試聴
これまで北海道士別市のKeisさん製作のリード線を各種試聴して来たが、SHURE M44シリーズやDENON DL-103シリーズにはオーグライン（武藤製作所の金・銀・プラチナ合金）の線材を用いたリード線との相性が良く、Ortofon SPUシリーズには8NOCC銀メッキ線との組み合わせが最適だった。
我が家でSPUの軽針圧バージョンとして活用しているErik Rohmann Signature（MC-ER）を8NOCC銀メッキ線と組み合わせると高域のヒステリックな響きが鼻（耳）に付くので、相性の良いリード線の製作をお願いしていた。（MC-ER販売時には同社の7N銅線が標準装備されている。）
KeisさんもMC-ERと8NOCC銅線との相性が今一歩に感じているとのことで、今回新たにオーグラインのバリエーションとアクロリンク7N銅線を使用したリード線が送られてきた。
SPUに準じる低域の厚みに軽針圧独自の高域の繊細感が加わるような音質を期待して、相性の良いリード線の組み合わせを模索している。 （10/11）
■ タイトで瑞々しい SHERWOOD II
フルレンジのSHERWOOD I で試聴を続けて1週間ほど経ったところで、歯抜け状態だった全体音場の響きが均質化して滑らかに聴こえるようになって来た。
昨年このユニットを調達した時も、エージングが進むまで1ヶ月ほどのエージング時間を要したが、再び1年ほど仕舞い込んでいた為に今回も目覚めるのに20時間ほどの時間を要したことになる訳だが、70年以上前に製造されたユニットが現在でもちゃんと動作すること自体が大したものである。
現在ではこのような大口径フルレンジユニットは滅多にお目にかかれないが、シンプルなフルレンジ1発で使用しても高域が乏しいなど音質面の不満もなく、締りのある低域と瑞々しい高域のバランスが音楽を美しく響かせてくれている。
ただ、フルレンジのため高域の指向性が非常に狭いようで、ユニットの正面から耳を左右に僅かにずらしただけで高域の量感が乏しく聴こえるため、2chステレオフォニックで音楽を楽しむことに慣れている耳には、試聴する耳の位置が少し左右にズレると音場の定位が大きく動いて違和感を感じることが多くなって来た。
そんな訳で、フルレンジ単独でも音質面での不満は全く感じていないが、音源の位置が前後左右に広がった音場に並ぶステレオ効果で違和感を感じるようになり、高域にホーンツイーターTREBAXを加えて2WAYでの音質を試してみることにした。
まだ聴き始めたばかりだが、組み合わせているメインアンプ（SV-91B）の影響か、昨年コーナー・リフレックス・エンクロージャー試聴の時に感じた低域の量感の不足を感じることもなく、新鮮で生々しい音質を楽しませてくれている。
数年寝かしていたTRBAXホーンツイーターがまだ寝覚めておらず、少し暴れ気味なのでアッテネーターを3レベルほど絞って聴いているが、コーナー・リフレックス・エンクロージャーに組み込んだAXIOM22MKIIより、若返ったような瑞々しい音質を楽しむことができそうである。 （10/16）
■ Goodmans TREBAX ホーン・ツイーター
今回のSHERWOOD II で追加したツイーターはGoodmans TREBAXを当然使用しているが、1950年代から製造されている15Ω初期版（右）では無く、トランジスターアンプへ対応するため1967年頃にインピーダンス8ΩバージョンのAXIOM301を追加販売するのに合わせ、ツイーターのインピーダンスも8/15Ωに適応させた後期版（左）である。
アッテネーターにはオリジナルのGoodmans Variable Attenuatorを使用し、クロスオーバー・ネットワーク（XO-5000）のコンデンサーには安価なフィルム・タイプを使用している。
半世紀以上冬眠していたそれぞれのパーツがしっかり目覚めて馴染んで来るまでには2ヶ月ほどかかるだろうから、まだまだ音質評価するには時期尚早の感があるが、昨年コーナー・リフレックス・エンクロージャーで試聴した時に比べ、生々しい音質の中に滑らかさも感じ取ることができてなかなか良い感触である。
フルレンジ1発で試聴した時にはもう少し低域の量感を持って鳴り響いていた感触があったのだが、5000Hzでカットしてツイーターを追加したために、変わらないはずの低域の量感が減ったように聴こえるのは、音質バランスが上方に移動したためなのだろうか？
Goodmans社1969年のカタログ上ではAXIOM301/201のインピーダンスが既に8 ohms or 15-16 ohmsと表記されているが、TREBAXについては従来の15 ohmのままとなっており、その後1970年以降のカタログで初めてTRBAXも8 to 15 ohmと表記変更されているので、製造が開始されたのは1970年あたりではないかと推測している。
（10/23）
■ 新規プロジェクト完結編
Goodmans12"を使用したSHERWOOD II が聴かせてくれる瑞々しく軽快な音色はなかなかのもので、こちらはこのまま使用してコーナー・リフレックス・エンクロージャーのAXIOM22MKIIをSTAGE2（2WAY）をSTAGE3（3WAY）に拡張して楽しもうかと考えていた。
しかし、締まりのある軽快なフットワークを持った音質は得難いものだが、マグネットが小さいためか音の密度感が希薄で、今一歩重厚感が出てこないところに不満を持つようになった。
そこでAXIOM22MKIIをSHERWOOD II に入れ替えて試してみたところ、プリアンプやパワーアンプ、ネットワークコンデンサーなどが異なるにもかかわらず、コーナー・リフレックス・エンクロージャーで聴かせてくれた音質と同レベルの美しい音質が得られることが分かった。
結局のところ当初のもくろみ通りに、Goodmans12"はコーナー・リフレックス・エンクロージャーを使用してSTAGE3でスケールの大きいクラシックを中心に、最強のAXIOM22MKIIについてはSHERWOOD II でオールジャンルの音楽を楽しむことにする。
コーナー・リフレックス・エンクロージャーを使用したGoodmans12"のSTAGE3は昨年じっくり試聴しているが、流石にAXIOM22MKIIのような音場にみっしりと音の詰まった濃厚な音質とまでは行かないまでも、重心が下方に落ちて音場の底辺に響く低域が、ゆったりと漂うような響くあたりがとても心地良く感じさせてくれている。
組み合わせているコンパチ・パワーアンプの出力管にはEDISWAN MAZDA PP3/250を使用することが多くなっていたが、西の横綱Telefunken RE604を組み合わせて音の密度感を増加させてさらに重心を落とすと言った方法も考えられ、今後整流管を含めて出力管ごとの音質の違いを味わうのが楽しみになっている。 （10/28）
■ 新規プロジェクトのその後
その後2台のGoodmansスピーカーの慣らし運転を続けているが、一番馴染むのを拒んでいたのがコーナー・リフレックスStage3で使用しているMIDAXホーンだった。
人間の耳に最も聴こえやすい帯域を担っているということもあるが、2～3KHzの音域で詰まったような違和感があり、それが低域の締りのなさに繋がっていたのかもしれないと思われる。
1週間ほどCDの連続運転をして良い音楽に触れさせたところ、ようやく踏ん張った感じがなくなってウーハーとツイーター の繋がりにも違和感を感じることもなく、スムースに音が出るようになって来たが、まだ片方のユニットのフォルテで若干の歪みを感じることがある。
それまでは吉本新喜劇の間寛平にーさんが杖を振り回しているオジーさんみたいに、「ゼンマイが切れかける前のおもちゃ」のような音質だったものが、やっとのことでマイケル・ジャクソンのムーン・ウォークのような滑らかなものに変貌して来たようである。（この例えがわかるのは関西人だけ？）
右chホーンの歪みが慣らし運転を続けてもなかなか症状が治まらないので、デッドストックのMIDAXホーンに入れ替えたところ、見事に歪みっぽさや中域の違和感が解消して、さらに滑らかで澄み切った音質に変貌して来た。
考えてみると使用している個々のユニットや、音楽を聴いて楽しんでいる人間ともに相当な高年齢で構成されているため、それぞれのユニットごとに特性、音圧にばらつきがあるだけでなく、聴いている人間の耳にも老化現象が現れていると言った、非常にバランスを取るのが難しいオーディオ・システムとなっている。
貧乏人の習性から慣らし運転に貴重なEDISWAN MAZDA PP3／250を使用するのも勿体無いので送信用五極管Telefunken RS289を使用しているが、締まった低域と繊細な高域のバランス感の相性が良いようで、これはこれでなかなか音楽を聴かせてくれる音質ではないかと納得している。
こちらもご高齢のAXIOM22MKIIのSHERWOOD IIの方は、ツイーターに後期TREBAXのストック品を使用しているが、音質面では無理なところもなく自然体に音が出ている印象だ。
流石に組み合わせるアンプの影響で、音の分離度や音場の奥行き感などではこれまでほどの充実感は得られないが、やや音質が太くなって迫力を増したような感じもある。
そんなこんなでいよいよ熟成期を迎えているようだ。 （11/2）
■ Ortofon SPU-AE
SME3012SIIの取り付け位置を変えるのも面倒なので、SPU-AタイプはボディーをAシェルから取り外して通常のヘッドシェルに移植し、8N銀メッキリード線を使用して聴いていた。
Aシェルにアダプターを装着して試聴すると、接点が増えたためか金属的な響きとなったが、通常のシェルに移植して使用すると違和感もなくなったのでそのまま使うことにした。
今回アームを手前に移動してオリジナルAシェルで試聴してみたところ、巷で言われるようなGシェルとAシェルの音質の誓いをはっきり認識することとなった。
Gシェルの音質はリード線の影響も受けるためか、Aシェルに比べると響きが増えて浮遊感を感じさせる音質となるが、Aシェルでは音質が締まる一方で、重心がどっしりと音場下方に広がって、定位が明確となってくるのが分かる。
余韻の少ない硬質な音質傾向となるが情報量も多く、重心が下がるだけでなく音場が上下左右に広がって、揺るぎのない安定感を見せるのが最大の長所となっている。
Thorens TD-126MKIII CentennialとMCH-IIの純正組み合わせが繊細な弦の音を楽しませてくれる一方で、こちらのGarrard301とSPU-AEの組み合わせは、がっしりとした土台に根を生やしたような腰の座った音質が楽しめるので、それぞれの個性の違いがはっきりと感じられる組み合わせとなった。
もう一方のSHERWOODのシステムでは、Garrard401にMEISTER-GEの組み合わせが定番となっているが、こちらのGarrard301でオリジナルSPU-Aタイプが常用となりそうだ。
先日、新時代のプレステージ・シリーズとして1989年に販売されたTANNOY Canterbury15をTRIODE300Bプッシュプルで駆動するシステムで音楽を楽しんでいる幼なじみが試聴に訪れ、我が家の骨董品のようなGoodmansがひびかせる音質の柔らかさと構築力の高さに驚いていたが、やはり音源で使用している中級のCDPに違いがありそうだと納得していた。
そんな訳でようやくGoodmans12"のSTAGE3とAXIOM22MKIIのSHERWOODIIの2台体制が落ち着きを見せ始めたが、最も製造の古いGoodmans12"に組み合わせているTREBAX（高域）やMIDAX（中域）との音質バランスでは依然アッテネーター・レベルの試行錯誤を繰り返している。 （11/20）
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